汪強(qiáng) 李春

花鳥畫，是中國三大畫科（人物、山水、花鳥）之一，以花卉、蔬果、翎毛、草蟲、鱗介、禽獸等動(dòng)植物為描繪對(duì)象。畫法有“工筆”、“寫意”、“兼工帶寫”三種，其寫意之法是一種形簡而意豐的表現(xiàn)手法，用筆不講究工細(xì)，注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者的情趣。

如何才能表現(xiàn)好物象的神態(tài)呢？只有師法自然。

清·鄒一桂·《小山畫譜》曰：“要之畫以象形，取之造物，不假師傳。自臨摹家專事粉本，而生氣索然矣。今以萬物為師，以生機(jī)為運(yùn)，見一花一萼，諦視而熟察之，以得其所以然，則韻致豐采，自然生動(dòng)，而造物在我矣。”

清代著名畫家鄭板橋在《畫竹》中說：“余家有茅屋三間，南面種竹……于時(shí)一片竹影零亂，豈非天然圖畫乎！凡吾畫竹，無所師從，多得于紙窗粉壁、日光月影中耳?！庇衷凇督^清秋》中曰：“江館清秋，晨起看竹、煙光、日影、霧氣，皆浮動(dòng)于疏枝密葉之間。胸中勃勃，遂有畫意。其實(shí)，胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展紙、落筆、倏作變相，手中之竹，又不是胸中之竹也?？傊庠诠P先者，定則也。趣在法外者，化機(jī)也?！钡莱隽怂P下之竹，之所以能“濃淡疏密，短長肥瘦，隨手寫去，自爾成局，其神理具足也”的真諦。

前輩的創(chuàng)作心得告訴我們，師法自然是花鳥畫創(chuàng)作的必由之路，特別是追求不似之似的寫意花鳥畫，要以簡練的筆墨，表達(dá)出物象的神態(tài)，不通過對(duì)自然物象的觀察、臨寫，妙得萬物生意，是不可能獲得物象的神理，達(dá)到象外摹神、造物在我的藝術(shù)境界的。

現(xiàn)代著名畫家齊白石極擅畫蝦、蟹、雞，世人稱之為三絕。何以能絕？在于他對(duì)蝦、蟹、雞的熟知。以其三絕中最為神妙的蝦為例：

齊白石出生于農(nóng)村的一個(gè)貧寒家庭，兒時(shí)的樂趣，都是大自然奉獻(xiàn)給他的。放牛的時(shí)候，齊白石常常在池塘邊看水中嬉戲的蝦。學(xué)習(xí)繪畫后，蝦，自然就成了齊白石畫中的主要表現(xiàn)對(duì)象。為了畫好蝦，晚年，齊白石還在畫案的水盂里養(yǎng)蝦，每天都要細(xì)心觀察蝦，看它們的形狀，看它們游泳的姿態(tài)，并常常用筆觸動(dòng)它們，請(qǐng)它們?yōu)樗硌荨＞瓦@樣，蝦這種大自然中非常普通的小動(dòng)物，在齊白石的筆下變成了難得的藝術(shù)珍品。

齊白石的蝦與前人相比有兩個(gè)很重要的變化，其一是蝦的眼睛，經(jīng)過長期觀察，齊白石發(fā)現(xiàn)，蝦在游動(dòng)時(shí)，眼睛是向外橫的，他將前人以兩個(gè)墨點(diǎn)表示蝦的眼睛改為稍向外橫，這一改，蝦的形象更為靈動(dòng)。其二，齊白石在蝦的頭部和胸部的淡墨基礎(chǔ)上加了一筆濃墨，這一筆不但加重了蝦的重量，蝦頭前端的堅(jiān)硬感，而且也表現(xiàn)了白蝦的軀干透明，齊白石自己認(rèn)為“對(duì)蝦寫生多年，這一筆的創(chuàng)造是最成功的”。

齊白石一生有很多感悟，其中最有名的就是“畫要在似與不似之間”。太似，他覺得媚俗，不似，他認(rèn)為是欺世。齊白石的蝦經(jīng)歷了一變二變?nèi)兯淖?，每一次變化都在做減法。中國畫，尤其是寫意畫，如何做減法，減到極致，減而有味，減而有似，是最重要的。齊白石在蝦腿上做的減法最多，由起初寫實(shí)的十對(duì)，逐漸改造成八對(duì)、六對(duì)，八十多歲后的作品里，有時(shí)蝦腿就只有五對(duì)了。有人質(zhì)疑齊白石連蝦到底有幾只腿都搞不清楚，變來變?nèi)ィR白石笑而不辯，后來，他以詩“塘里無魚蝦自奇，也從葉底戲東西。寫生我懶求形似，不厭聲名到老低”，表明了自己追求“象外摹神”的創(chuàng)作理念。

齊白石有一幅《山溪群蝦》，在窄窄淺淺的彎彎的潺潺溪流中，密密匝匝地先后排布了23只姿態(tài)各異、靈動(dòng)活潑的小河蝦，其中有7只為濃墨（青蝦），其余為淡墨（白蝦）。畫中之蝦，雖是寥寥數(shù)筆，卻將其各自的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。特別是蝦須和蝦鉗尤其生動(dòng)，似在水中舞動(dòng)，柔而不弱，神韻充盈。整個(gè)畫面非常生動(dòng)，讀其畫如身臨山間小溪觀群蝦爭先恐后順流前行的情景。這幅作品給我們的啟示是，只有熟知，才有巧思，才能成絕。

中國工藝美術(shù)大師熊鋼如，喜以大寫意筆法繪雞，創(chuàng)作了百余幅以雞為主題的瓷畫、國畫。畫中，雞之神態(tài)各異，自成一家。為了畫好雞，他在自家院子里栽樹種花放養(yǎng)群雞，常常坐于院內(nèi)賞花觀雞，速寫默記雞之不同動(dòng)態(tài)。他有一幅粉彩《南國之春》瓷板畫，以黃、紅、黑三色大筆揮寫雄雞，以紫、黃兩色繪花朵。大雄雞，尾朝畫外，瞪著大大的眼睛，扭頭注視著身旁的花朵。從雄雞的姿勢(shì)看，仿佛是在奔跑的過程中突然停下的樣子。是什么吸引了雄雞？是路邊的花朵！這件作品極富神韻有著濃郁生活情趣，令人回味無窮。明·祝允明·《枝山題畫花果》曰：“繪事不難于寫形，而難于得意。得其意而點(diǎn)出之，則萬物之理挽于尺素間矣，不甚難哉！或曰：草木無情，豈有意耶？不知天地間物物有一種生意，造化之妙，勃如蕩如，不可形容也?！薄赌蠂骸返梦镏猓旎趺?。

我喜歡畫花卉、禽鳥，筆法寫意。為了能表現(xiàn)好花卉禽鳥的不同姿態(tài)，我一直堅(jiān)持到大自然中寫生，在各種環(huán)境中速寫。有一次，我在農(nóng)村寫生，遇到一個(gè)非常有趣的場(chǎng)景——放鵝的孩童在水中與鵝嬉戲，孩童在水中一會(huì)兒拍拍這只鵝，一會(huì)兒逗逗那只鵝，很是快樂；那些鵝，有的悠然閑游，有的相伴前行，有的則撲騰著翅膀像在舞蹈。我立刻速寫下鵝在水中展翅起舞的瞬間神態(tài)，創(chuàng)作了《我欲飛翔》瓷板畫，用來寄寓追求夢(mèng)想的情懷。

生活為我們提供了取之不盡用之不竭的素材和無窮的創(chuàng)作靈感，我們師法自然，象外摹神，一定能創(chuàng)作出更多更好的寫意花鳥瓷畫。