他是后現(xiàn)代主義的一代宗師，現(xiàn)在卻逐漸回歸古典。

上世紀(jì)六七十年代，羅伯特·斯特恩（Robert Stern）和另一位羅伯特——羅伯特·文丘里——成為“后現(xiàn)代主義”最重要的吹鼓手。雖然斯特恩曾說他最欽佩的建筑師是現(xiàn)代主義四大師中的勒·柯布西耶和弗蘭克·勞埃德·賴特，但是當(dāng)文丘里用一部《建筑的矛盾和復(fù)雜性》來批判建筑界居于主流的現(xiàn)代主義思想時(shí)，羅伯特·斯特恩卻站在了文丘里一邊，為之深深折服，并從現(xiàn)代主義的忠實(shí)信徒搖身一變，積極地為后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)沖鋒陷陣。

可是時(shí)過境遷，當(dāng)后現(xiàn)代主義的大潮退去時(shí)，已經(jīng)是耶魯大學(xué)建筑學(xué)院院長、美國建筑學(xué)會(huì)院士的功成名就的羅伯特·斯特恩，他的設(shè)計(jì)，似乎更多了一份理性，少了一些年少時(shí)的狂放不羈。

以新古典主義風(fēng)格再戰(zhàn)江湖，斯特恩那精致典雅的風(fēng)格讓人一見難忘：1986年的野外住宅、1991年迪斯尼樂園、1995年佛羅里達(dá)州醫(yī)學(xué)中心禮堂、1999美國緬因州班戈公共圖書館等等重要作品，外表并不張揚(yáng)，但是準(zhǔn)確的細(xì)部設(shè)計(jì)，總能讓人產(chǎn)生最貼心的溫暖感，也為他贏得了第十屆文森特·史卡利獎(jiǎng)、2007年雅典娜獎(jiǎng)、2011年理查德·H·德里豪斯古典建筑獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。

在商業(yè)上，斯特恩也非常成功，他設(shè)計(jì)的紐約中央公園西15號，屢次刷新紐約的房價(jià)紀(jì)錄，最近更是被紐約時(shí)報(bào)評價(jià)為是“溢價(jià)率最高的設(shè)計(jì)師住宅”，這一切，都讓羅伯特·斯特恩成為當(dāng)今世界最著名的設(shè)計(jì)師之一。

打通當(dāng)下與歷史

斯特恩剛剛開始設(shè)計(jì)的時(shí)候，后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，他曾經(jīng)說，后現(xiàn)代主義也“以一種有趣的方式存在于1966-1967年的政治運(yùn)動(dòng)中”，也許還受到東方青春期騷動(dòng)的影響，年輕的羅伯特·斯特恩站在這場運(yùn)動(dòng)的最前列。

斯特恩說：“所謂的后現(xiàn)代主義是非常重要的，有一段時(shí)間大家似乎摒棄了現(xiàn)代主義，而走向現(xiàn)代主義的反面，現(xiàn)在我們只是更理性地看待建筑。當(dāng)時(shí)我受到羅伯特·文丘里的影響，他是位偉大的設(shè)計(jì)師，我的有些設(shè)計(jì)風(fēng)格里就吸取了他對后現(xiàn)代建筑的一些觀點(diǎn)和風(fēng)格，雖然我們后來走了不同的方向。后現(xiàn)代主義都非常幽默，有點(diǎn)玩世不恭。我認(rèn)為它應(yīng)該是一個(gè)長期的項(xiàng)目，這就要求我們對建筑語言和建筑史都有深入的研究，以應(yīng)對當(dāng)下復(fù)雜多變的建筑問題?！?/p>

在建筑界揚(yáng)名立萬的時(shí)候，他還只是個(gè)學(xué)生

“作為一個(gè)年輕的建筑師，甚至只是一個(gè)學(xué)生，就登上歷史舞臺(tái)，是非常令人興奮的。”斯特恩說，“在那一刻，至少我覺得，不僅只是需要改變，而且改變真的發(fā)生了，那是一種‘生逢其時(shí)的感覺。你可以有很多有趣的想法，如果當(dāng)時(shí)的文化環(huán)境不允許，你不會(huì)嶄露頭角。但上世紀(jì)60年代是個(gè)特殊時(shí)期，巴黎的學(xué)生運(yùn)動(dòng)以及中國的‘文化大革命正在如火如荼地進(jìn)行，那時(shí)的建筑學(xué)生是革命浪潮中重要的一部分，所以，有機(jī)會(huì)將自己的想法和整個(gè)時(shí)代匹配起來是非常幸運(yùn)的。”

現(xiàn)在，身為耶魯大學(xué)建筑學(xué)院院長的斯特恩，每學(xué)年有一個(gè)學(xué)期會(huì)上一門討論課，學(xué)生們普遍對后現(xiàn)代主義表現(xiàn)出濃厚的興趣。在耶魯，有兩位大師級人物都曾是后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中的風(fēng)云人物，一位是解構(gòu)主義建筑大師彼得·艾森曼，一位就是羅伯特·斯特恩。

斯特恩覺得，雖然后現(xiàn)代主義已經(jīng)不再新鮮，但仍然具有影響力，最關(guān)鍵的是后現(xiàn)代主義打破了國際風(fēng)格的高樓大廈玻璃幕墻一統(tǒng)天下的局面，讓設(shè)計(jì)變得更加多元、更具有個(gè)性，庫哈斯和扎哈·哈迪德的風(fēng)格，你不會(huì)混為一談，因?yàn)樗麄兌紓€(gè)性昭彰、風(fēng)格獨(dú)具。

只是，他好像回歸了傳統(tǒng)，將古典風(fēng)格納入公眾領(lǐng)域和建筑行業(yè)中。

他為迪斯尼樂園設(shè)計(jì)的多棟建筑，包括迪斯尼大使酒店、海濱漫步道和迪斯尼游艇和海濱俱樂部，都有美國傳統(tǒng)建筑的深刻烙印。斯特恩承認(rèn)，他在迪斯尼的主要設(shè)計(jì)靈感都來源于美國傳統(tǒng)建筑，但是他又希望它們擁有獨(dú)特的個(gè)性。游艇俱樂部是讓人浮想聯(lián)翩的住所，它們建在蔚藍(lán)大海的海濱，那是理想的度假勝地，又有點(diǎn)懷舊，讓人聯(lián)想到19世紀(jì)末新英格蘭地區(qū)的城鎮(zhèn)，如紐波特，馬布爾黑德和巴港；海濱俱樂部的建筑則更輕盈一些。斯特恩說：“你可以看到新澤西州開普梅的鄉(xiāng)村住宅和度假村的影子，我希望我的設(shè)計(jì)能夠打通當(dāng)下與歷史，讓時(shí)空交織，尋求建筑的永恒。”

斯特恩是布什總統(tǒng)在建圖書館的主要設(shè)計(jì)師，這座在建圖書館位于得克薩斯州達(dá)拉斯，由圖書館、檔案室、研究所組成，在美國是僅次于里根圖書館的第二大圖書館。

拍板讓斯特恩出任總設(shè)計(jì)師的正是時(shí)任美國總統(tǒng)的布什及其夫人，整個(gè)設(shè)計(jì)過程中，布什夫人都全程參與，斯特恩說她很愿意聽取設(shè)計(jì)師的想法，所以雙方的溝通非常順暢。布什本人也找他見面聊天，交換對于建筑的看法。

斯特恩說：“我猜我被選中的原因有可能是因?yàn)槲以O(shè)計(jì)的作品是有莊嚴(yán)感的，新的圖書館的選址在一所百年名校的南端，學(xué)校里很多都是紅磚建筑，比較符合我的設(shè)計(jì)風(fēng)格。從技術(shù)的角度上來說，這是一個(gè)非常重要而且復(fù)雜的過程，因?yàn)橐３纸ㄖ目沙掷m(xù)性。達(dá)拉斯這個(gè)地方天氣非常奇怪，夏天非常熱，在冬天又很冷，甚至?xí)斜⒑捅╋L(fēng)雪，天氣情況非常復(fù)雜。除了天氣之外，這是21世紀(jì)第一個(gè)建造的總統(tǒng)檔案室，過去檔案都是寫在紙上的，可是21世紀(jì)檔案很多已電子化，檔案工作人員想的是怎么把這些電子檔案保存下來，怎么讓當(dāng)下和歷史——華盛頓之前那么長時(shí)間的總統(tǒng)檔案——融合起來，這非常有意思?！?/p>

為建筑界的國際交流辯護(hù)

2013年，斯特恩和許多西方設(shè)計(jì)師一樣，也開始進(jìn)軍中國市場，即將上馬的是大連中航國際廣場的設(shè)計(jì)項(xiàng)目。

在做這個(gè)設(shè)計(jì)時(shí)，他想到的是他自己的事務(wù)所所在的洛克菲勒中心：“洛克菲勒中心在外立面上用了大量的石頭，我覺得石頭的作用不光是作為建筑材料，它更顯示了一種莊嚴(yán)的風(fēng)格，在紐約和大連這樣一種具有歷史厚重感的城市中，石頭能夠很好地反射那些燈光，它使與之相配的玻璃幕墻和鋼結(jié)構(gòu)更有吸引力。從大連項(xiàng)目的設(shè)計(jì)上，我們也同樣用了各種各樣的石頭形態(tài)來體現(xiàn)這個(gè)建筑的各種細(xì)節(jié)，在我看來現(xiàn)在有很多建筑，特別是高層建筑在細(xì)節(jié)上面是很缺乏的，用石頭不光可以塑造建筑的外形，在采光上石頭可以很好地反射自然光，不管是晴天還是雨天都有不同的效果，從底下來看可以更好地融入這個(gè)街區(qū)的范圍，在頂部也可以體現(xiàn)出更漂亮的天際線?！?/p>

中國當(dāng)代建筑似乎正在成為西方建筑師的實(shí)驗(yàn)場，各種斗艷各種立場，不免備受爭議，現(xiàn)在也躋身其中的斯特恩則堅(jiān)決地要為建筑的國際交流辯護(hù)：“因?yàn)椴煌那闆r存在，所以對中國現(xiàn)在的建筑設(shè)計(jì)不可一概而論。在現(xiàn)在的世界里有很多國際間的交流，建筑當(dāng)然也是其中之一，你怎么可能想象一個(gè)完全封閉的世界呢？而且，從理論上來說，完全把原來的建筑拷貝過來是不可能的，就算是我聽說在中國，有很多富人有了錢之后把白宮的一些建筑設(shè)計(jì)的方式都照搬到中國來，這也可以理解。在剛開始改革開放的階段，對西方的文化有新奇感，對自己的文化還沒有深入的了解，會(huì)出現(xiàn)這樣的階段，但是我相信隨著時(shí)間的推移、交流的加深，簡單的照抄照搬會(huì)成為歷史?！?/p>

斯特恩介紹說，在18世紀(jì)末的美國，很多剛剛富起來的有錢人，也同樣把歐洲當(dāng)?shù)氐囊恍┙ㄖL(fēng)格都搬到美國，這是文化不斷進(jìn)化和發(fā)展過程中的必要階段。

但是對斯特恩來說，他可不會(huì)滿足于把建筑從一地搬到另一地：“我們從來不會(huì)拷貝什么，不管在中國、美國還是歐洲，這都是一個(gè)比較危險(xiǎn)的操作方法，長期來說它會(huì)破壞當(dāng)?shù)氐奈幕瘋鹘y(tǒng)，我覺得應(yīng)該把過去的東西學(xué)過來然后融入到當(dāng)?shù)匚幕奈拿}中間，把過去和現(xiàn)在結(jié)合起來，共同創(chuàng)造一個(gè)更加有新意的未來。

他相信，只有這樣的建筑才具有永久的價(jià)值。