花鳥畫，以大自然的動植物為描繪對象，講究畫意，通過對客觀事物反復觀察而獲得主題思想。

花鳥畫的立意有兩種，一是展現大自然之自然美，給世人以純粹的美的享受，一是借物抒情、托物言志，表達作者的思想情感、人生感悟和理想愿望，讓世人在感受美的同時得到思想啟迪，產生情感共鳴。

立意，是畫的綱領，綱舉才能目張：

清·方薰在《山靜居畫論》中說：“作畫必先立意以定位置，意奇則奇，意高則高，意遠則遠，意深則深，意古則古。”清·王原祁說：“如命意不高，眼光不到，雖渲染周致，終屬隔膜?！睆娬{立意決定畫之格調；

《畫論》曰：“欲畫，必先立意，然后章法是也?！睆娬{立意決定構圖布局；

清·鄭績在《夢幻居畫學簡明》中說：“先立其意而后落筆……意欲簡古，筆須少而禿拙，筆筆矯健，筆筆玲瓏，不用多皴擦，用墨多濃，復染以水墨，設色不宜艷，墨綠墨赭，乃得古意。意欲奇幻，則筆率形顛，最忌平勻。布置則從意外立局，疏密縱橫，不以規(guī)矩準繩較尺寸……意欲韶秀，筆長尖細，用力筋韌，用墨光潔，望之裊娜如迎風楊柳，豐姿如出水芙蓉，斯為得之。意欲蒼老，筆重而勁，筆筆從腕力中折出，故曰有生辣氣……意欲淋漓，筆須爽朗流利，或重或輕，一氣連接，毫無凝滯，墨當濃淡濕化，景宜新雨初晴，所謂元氣淋漓障猶濕是也。意欲雄厚，筆圓氣足，層疊皴起，再三加擦，墨宜濃焦，復用水墨襯染……意欲清逸，筆簡而輕，輕中有力，交搭處明白簡潔?！缘瓰橹?，不可濃密加多?！睆娬{立意決定用筆用墨技法。

對于立意，我認為，一要鮮明，二要集中、單純，三要與時俱進，四要新穎，五要積極向上。

立意鮮明的作品，傳遞給讀者的信息直截了當，很容易讓讀者讀出畫里所表達的對現實生活的感悟和態(tài)度。比如清代大畫家沈銓的《百鳥朝鳳圖》大型畫卷，以兩只棲息在梧桐樹上的身披五彩羽毛的鳳凰為中心，周繪孔雀、仙鶴、綬帶鳥、鷺鷥、鴛鴦、大雁、雄鷹、白頭翁、喜鵲、燕子等禽鳥，荷花、菊花、牡丹、芙蓉、山茶、月季等花卉，百鳥齊鳴、百花吐艷。它是沈銓在東渡日本傳授中國花鳥畫技法二年，回到朝思暮想的祖國和家鄉(xiāng)后，看到祖國繁榮昌盛、國泰民安，心里充滿自豪，決定要把這種感受記錄下來，因此，花費了將近7年的時間創(chuàng)作完成了表達“祝福百姓安居樂業(yè)、國家繁榮昌盛”心愿的大型畫卷。

宋末元初畫家鄭思肖，以露根蘭提示亡國之痛和對祖國的念念不忘，以及自己的堅貞愛國之心。

立意集中、單純，有利于創(chuàng)作者取材、構圖。比如中國工藝美術大師熊漢中，在瓷盤上創(chuàng)作的祝福百姓生活“年年有余”的瓷畫，素材只有鯰魚，依盤型塑造的兩條魚畫得非常生動。

“立意”應該與時俱進，從現實生活中挖掘素材，提煉主題，反映現實生活，記錄自己對生活的感悟，以之與當代人進行思想交流，為后人研究你所處的時代提供研究資料。

1997年為迎接香港回歸祖國，由中國工藝美術大師熊鋼如創(chuàng)意，張松茂為主的八位大師聯袂繪制的大型瓷板畫《紫歸牡懷》，采用國花牡丹與香港區(qū)花洋紫荊作為主題圖案，以洋紫荊圍繞著牡丹形成中國地圖的版圖形狀，借“紫（子）歸牡（母）懷”的諧音，寓意在外飄零了近一個世紀的游子——香港，終于回到祖國母親的懷抱。成為了香港回歸祖國的歷史見證（此作已作為江西省人民政府的禮品，贈賀香港特別行政區(qū)政府成立，現珍藏在香港）。

1999年為迎接澳門回歸祖國，中國工藝美術大師熊鋼如創(chuàng)作了超萬件青花斗彩《百荷圖》瓷瓶，以澳門區(qū)花荷花為主題圖案，彩刻99朵荷花，寓意九九歸一。成為了澳門回歸祖國的歷史見證（此作已作為江西省人民政府的禮品，贈賀澳門特別行政區(qū)政府成立，現珍藏在澳門）。

2005年，由市委書記許愛民同志創(chuàng)意、策劃，賴德全、何叔水、熊鋼如、黃水泉聯袂創(chuàng)作的500件小口梅瓶《源》、《脈》作品，分別以中華民族母親河黃河壺口瀑布作遠景，以國花牡丹花團錦簇為近景，寓意兩岸同胞血濃于水、同宗同源、盛世和諧；以象征中華民族偉大精神的長城作遠景，以國花牡丹花團錦簇為近景，寓意炎黃子孫同出一脈，黨與人民血脈相連。已以中國共產黨中央委員會的名義，分別贈送給中國國民黨中央委員會、親民黨中央黨部。見證了兩岸交流歷史性的突破。

立意新，則畫才會新。在大家都在以傳統(tǒng)素材創(chuàng)作花鳥畫的時候，中國陶瓷藝術家戚培才把目光轉向了山花野草，以表現山花野草的頑強生命力為主題創(chuàng)作瓷畫，非常有新意。新的立意也使他創(chuàng)造了瓷畫里從未有過的表現技法——指畫。戚培才的指畫把現實生活里的山花野草表現得淋漓盡致，得到了世人的高度贊譽。

立意積極向上的畫作能激發(fā)人們對事業(yè)、生活的向往、追求。如清代著名畫家鄭板橋的《竹石》展示竹之精神本質，抒發(fā)了自己對生活的信念：“咬定青山不放松，立根原在破巖中，千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風?！奔ぐl(fā)人們要以堅強的毅力對待艱難困境。民國著名瓷畫家徐仲南的粉彩《驚雷忽報春消息》瓷板畫，以沖出畫幅之外的竹和詩文“曾記瀟湘系短篷，隔江煙雨翠重重。驚雷忽報春消息，一夜靈根長籜龍”，展示了竹之不畏艱難，破土而出，迅猛生長的斗志，為人們樹立了勇于克服困難、勇于進取的信念。

我是瓷畫創(chuàng)作隊伍里的晚輩，雖然起步晚，但我堅信，只要我虛心向前輩學習，認真感悟現實生活，一定會像前輩一樣，從現實生活中提煉出精彩的主題，創(chuàng)作出好的作品。

王琳，1972年生于景德鎮(zhèn)，景德鎮(zhèn)陶瓷學院畢業(yè)，文學學士，系江西省高級工藝美術師，當代著名女陶藝家，中國收藏家最喜愛的陶瓷藝術大師，中國工藝美術學會會員，江西省工藝美術協(xié)會會員，景德鎮(zhèn)市美術家協(xié)會會員?，F為景德鎮(zhèn)市陶瓷文化藝術交流中心畫家，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術名家協(xié)會特聘畫家，景德鎮(zhèn)女陶藝家協(xié)會畫家。

自幼酷愛繪畫藝術，后隨父親、中國陶瓷美術大師、江西省工藝美術大師侯一波學習陶瓷繪畫創(chuàng)作，擅長釉上花鳥及釉下綜合裝飾，在繼承傳統(tǒng)陶瓷繪畫技藝之上，勇于創(chuàng)新、借古開今、不拘一格，融入現代繪畫技藝及審美理想，作品清新淡雅，意趣天成，展示出陶瓷的瓷韻美、色彩美，有極強的表現力與感染力，受到眾多藝術家們的高度贊揚和收藏家們的喜愛。

2006年作品《映日荷花別樣紅》參加杭州陶瓷西博會獲銀獎，《秋趣》參加上海陶瓷大師精品展獲金獎。2007年作品《荷塘情趣》系列參加上海陶瓷大師精品展榮獲金獎，《和平圖》參加中國收藏家喜愛的陶瓷藝術大師和精英評選活動中榮獲金獎。2008年陶瓷作品《金秋時節(jié)》參加江西省迎奧運中青年陶瓷藝術大師，獲傳統(tǒng)藝術金獎。2009年作品《梅蘭竹菊》參加第四屆中國（莆田）海峽藝術品博覽會優(yōu)秀作品評比獲銀獎。2010年作品《清韻》獲全國金鳳凰設計大賽銀獎，《曉露含香》參加杭州工藝品博覽會“天工藝苑·百花杯”作品評比獲金獎。

藝術簡歷在《景德鎮(zhèn)百名女杰陶瓷藝術作品集》、《海峽兩岸女陶藝家作品展》、《景德鎮(zhèn)陶瓷》、《收藏界》、《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術典藏》、《瓷都傳人》等書刊中均有介紹。

論文《淺論中國畫的傳統(tǒng)魅力》、《淺談青花斗彩的藝術特色及審美》分別發(fā)表在《景德鎮(zhèn)陶瓷》2009年2月（總第124期）和2010年1月（總第127期）。

2007年作品《凌波仙子》被中國國家博物館收藏，收藏號07-031。2010年作品《清荷》被江西省博物館收藏。

陳雅玲，1973年生于都昌。江西省工藝美術師，江西省工藝美術學會會員，省教育學會陶藝教育專業(yè)學會會員，景德鎮(zhèn)美術家協(xié)會會員。大專學歷，受教于景德鎮(zhèn)陶瓷美術家、景德鎮(zhèn)工藝美術大師吳國興老師門下。擅長粉彩、青花、新彩，作品清新典雅，參加全國陶瓷精品大獎賽評比博覽會，獲銅獎，省級一、二等獎，市級二等獎，多次參加市區(qū)慈善獻愛心捐助活動，受到陶瓷愛好者及收藏家青睞。

于曉明，筆名冬野，1980年生于江西省豐城市，2004年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術系。系江西省工藝美術師，景德鎮(zhèn)高級陶瓷美術師。擅長陶瓷青花繪畫，對民間青花有獨特的見解和追求。