方燕飛

寫(xiě)意花鳥(niǎo)顧名思義，有以下三個(gè)特點(diǎn)：

一、題材是花鳥(niǎo)。含兩層意思，一是狹義的，僅指自然界的花鳥(niǎo)本身；一是廣義的，包括除人類之外的一切動(dòng)物和植物。

二、主題是“意”。也有兩層意思，一是物意，即花鳥(niǎo)自身的神態(tài)意趣；二是人意，即作者的情感旨意、理想追求。這二者都是花鳥(niǎo)畫(huà)所要表現(xiàn)的主題。

三、表現(xiàn)方法是寫(xiě)。寫(xiě)一般指書(shū)法用筆，或草書(shū)用筆，它不同于工筆畫(huà)的細(xì)筆描繪，而是如同作草書(shū)一般的大筆揮灑。正是因此，寫(xiě)意畫(huà)也稱“粗筆”，寫(xiě)意花鳥(niǎo)，也稱粗筆花鳥(niǎo)。

寫(xiě)意花鳥(niǎo)的這三個(gè)特征用一句話來(lái)概括，就是用簡(jiǎn)練粗放的筆墨寫(xiě)花鳥(niǎo)的意態(tài)神韻，表現(xiàn)作者的情感旨意理想追求，這也可看作是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的定義。

寫(xiě)意花鳥(niǎo)的這個(gè)名稱和定義，明確地告訴了我們它和其它畫(huà)科及同一畫(huà)科不同畫(huà)種的區(qū)別。

寫(xiě)意花鳥(niǎo)重在表現(xiàn)花鳥(niǎo)之“意”，意是寫(xiě)意花鳥(niǎo)的靈魂。它決定著作品的品格：意高則高，意奇則奇，意庸則庸，意拙則拙。鄭思肖寫(xiě)無(wú)根蘭來(lái)抒發(fā)自己的愛(ài)國(guó)之情、失地之恨，鄭板橋畫(huà)竹來(lái)表現(xiàn)對(duì)民生疾苦的關(guān)懷，都因其立意高遠(yuǎn)而成為千古流傳的名畫(huà)佳作，而許多立意平庸拙劣的作品則大量湮沒(méi)，不為世人所知。所以，一幅好的寫(xiě)意花鳥(niǎo)，一定要有好的立意，意是寫(xiě)意花鳥(niǎo)生命力的源泉。

意還是寫(xiě)意花鳥(niǎo)造型的依據(jù)。寫(xiě)意花鳥(niǎo)不追求形的逼肖，而要求能傳達(dá)物象的精神和作者的情意，因而需要以意造型。北宋大詩(shī)人蘇東坡，“一生凡九遷”（遭貶），在幾起幾落的政治斗爭(zhēng)中飽嘗仕途的滋味，孤獨(dú)、悲涼和憤懣不平之氣交織于心，發(fā)于毫端，創(chuàng)作了《枯木怪石圖》，其中的“枯木，枝干虬曲無(wú)端，石皴硬，亦怪怪奇奇無(wú)端”，都不是因物造型，卻在筆意盤(pán)旋之中凝聚著一團(tuán)耿耿不平之氣，正是他“胸中盤(pán)郁”的具體表現(xiàn)。八大山人朱耷，本是明朝宗室后裔，因異族入侵國(guó)破家亡，淪為一介平民，飽經(jīng)人世憂患，有抑塞難平的人生苦痛。他畫(huà)的寥禽孤鳥(niǎo)，眼睛或淡然半閉，或白眼向人，大有孤傲憤世，冷峻待人的意緒。這些形象也正是作者思想人格的象征，是“借物寫(xiě)心”，以意造形，既突出了花鳥(niǎo)的神態(tài)氣韻，也展示了人的精神品格，特別是“我”的個(gè)性，達(dá)到了物我交融的境界。正所謂：人為花鳥(niǎo)傳神，花鳥(niǎo)為人代言，花鳥(niǎo)與人合而為一，難分難解。

此外，寫(xiě)意花鳥(niǎo)的意，還決定著作品的章法和筆墨風(fēng)格。形式從屬于內(nèi)容，畫(huà)面的組織安排為表現(xiàn)作品的主題服務(wù)，這就是章法必須服從立意的道理。至于筆墨，清·鄭績(jī)《夢(mèng)幻居畫(huà)學(xué)簡(jiǎn)明》指出：繪畫(huà)之意，“在品格取韻而已”，有簡(jiǎn)古、奇幻、韶秀、蒼老、淋漓、雄厚、清逸、味外味之分，“意欲簡(jiǎn)古，筆須少而禿拙，筆筆矯健，筆筆玲瓏，不用多皴擦，用墨多濃，復(fù)染以水墨，設(shè)色不宜艷，墨綠墨赭，乃得古意；意欲奇幻，則筆率形顛，最忌平勻，布置則從意外立局，疏密縱橫，不以規(guī)矩準(zhǔn)繩較尺寸；……意欲韶秀。筆長(zhǎng)尖細(xì)，用力筋韌，用墨光潔，望之裊娜如迎風(fēng)楊柳，豐姿如出水芙蓉，斯為得之；意欲蒼老，筆重而勁，筆筆從腕力中折出，故曰有生辣氣?！庥芾?，筆須爽朗流利，或重或輕，一氣連接，毫無(wú)凝滯，墨當(dāng)濃淡濕化，景宜新雨初晴，所謂元?dú)饬芾煺溪q濕是也；意欲雄厚，筆圓氣足，層疊皴起，再三加擦，墨宜濃焦，復(fù)用水墨襯染；……意欲清逸，筆簡(jiǎn)而輕，輕中有力，交搭處明白簡(jiǎn)潔，……墨以淡為主，不可濃密加多。何為味外味？筆若無(wú)法而有法，形似有形而無(wú)形，于僻僻澀澀中，藏活活潑潑地，固脫習(xí)派，且無(wú)矜持，只以意會(huì)，難以言傳，正謂此也。”將怎樣用筆用墨來(lái)表現(xiàn)畫(huà)的意境說(shuō)得十分透徹。

以上這些，都說(shuō)明意對(duì)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的極端重要性。

畫(huà)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，當(dāng)然需要了解花鳥(niǎo)的生長(zhǎng)規(guī)律與組織結(jié)構(gòu)、花鳥(niǎo)的生活習(xí)性與體態(tài)特征，即其物理、物情、物態(tài)，需要善于選擇恰當(dāng)?shù)慕嵌扰c瞬間表現(xiàn)花鳥(niǎo)的情態(tài)，需要善于取舍、提煉、恰當(dāng)?shù)亟M織畫(huà)面，需要有過(guò)人的筆墨技巧，但最需要的還是要有好的立意。沒(méi)有好的立意，即使上述條件一個(gè)不缺，畫(huà)出來(lái)的作品也是蒼白的，不可能有旺盛的生命力。

那么，如何才能獲得好的立意？我以為，此項(xiàng)能力需在畫(huà)外養(yǎng)成，要苦練畫(huà)外之功，即見(jiàn)識(shí)之功，思想品格修養(yǎng)之功。魯迅說(shuō)：“美術(shù)家固然必須有精熟的技工，但尤須有進(jìn)步的思想與高尚的人格?！庇终f(shuō)：作者的作品“其實(shí)是他的思想和人格的表現(xiàn)”。一個(gè)思想狹隘、靈魂丑惡、品格低劣，追求名利的畫(huà)家決不可能畫(huà)出鄭思肖、鄭板橋、蘇軾、朱耷那樣憂國(guó)憂民、憤世嫉俗的高品格的作品。要成為一個(gè)偉大的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家，需要先具備關(guān)心國(guó)計(jì)民生、為真、善、美代言的偉大人格。讓我們向著這個(gè)方向努力。

曹偉德，1973年出生于景德鎮(zhèn)，江西省陶瓷工藝美術(shù)學(xué)院畢業(yè)。系江西省工藝美術(shù)師，景德鎮(zhèn)市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江西省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，江西省教育學(xué)會(huì)陶藝教育專業(yè)委員會(huì)理事。八方工藝瓷畫(huà)院秘書(shū)長(zhǎng)。

作品《蝶戀花》獲“第二屆中國(guó)（國(guó)家級(jí)）工藝美術(shù)大師精品展暨第二屆中國(guó)工藝美術(shù)優(yōu)秀作品評(píng)選”中國(guó)工藝美術(shù)銅獎(jiǎng)，《春風(fēng)圖》獲第十屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品暨國(guó)際藝術(shù)精品博覽會(huì)2009年“天工藝苑百花杯”中國(guó)工藝美術(shù)精品獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，《春風(fēng)》獲第六屆黑龍江國(guó)際文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)暨黑龍江省第六屆“百花杯”工藝美術(shù)精品展金獎(jiǎng)。

青花釉里紅《多福圖》瓷瓶被江西省工藝美術(shù)館收藏，《報(bào)春》瓷瓶被廣西省壯族自治區(qū)博物館收藏。

黃國(guó)科，浙江永康人，1977年生，高級(jí)工藝美術(shù)師，景德鎮(zhèn)老年大學(xué)國(guó)畫(huà)班特聘教授，景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江西省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員。

2008年作品《秋實(shí)》在第九屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品暨國(guó)際藝術(shù)精品博覽會(huì)上獲天工藝苑“百花杯”中國(guó)工藝美術(shù)精品博覽會(huì)銀獎(jiǎng)。

2011年，作品《花開(kāi)富貴》獲第六屆黑龍江國(guó)際文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)暨黑龍江第三屆“百花杯”工藝美術(shù)精品展金獎(jiǎng)。

徐勇，江西省修水人，畢業(yè)于江西省工藝美術(shù)學(xué)院，系江西省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，江西省工藝美術(shù)師，景德鎮(zhèn)市高級(jí)工藝美術(shù)師，現(xiàn)在江西省陶瓷研究所藝術(shù)室從事陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)，兼任景德鎮(zhèn)市八方工藝瓷畫(huà)院秘書(shū)長(zhǎng)。擅長(zhǎng)青花、釉上花鳥(niǎo)、走獸、色釉及綜合裝飾。作品色彩明麗、構(gòu)圖新穎，具有傳統(tǒng)和現(xiàn)代的氣息?！恶Y》在2008金鳳凰創(chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)賽獲銀獎(jiǎng)，《痕》、《山魂》在2008年江西省工藝美術(shù)大獎(jiǎng)賽上分別獲銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)，《繁花》在2009年首屆中國(guó)江西旅游工藝美術(shù)作品設(shè)計(jì)（創(chuàng)作）大賽獲銅獎(jiǎng)，《春曉》、《春色滿園》在2010年中國(guó)合肥工藝美術(shù)精品展覽會(huì)優(yōu)秀評(píng)比活動(dòng)中分別獲金獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)，《自由花》、《溫香》在2010第九屆全國(guó)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評(píng)比中同獲銀獎(jiǎng)，《江西是個(gè)好地方》在2011年第三屆中國(guó)江西旅游工藝美術(shù)作品設(shè)計(jì)（創(chuàng)作）大賽中獲銅獎(jiǎng)。作品深受國(guó)內(nèi)外各界知名人士青睞并廣為收藏。

王華，江西豐城人，江西省高級(jí)工藝美術(shù)師。1968年出生于景德鎮(zhèn)市陶瓷藝術(shù)世家。祖父青花大王王步，父王希懷。自幼深受陶瓷藝術(shù)世家的熏陶和影響。12歲隨叔父、中國(guó)工藝美術(shù)大師王恩懷學(xué)藝，從事青花藝術(shù)創(chuàng)作，在實(shí)踐中形成了自己的特色及風(fēng)格。作品將青花結(jié)合顏色釉進(jìn)行裝飾，或采取青花斗彩綜合裝飾相結(jié)合的形式，深得海內(nèi)外收藏家及陶藝愛(ài)好者的認(rèn)同。