藝術(shù)品鑒：幾位老師這次來西安，來到《藝術(shù)品鑒》，看到了西安民間藏家的熱情，能給他們提些建議嗎？

葉佩蘭：《藝術(shù)品鑒》的藏友俱樂部搞得好。藏家朋友們需要這樣的組織，多學(xué)習(xí)，多研究，在收藏中摸索，不斷提升眼力。

沈煜中：作為藏友首先要多了解歷史，多看出土文物，多看博物館館藏真品，向名師學(xué)習(xí)，相互之間的交流也很重要。

穆文斌：還是要把收藏作為學(xué)習(xí)的過程，不能急功近利。藏友們在一起不是斗寶，而是交流學(xué)習(xí)。

藝術(shù)品鑒：這次鑒定活動以瓷器為主，瓷器是收藏的大項，難度和要求卻非常之高。

沈煜中：市場上贗品太多，有估計說贗品率已達到98%，那是低估了。例如現(xiàn)在北京潘家園地攤市場，真品應(yīng)在1%左右。有人收藏愛講緣分，我不贊成這種態(tài)度。

穆文斌：有些藏友總寄希望于妙手偶得，期望特殊的機緣，有時這種心理會影響自己的判斷，常常是自欺欺人。

葉佩蘭：要多看老東西，提高眼力。在故宮工作有幸見了很多真東西，沒見過真的怎么知道什么是假的呢？故宮里清宮舊藏比較多，尤其是官窯居多，也有不少民窯精品從漢代至今各朝各代的瓷器陶器，還有三千多件殘瓷。包括建國后從民間收購的和藏家捐贈的大概有三十多萬件。另外還有老專家?guī)资陙韽娜珖鞯乜疾旎貋淼墓糯蓸吮?，有很高的研究價值。

沈煜中：我從事收藏已近四十年，當初也走了一些彎路，早期的收藏主要在百姓家里買，那時檔次雖然不高，但贗品很少。進入八十年代隨著全國收藏熱的興起，景德鎮(zhèn)、河南、湖北、山東等地仿古之風(fēng)興起，大量贗品充斥市場，加之有些拍賣公司在鑒定方面的缺憾，拍賣市場贗品也能拍出天價，致使許多藏友找不到北！看多了拍賣圖錄也會把贗品看成真品。要多看北京故宮、臺北故宮館藏品，將已發(fā)現(xiàn)品種的器形熟記于心，不可走馬觀花，要多次反復(fù)加強記憶?？磿嗫瘩T先銘、耿寶昌、陳萬里、葉佩蘭等老師出版的書。有機會參加一些正規(guī)名家、大家的學(xué)術(shù)講座，盡量不要參加一些所謂的“鑒定評估師”培訓(xùn)班，那樣會從一開始就跟錯人、看走眼。

葉佩蘭：收藏古瓷，首先要對不同時代的歷史文化、經(jīng)濟發(fā)展等狀況有所了解，因為各個時期陶瓷器都有不同的特征，無論在造型、花紋、胎釉、款識以及制作工藝方面都存在一個由早到晚的演變過程，這是鑒別古陶瓷的基礎(chǔ)。鑒別時可以從器形、胎質(zhì)、紋飾、款識、底足等五個方面進行識別。把握上述五個方面，所要涉及的知識內(nèi)容是方方面面的。最為重要的是實踐，特別是時下一些"高仿"古瓷的出現(xiàn)，幾乎達到了以假亂真的地步。這就需要多看，看書、看實物、看真品也看仿品。當年跟著孫瀛洲等幾位老先生逛琉璃廠，學(xué)會了辨別什么是真東西什么是假東西，收益很大。通過到博物館、文物商店，逛古玩市場，多摸多看多學(xué)。一些有經(jīng)驗的收藏大家，在鑒定一件古董的時候，只要把它拿在手里摩挲一會，就能把這件器物的真假和價值估摸得八九不離十，就是這個原因。

沈煜中：收藏首先是收藏文化！再者才是收藏財富。古玩都集當年政治、經(jīng)濟、文化、審美趨向、工藝特征為一體，具有豐富的文化信息，就像古詩古文一樣，要反復(fù)地閱讀品味。

葉佩蘭：我經(jīng)常到全國各地去鑒定，接觸了很多藏友?，F(xiàn)在收藏的人很多，據(jù)電視臺統(tǒng)計，大概有七千多萬人搞收藏。收藏節(jié)目是大家很愛看的，即便是某些節(jié)目辦得不很好，但看的人也很多，這說明老百姓是比較愛好收藏的。我的體會是，就古瓷而言，廣大的收藏愛好者不熟悉，不熟悉他們的歷史面貌，古瓷已有兩千多年的歷史，各朝各代都有其風(fēng)格特色，不是喜歡就能搞好收藏的，通過我的接觸發(fā)現(xiàn)，大部分人都不是很了解古陶瓷，起碼占到百分之八十。

七千多萬的藏友，也有真能搞收藏，有搞一點古董生意的，也有玩家。為什么說他們大部分不懂呢？因為他們看過的瓷器絕大多數(shù)是仿品。究其緣由是不懂，但是通過媒體宣傳、拍賣市場的渲染，大家都有趨利的心態(tài)，認為古董都能賺錢，所以大家到處找古董，這并非是錯的，通過自己的專業(yè)知識、資金和機會，在文化市場賺錢也是應(yīng)該的，關(guān)鍵是他們不懂，被坑了就會損失。南方、北方都有這樣被坑的收藏大戶。

藝術(shù)品鑒：現(xiàn)在高仿瓷做得這么厲害，工藝瓷也發(fā)展很快。新瓷有收藏價值嗎？

葉佩蘭：現(xiàn)代的高仿瓷完全仿照古代工藝，水平很高。但古代瓷器的神韻依然很難模仿，尤其是隨意感。現(xiàn)代的高品質(zhì)瓷器有的有很高的藝術(shù)欣賞價值，也值得收藏。若干年后，他們的歷史價值自然會顯現(xiàn)出來。

穆文斌：古代瓷器的隨意感介于有意無意之間，把握這種感覺需要經(jīng)驗也需要藝術(shù)感覺。現(xiàn)代瓷器作為投資項目的優(yōu)勢就在于它的價格，也有些現(xiàn)代大師的作品達到幾十萬、上百萬元。很多人由此看到了現(xiàn)代瓷器的收藏、投資價值。

沈煜中：現(xiàn)代“工藝大師”工藝瓷真假難辨，過去一個時期一種風(fēng)格，傳承有序。而現(xiàn)代大師幾乎一人一種審美趨向，收藏者很難對其了解透徹。加之仿品都以仿大師作品為主，都是現(xiàn)代工藝技術(shù)制造，很難甄別真?zhèn)?，所以要想收藏一件當代工藝大師作品，價格太高的，風(fēng)險更高于古瓷器收藏，所以本人觀點不提倡藏友刻意收藏身份不明的現(xiàn)當代工藝瓷。中國的“工藝大師”一般都是八十年代景德鎮(zhèn)制瓷工匠，有的技藝確實高人一籌，但也良莠不齊，總體來講這一批人文化底蘊略遜風(fēng)騷，加之制胎的不一定會繪畫，懂繪畫的不一定會“把樁”，總之，他們都有一技之長，但代表不了當代制瓷最高水準；“現(xiàn)代工藝大師”的封號也有不同級別之分，他們所制造的現(xiàn)代工藝品又有市場運作方法不同，現(xiàn)行價位與未來增值空間不一定成正比。

藝術(shù)品鑒：2013春拍季開始了，拍賣市場的前景怎么看呢？

穆文斌：我對中國文物藝術(shù)品市場抱有信心，拍賣行業(yè)要深入改革，更要瘦身。目前擁有文物經(jīng)營許可證的拍賣企業(yè)已經(jīng)達到350多家，而正在申請的企業(yè)還很多，已經(jīng)到了該提高門檻的時候，入場要經(jīng)過嚴格審批。同時，拍賣機構(gòu)也要從費用等方面瘦身，并注重提高服務(wù)質(zhì)量，確保拍品的標底真實，設(shè)立專門小組對拍品的估價和成交價做專門研究，真正能讓藏家信服。