慢三

好的喜劇是用荒誕來表達(dá)某種真實(shí)，差的喜劇則習(xí)慣用做作來暴露虛假?！缎戮庉嫴抗适隆废氘?dāng)然地覺得對(duì)于現(xiàn)在的觀眾，只有“搞”才會(huì)“笑”，但這種“搞”不僅虛假不堪，而且無聊至極

我敢打賭，只要看過舊版《編輯部的故事》，基本都會(huì)對(duì)眼前這部續(xù)作《新編輯部故事》嗤之以鼻。21年后的這部續(xù)集，不僅表演浮夸、故事粗糙，就連最重要的臺(tái)詞部分也庸俗不堪，毫無語言魅力可言?？梢哉f，新版是用一種與舊版完全背道而馳的喜劇方式來自我摧殘，以便讓眾人無可遏止地懷念經(jīng)典的舊版。

換句話說，舊版《編輯部的故事》之所以在經(jīng)過21年的時(shí)間沖洗后依然光澤熠熠，完全取決于它的喜劇方式——幽默，更準(zhǔn)確地說，是語言的幽默。在舊版《編輯部的故事》中我們可以看到，沒有一個(gè)演員在動(dòng)作表情上是夸張做作的，無論是李東寶還是戈玲，所呈現(xiàn)出來的狀態(tài)都非常真實(shí)，他們貧嘴是一種典型的京片子幽默，而且是特屬于那個(gè)時(shí)代的精神氣質(zhì)，不僅內(nèi)容有趣，語言的節(jié)奏也存在得天獨(dú)厚的美感。無論是電視劇還是現(xiàn)實(shí)生活，現(xiàn)在年輕人的貧嘴與當(dāng)年年輕人相比，味道上相去甚遠(yuǎn)，空洞疲乏，矯情萬分，究其原因可能與文化環(huán)境的變化有關(guān)。也就是說，我們看舊版《編輯部的故事》感覺親切，是因?yàn)樗恼嬲\與真實(shí)，它的幽默自然而流暢，具備審美價(jià)值。再查閱一下編劇列表，有王朔、馮小剛，還有那位以搞收藏聞名的馬未都，這幫人文學(xué)素養(yǎng)頗高，并且個(gè)個(gè)能言善道，也有能力把自己的語言置換到故事人物身上，因此他們創(chuàng)作出這樣一部留名劇史的作品實(shí)屬正常。

再來看看新版。21年過去了，創(chuàng)作者換了一批年輕人（年輕并不是問題，當(dāng)年王朔他們也就30歲出頭），對(duì)喜劇的理解也發(fā)生了翻天覆地的變化。最顯著的特點(diǎn)是，他們想當(dāng)然地覺得對(duì)于現(xiàn)在的觀眾，只有“搞”才會(huì)“笑”。或許是受前些年香港無厘頭喜劇影響太深，以及這兩年渾濁猛浪、大開大合的表演風(fēng)格贏得了令人咋舌的票房，影視工作者們就錯(cuò)誤地認(rèn)為，啊，這就是喜劇。

因此，劇中所有人物都在導(dǎo)演一喊開始之后，迅速調(diào)整到打了雞血的狀態(tài)，黃海波、王千源、陳好甚至井柏然，人人都處在同一表演頻率，然后費(fèi)勁氣力地搞笑，以致于像我這樣平時(shí)看電視還算冷靜的人都差點(diǎn)被氣哭。這里面當(dāng)然不是太“搞”的緣故，而是劇中表現(xiàn)的這種“搞”不僅虛假不堪，而且無聊至極。有一個(gè)生動(dòng)的例子是呂麗萍扮演的戈玲，我們只要簡單將新版和舊版的戈玲放在一起比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這完全是兩個(gè)人，后者個(gè)性已經(jīng)完全喪失，成了一個(gè)多余的人物——編劇甚至還想以“到了更年期”這樣的借口來掩蓋人物的虛弱。好的喜劇是用荒誕來表達(dá)某種真實(shí)，差的喜劇則習(xí)慣用做作來暴露虛假。

事實(shí)上，再優(yōu)秀的喜劇表演也離不開扎實(shí)的劇本作為基礎(chǔ)。無論是以肢體逗樂永垂于世的卓別林還是以無厘頭式搞笑稱霸一方的周星馳，在他們令人捧腹的滑稽技巧背后，是一個(gè)個(gè)與人生、命運(yùn)及時(shí)代背景息息相關(guān)的精彩故事。這些東西并不是靠假模假式地生套一些熱點(diǎn)時(shí)事和干拔幾句莫名其妙的諷刺笑料就能輕易達(dá)到的。

（摘自《南都周刊》2013年第16期）