造成中國電影市場票房亂象的原因很多，最主要的有兩點，一是中國電影市場消費體制還未完全成熟；一是中國電影觀眾消費不夠理性，審美水平還須得到長足的提升。

在上海國際電影節(jié)舉辦的“潮流制片人”論壇上，華語電影著名制片人江志強、李烈、李少偉、覃宏和王中磊齊聚一堂，在中國電影導演協(xié)會秘書長何平的主持下，各抒己見，共同探討中國“優(yōu)質(zhì)電影”的發(fā)展之道。

2013年是中國電影市場轉(zhuǎn)型變革的一年，在傳統(tǒng)“大片”如《富春山居圖》在口碑上遭遇史上最慘滑鐵盧之時，一些小成本小制作電影，如《泰囧》、《致青春》等紛紛獲得了票房與觀眾口碑的雙豐收。針對“中國是否還需要大片”、“中國真正的優(yōu)質(zhì)電影到底需要什么”等問題，中國制片界的大佬展開了激烈的討論。

對于“中國是否還需要大片”這個敏感問題，星美傳媒集團董事長覃宏表示，中國電影的發(fā)展需要百花齊放，無論是大的商業(yè)片，還是大的文藝片都是中國電影的頂梁柱，它們代表著中國電影最高的審美追求與技術(shù)能力，我們需要大片去實現(xiàn)中國電影與國際的接軌。華誼總裁王中磊同樣認為，中小成本電影在未來會成為中國電影市場的主流之一，但不是全部。雖然中小成本電影能為市場注入活力，為新導演、新演員創(chuàng)作機會，但中國電影同樣需要真正的大片去樹立行業(yè)標桿，去為成熟導演與電影工作者實現(xiàn)更高更新的藝術(shù)追求。

對于“中國的優(yōu)質(zhì)電影到底需要什么”，制片人們紛紛表示，無論電影技術(shù)如何發(fā)展，“好的故事”都是創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)電影的核心要素。

曾參與《英雄》、《臥虎藏龍》等多部華語大片制作，并出品《月滿軒尼詩》、《北京遇上西雅圖》等品質(zhì)文藝片的著名制片人江志強表示，通常他都是看劇本來決定到底某個電影應(yīng)不應(yīng)該拍，“就像薛曉路，無論是《海洋天堂》還是《北京遇上西雅圖》，我都能清晰地感受到她對這個故事的喜愛，她很少論及這個電影會不會虧錢，而是對講這個故事有著極大的欲望”。而《艋舺》的制片人李烈也提到，劇本絕對是電影最重要的基礎(chǔ)，沒有好劇本，導演、演員再好，電影也有缺陷，這樣的電影很難有競爭力。同時她也提到，參加上海電影節(jié)創(chuàng)投會的過程，讓她發(fā)現(xiàn)很多青年導演觀念上存在偏差，“他們往往會考慮一個故事加入了什么樣的元素就一定能賣錢，而很少有真正強大的欲望與信念去講一個他們喜愛的故事，這種觀念對于剛剛起步的導演是錯誤而危險的，一部電影的成功沒辦法計算出來”。

而對于近半年來中國電影市場“盲目爆發(fā)”的奇怪現(xiàn)象（如近期上映的《富春山居圖》口碑極差，卻有著不錯的票房成績），制片人們也表達了自己的看法。李烈表示，大多數(shù)觀眾都是為了吐槽去看的，他們把這當做一個喜劇來看待，看的就是它的荒謬與可笑，而談?wù)?、吐槽的多了，電影的關(guān)注度、觀影量也就上去了。華誼總裁王中磊則指出，這種高票房是話題消費的一種延伸，現(xiàn)在觀眾的接納性很強，他們需要的不僅是觀影時的短期消費，更希望獲得可長期消費的話題。像《富春山居圖》就是以口碑上極致的差來引發(fā)觀眾的持續(xù)討論，而《致青春》則是利用趙薇、懷舊來為觀眾提供談資。

針對這個問題，主持人何平最后總結(jié)道，造成中國電影市場票房亂象的原因很多，最主要的有兩點，一是中國電影市場消費體制還未完全成熟；一是中國電影觀眾消費不夠理性，審美水平還須得到長足的提升。而我們也期待著，中國的電影市場的發(fā)展與電影觀眾都更為成熟。