這兩個關于颶風桑迪的系列作品就好像講述了兩個不同的城市故事。你在這兩個地方都有些什么經(jīng)歷？

颶風桑迪給人們帶來的影響取決于他們住在城市的哪個地區(qū)?？的釐u是紐約的貧困區(qū)之一，以前曾有在這個地區(qū)發(fā)生暴亂的報道。我對這些報道持有懷疑，于是決定親自去那里看看。然而，我所看到的是人們?yōu)榱祟I取飲用水在寒冷中等待5個小時，而這明顯是文明的表現(xiàn)。當你走向更為富裕的貝爾港，你會看到愈少的人群和愈多的財富——車、電子產(chǎn)品，還有大房子。

曼哈頓的景象比其他任何地方拍起來都更不協(xié)調。我住在曼哈頓北部，那里大部分人的生活沒有受到什么影響。但是以34號大街為分割線的話，街道那邊又是另外一個完全不同的世界。紐約長期以來到處充斥著燈紅酒綠，但是突然間它陷入了黑暗。偶爾你會看到一個人拿著發(fā)電機，或者一輛食品車在路的盡頭閃爍著星星點點的光亮，你會不由自主尋找這些景象。這個拍攝項目吸引了我，因為我對如何在弱光中拍攝很感興趣。當時的情況是，所有的亮光，尤其是執(zhí)法機關的燈光，改變了城市原有的色溫，而這些色彩都被我用于拍攝。

這兩個曼哈頓系列看上去是個很大的技術挑戰(zhàn)。

這很有趣，我們都喜歡新款的單反相機，因為它們的ISO可選范圍更高，但是我發(fā)現(xiàn)，如果你將感光度提高，氛圍會被徹底破壞。我看過一些在黑暗中使用ISO12500拍攝的照片，它們看上去就像是在白天拍攝的一樣！我從未使用高于ISO2000的設置拍攝，還會使畫面保持一定的暗度。我最后決定留心街道的幾何感，并尋找黑暗中的輪廓和亮光作為我的焦點。

到了夜晚，我的直覺一開始也是用慢門拍攝，但是我發(fā)現(xiàn)每當這樣做，天空就會出現(xiàn)異樣。多余的光線會照亮云朵的運動路徑，畫面中的天空變得很亮，這樣照片就會無法呈現(xiàn)那里正在大范圍停電的事實！所以我選擇了用較高的快門速度和大光圈鏡頭拍攝，例如f/1.4或f/1.8的鏡頭。

這些曼哈頓的照片的視角看上去總像是一個偷窺者的視角？

我確實像一個偷窺者。在紐約，市中心和住宅區(qū)有很大的差別，尤其是在911事件之后。我冒險進入停電帶來的黑暗中，然后發(fā)現(xiàn)兩者間比以往有了更多的差別。

有趣的是，帝國大廈對紐約人來說就像北極星一樣。在帝國大廈背后的34號大街上，人們的生活又回到了平常的樣子，所以當你看到那里依舊光明的時候，就象征著這座城市并沒有全部陷入黑暗。

在這兩個拍攝項目里，你使用了什么方法將兩個地區(qū)的人們拍出差別？

當我在曼哈頓的夜里拍攝時，并沒有與任何人交流，這很令人毛骨悚然吧。我知道這些照片非常重要，因為紐約這樣的景象不會保留太久，但我總在疑惑自己是否應該介入。我在城市中匿名地游蕩，并躲在陰影處進行拍攝。在康尼島和貝爾港時，我則會更開放地與人們交流。

為什么你選擇了使用黑白照片來呈現(xiàn)康尼島系列？

這些照片是我在一天之內(nèi)拍攝的。我的行程從紐約郊區(qū)的貧窮地帶延伸到富裕地帶，我起初的意圖是想作為一名中立方展現(xiàn)颶風過后的景象。當我外出拍照時便決定使用黑白模式，因為對我來說，康尼島的色彩不是什么值得注意的東西，恰恰那天的天空藍得令人分心。接著，當我來到貝爾港的時候，我發(fā)現(xiàn)所有人員都呆在他們家里，街上雜亂無章，所以黑白照片是最好的使人們將注意力集中在照片主旨上的方法。

康尼島和貝爾港的人們在最擔心的事情上有什么區(qū)別？

在康尼島的攝影師不多，我是其中一個。社區(qū)里很混亂，于是我與一名正在排隊領水的人聊起過去的颶風。我懷疑這場颶風將會重創(chuàng)這個地方，所以我問他：“你認為颶風是否會擊垮這個社區(qū)？”他說：“不，它會令我們更加強大?！蔽腋械椒浅ｓ@訝，但他看上去對此確信無疑。

但是除此之外，大多數(shù)人陷入了恐懼，他們疑慮光明何時可以到來，疑慮何時可以恢復供水。在貝爾港，人們似乎固守在家。但實際上，他們大多數(shù)時候都不在家里。他們雇傭工人為他們做清潔，所以你也不會看見等待領取食物的隊伍。

當你步入這樣一個荒蕪的地區(qū)，首先想要呈現(xiàn)的是個體故事還是想拍大環(huán)境照片？

我通常從拍攝大環(huán)境照片開始，而且有時并不想探究個人的經(jīng)歷。這件事是一個群體事件，像這樣的事件今后還會重現(xiàn)。所以接下來的問題是你該怎樣對待這些靠海洋饋贈而生存的海邊居民？我所找尋的場景從某種角度看上去似乎超乎了眼前的悲劇，因為那不是我要回答的問題。我并不是報道新聞事件的攝影記者。

在執(zhí)行拍攝一個項目的過程中，故事走向是否會常有變化？

這個問題很有趣。通常來說，我會以為自己很清楚想講什么樣的故事，然后在拍攝時的新發(fā)現(xiàn)會有助于我找到之前沒想到的方法去進行。當我對從未考慮過的表現(xiàn)手法產(chǎn)生靈感時，就是我知道自己將做得很好的時候。

就好像我知道自己想拍攝黑暗中的曼哈頓，但我當時并不知道該怎么去做，直到我看到警車的燈光，就好像在舞池里一樣，每五分鐘就會有紅光亮起，然后熄滅?？粗@簇亮光倒映在玻璃上一會兒后，這些紅色和藍色就成為我拍攝時使用的色調。

作為一名紀實攝影師，需要具備的最重要的品質是什么？

我覺得必須要有足夠的耐心。在你到達現(xiàn)場前，不要在腦海中形成想要拍攝的畫面。一旦當你有了已經(jīng)計劃好的場景和構思，那么也許就會很難再發(fā)掘出新的東西。人們對于一個拍攝主題或事件，一開始會有固定的思維模式，這很正常，但是也許當攝影師到達現(xiàn)場后，會意識到或發(fā)現(xiàn)一些不同尋常和未曾預料到的東西。這些不同尋常的東西會帶給我不同的審美感受，而這往往能促成更好的作品誕生。