說(shuō)到喜劇電影，會(huì)讓人聯(lián)想到周星馳和金凱瑞，說(shuō)到喜劇電視，不得不提的是情景喜劇，情景喜劇是將喜劇元素最直觀的應(yīng)用進(jìn)電視劇的產(chǎn)物，在中國(guó)，家喻戶曉的《編輯部的故事》、

《我愛(ài)我家》、《東北一家人》、《家有兒女》、《武林外傳》等等，都是很優(yōu)秀的情景喜??；在韓國(guó)，也有很多搞笑的情景喜劇，如《澡堂老板家的男人們》、《順風(fēng)婦產(chǎn)科》、《nonstop》、《high kick》系列劇等等；在美劇中，也有很多知名度高的情景喜劇，如《生活大爆炸》、《老友記》、《老爸老媽的浪漫史》、《好漢兩個(gè)半》等等。雖然韓劇、美劇和中劇的風(fēng)格不一樣，但是情景喜劇中喜劇元素的呈現(xiàn)方式卻是一樣的。在其它類(lèi)型的電視劇中，韓國(guó)、美國(guó)和中國(guó)的編劇們是如何運(yùn)用喜劇元素來(lái)為電視劇增添魅力的？

韓劇的主流類(lèi)型：愛(ài)情劇、家庭劇

在韓劇中，喜劇元素主要體現(xiàn)在烘托浪漫氣氛和為主角增加“人氣”上，在烘托氣氛方面，喜劇元素會(huì)減弱劇情中尷尬的一面，以維持韓劇唯美夢(mèng)幻的氛圍；在為主角增加“人氣”方面，喜劇元素為“不食人間煙火”的主角們?cè)黾狱c(diǎn)可愛(ài)的小缺點(diǎn)，讓他們更像一個(gè)真正的人。在以浪漫著稱(chēng)的韓劇中，喜劇元素會(huì)讓劇情更浪漫，但是在韓劇中無(wú)下限“賣(mài)萌”的主角們，可以稍稍收斂一下，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)成年人，過(guò)度的裝可愛(ài)其實(shí)也是一種??！

愛(ài)情劇中加入喜劇色彩是韓劇的特色，也是韓劇吸引人的法寶之一，韓國(guó)的愛(ài)情劇都是很浪漫的，將夢(mèng)幻般的浪漫愛(ài)情故事講述的盡量真實(shí)，是韓劇的慣用手段，韓國(guó)的編劇將韓劇浪漫真實(shí)化的秘密武器就是喜劇元素的巧妙應(yīng)用，尤其是在男女主角的磨合階段，這個(gè)階段必然會(huì)有很多的矛盾沖突，這些矛盾沖突如果直接真實(shí)地展現(xiàn)出來(lái)，會(huì)破壞掉浪漫的整體氛圍，但是加入喜劇元素之后，這些矛盾沖突會(huì)更戲劇化，戲劇化之后的矛盾沖突既有真實(shí)的一面，也有浪漫的一面。在此類(lèi)劇中，開(kāi)篇往往會(huì)應(yīng)用大量的喜劇元素，如男女主角的登場(chǎng)、男女主角的相遇等場(chǎng)景，比較典型的愛(ài)情喜劇如《浪漫滿屋》，在劇中女一登場(chǎng)時(shí)，就非常搞笑，女一是一個(gè)夢(mèng)想著當(dāng)編劇的典型“宅女”，住在一棟充滿陽(yáng)光和愛(ài)的大別墅里，過(guò)著身居簡(jiǎn)出的慵懶的生活，被唯一的朋友欺騙，失去了房子，如此荒誕的情節(jié)編劇卻用輕松的方式展現(xiàn)出來(lái)；而在男女主角初次相遇的場(chǎng)景，同樣也很夸張搞笑，在飛往上海的飛機(jī)上，男女主角喜劇性的坐在了一起，一個(gè)大明星，一個(gè)草根女；一個(gè)端著架子，一個(gè)卻毫無(wú)壓力。最終草根女毫無(wú)形象的吐在了大明星的身上，而嘔吐事件成了男女主角之間的紐帶，為他們以后的交往打開(kāi)了大門(mén)。喜劇元素在劇中的大量應(yīng)用，讓《浪漫滿屋》從開(kāi)篇到結(jié)尾都充滿了陽(yáng)光，增加了劇中浪漫的氣息。喜劇元素的應(yīng)用不僅讓故事更有張力，還讓劇中人物更萌、更有魅力，在塑造男女主角性格的時(shí)候，將主角性格中缺點(diǎn)的一面用喜劇的方式展現(xiàn)出來(lái)，會(huì)讓觀眾覺(jué)得這些缺點(diǎn)也很可愛(ài)，既能將人物塑造得更立體，又不會(huì)破壞人物的魅力。在這方面比較典型的韓劇如《秘密花園》，在劇中，男一和男二的性格中都有搞笑的一面，男一雖然是傳統(tǒng)意義上的“高富帥”，但是偶爾也有搞笑和孩子氣的一面，在這些細(xì)節(jié)方面，加入的喜劇效果讓完美得不食人間煙火的男一接了點(diǎn)“地氣”；而風(fēng)流瀟灑的男二則非常有喜感，圍繞他展開(kāi)的故事添加了大量的喜劇元素，通過(guò)各種搞笑的耍帥、賣(mài)萌、撒嬌，展現(xiàn)出了男二的性格中陽(yáng)光、灑脫、浪漫的一面，如果說(shuō)男一是劇中的“帥氣”擔(dān)當(dāng)，那么男二就是毫不遜色的“搞笑”擔(dān)當(dāng)。兩種性格鮮明的對(duì)比，讓故事更有張力，牢牢地抓住了觀眾的視線。在這部劇中，喜劇元素的巧妙運(yùn)用讓主角們更有魅力。

家庭劇是韓國(guó)的國(guó)民劇，而喜劇元素是家庭劇的必備元素?，F(xiàn)在韓國(guó)家庭劇的三大法寶是簡(jiǎn)單、好看、家庭吵，在這三大法寶中，“家庭吵”往往是通過(guò)喜劇元素來(lái)表達(dá)的。不同于中國(guó)的家庭劇，韓國(guó)的家庭劇擅打“溫情牌”，在溫情的氛圍中，如何展開(kāi)矛盾呢？這時(shí)，喜劇元素就發(fā)揮出了它的作用。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，前段時(shí)間在韓國(guó)取得高收視率的《加油！金先生》就是典型的溫馨家庭劇，在劇中，未婚大齡男主角“金先生”獨(dú)自撫養(yǎng)四個(gè)孤兒，沒(méi)錢(qián)沒(méi)勢(shì)的他帶著一大幫孩子寄居在好心的鄰居家，在這個(gè)新組成的大家族里，免不了會(huì)有家長(zhǎng)里短的矛盾，比如，房主的兒子和兒媳有些勢(shì)利，所以對(duì)金先生和他的孩子們經(jīng)常挑刺，在展現(xiàn)這種人情冷暖的矛盾的時(shí)候，劇中就應(yīng)用了大量的喜劇元素，來(lái)淡化矛盾，在劇中，喜劇元素不光用在展現(xiàn)家庭矛盾方面，在展現(xiàn)生活和工作中的矛盾時(shí)，同樣也應(yīng)用了一些喜劇的元素，在劇中，有一幕讓人印象深刻的場(chǎng)景，金先生剛進(jìn)入女一家做家庭保姆的時(shí)候，由于女一的父親對(duì)男保姆有偏見(jiàn)，所以金先生只能在女一其他家人的掩護(hù)下，偷偷的工作，某一天，意外發(fā)生了，女一的父親提前回家，撞見(jiàn)了正在晾曬女一內(nèi)衣的金先生，在這個(gè)戲劇化的場(chǎng)面中，金先生無(wú)疑是尷尬和難堪的，而此時(shí)此刻，手拿女一內(nèi)衣的金先生卻莫名的有種喜感，在鋪陳這些劇情中的矛盾沖突的時(shí)候，編劇往往會(huì)安排一些搞笑的插曲來(lái)淡化劇中悲情的一面。在這部溫馨的家庭劇中，喜劇元素就像“魔法粉”一樣，凈化了劇中的“不和諧”元素，讓整部劇既有矛盾沖突，又不失溫馨的氛圍。

美劇的主流類(lèi)型：推理劇、都市劇

在美劇中，喜劇元素主要用來(lái)緩解劇情和“淡化口味”上，在緩解劇情方面，喜劇元素的運(yùn)用讓劇情有張有弛，也讓觀眾看劇不累；在“淡化口味”方面，喜劇元素沖淡了美劇中暴力和血腥的一面，淡化了美劇中的重口味一面。美劇中的喜劇元素在劇情中的份量很少，但是卻發(fā)揮了很重要的作用。優(yōu)秀的美劇很多，但是加入了喜劇元素的優(yōu)秀美劇卻不多。如果美劇中再少點(diǎn)暴力和血腥，相信會(huì)有更多的人會(huì)喜歡上美劇。

推理劇是美劇中最受歡迎的傳統(tǒng)劇種，它的特色就是劇情緊湊。制造懸念和緊張感是美劇的通用手法，最典型的例子，是曾經(jīng)風(fēng)靡中國(guó)的《24小時(shí)》，這部讓人又愛(ài)又恨的美劇讓不少美劇迷吃盡了苦頭，從第一集到最后一集，處處充滿懸念，在看完結(jié)局之前，沒(méi)有讓人喘息的時(shí)間，所以大部分美劇迷都是熬著夜一鼓作氣看過(guò)來(lái)的，沒(méi)有強(qiáng)健的體魄就無(wú)法成為一名合格的美劇迷。而另一部醫(yī)務(wù)推理劇《豪斯醫(yī)生》就不一樣，它既保留了推理劇中劇情緊湊，邏輯嚴(yán)密的優(yōu)點(diǎn)，又增加了一些喜劇的元素。喜劇元素是怎么加入進(jìn)去的，又起到了什么作用呢？

先從劇情設(shè)置來(lái)看，在本劇中，主要有兩條劇情主線，一條主線是豪斯醫(yī)生的工作主線，是豪斯醫(yī)生和他的團(tuán)隊(duì)解決醫(yī)療難題的過(guò)程，占了本劇80%的分量。這條主線的宗旨就是制造緊迫感，抓住觀眾的視線和思維，這是推理美劇的必殺技。在每一集里，豪斯醫(yī)生率領(lǐng)的醫(yī)療團(tuán)隊(duì)都會(huì)解決一道醫(yī)學(xué)難題，每一次為患者治療疑難雜癥的過(guò)程，就像一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的解救人質(zhì)的戰(zhàn)爭(zhēng)，如果他們破解了疾病，患者就能生存下來(lái)；如果他們失敗了，疾病就會(huì)奪走患者的生命。另一條主線是豪斯醫(yī)生的情感主線，包括他和朋友的關(guān)系、和下屬的關(guān)系，和他的戀愛(ài)過(guò)程等等，占了劇情20%的分量，這條劇情線是很輕松的，喜劇元素最大限度地用在了這條線上，在劇中，工作之余的豪斯醫(yī)生喜歡時(shí)不時(shí)的整點(diǎn)惡作劇，他周邊的同事和朋友全都是他作弄的對(duì)象?！逗浪贯t(yī)生》的成功之處就是將這兩條截然不同的主線交錯(cuò)進(jìn)行，既最大限度地展現(xiàn)了美劇劇情緊湊的特色，又適時(shí)地加入了一些喜劇色彩，當(dāng)劇情過(guò)于緊張時(shí)，情感線會(huì)穿插進(jìn)來(lái)，喜劇元素就很自然的融入了劇情中，比如當(dāng)醫(yī)生們束手無(wú)策或誤入歧途的時(shí)候，豪斯醫(yī)生就開(kāi)始插科打諢和作弄人了。正是喜劇元素的合理應(yīng)用，才讓它從眾多優(yōu)秀的推理劇中脫穎而出，成為經(jīng)典。

在塑造人物性格方面，喜劇元素也功不可沒(méi)，美劇有一個(gè)定律，男主不一定要帥，性格也不一定要好，但是一定要是某一領(lǐng)域的天才，在本劇中，豪斯醫(yī)生被塑造成一個(gè)診斷學(xué)的天才，尤其擅長(zhǎng)傳染病和腎臟專(zhuān)科，編劇給了他神一般的醫(yī)術(shù)，也給了他惡魔一般的性格，和一副殘缺的體格。這種戲劇性的反差本身就頗具喜劇色彩，但是這還不夠，編劇還為他安排了一個(gè)有潔癖的善良朋友，和一個(gè)由性格完全不同的極品組成的醫(yī)療團(tuán)隊(duì)，在劇中的每個(gè)人物身上，幾乎都有喜劇元素的影子，如豪斯醫(yī)生，極品刻薄男，對(duì)待領(lǐng)導(dǎo)、對(duì)待下屬、對(duì)待朋友、對(duì)待病患全都一個(gè)樣，張口就是冷嘲熱諷，仿佛挖苦作弄人是他的本職，而治病救人成了他的副業(yè)；而威爾森醫(yī)生，豪斯醫(yī)生唯一的朋友，有潔癖的腫瘤專(zhuān)家，完全是個(gè)沒(méi)有原則的“爛好人”，善良到被前妻洗劫一空。在塑造這些主角們的性格的時(shí)候，如此濃重的喜劇色彩讓他們每個(gè)人都散發(fā)出獨(dú)特的魅力，在劇中，每當(dāng)這些人聚在一起，總是能碰撞出很強(qiáng)烈的火花，給觀眾留下了很強(qiáng)烈的印象。主角們個(gè)性十足，這也是《豪斯醫(yī)生》吸引觀眾的理由。

都市劇是美劇的王牌劇種之一，它不僅具有都市劇中情節(jié)簡(jiǎn)單明快的一面，也具有美劇中素來(lái)以暴力和夸張為特色的重口味的一面?！督^望的主婦》便是將重口味完美融入進(jìn)生活的經(jīng)典之作。將兩種不同的風(fēng)格結(jié)合在一起還很“和諧”的功臣就是——喜劇元素，劇中的暴力場(chǎng)景很多，如“完美主婦”Bree的兒子無(wú)意中開(kāi)車(chē)撞死了Gabrielle的婆婆；而Gabrielle的丈夫失手殺死了傷害過(guò)她的繼父；Bree的暗戀者毒死了她的丈夫等等，在展現(xiàn)這些情節(jié)的時(shí)候，劇中都采用了喜劇化的處理，當(dāng)我們看著這一幕幕略顯殘忍卻又有點(diǎn)搞笑的情節(jié)的時(shí)候，這些重口味的一面帶來(lái)的沖擊其實(shí)已經(jīng)被減緩了，這就是喜劇元素合理應(yīng)用的神奇效果。劇中描述的是四個(gè)不同類(lèi)型的家庭主婦們的日常生活，按說(shuō)，它應(yīng)該是一部生活劇，因?yàn)樵搫〉闹鲌?chǎng)景是四個(gè)主婦的家，劇中的故事是四個(gè)主角生活中發(fā)生的事情，然而事實(shí)卻不是這樣的，劇中的主角雖然是地地道道的家庭主婦，但是圍繞著她們展開(kāi)的故事卻不是普通的家庭主婦們能經(jīng)常遇見(jiàn)的事。怎樣將夸張離奇的故事情節(jié)安置在主婦們的頭上，編劇可是下了大功夫，喜劇化便是其中必不可少的手段，在劇中，當(dāng)Gabrielle和年輕小帥哥偷情時(shí)，遇到了早歸的丈夫，為了解圍，Gabrielle用上了所有手段，這原本尷尬的場(chǎng)面就此演變成了一場(chǎng)鬧劇，這樣觀眾的焦點(diǎn)會(huì)集中在這場(chǎng)鬧劇上，而忽略了事件本身的荒誕性和不合理性，夸張的情節(jié)就這樣被喜劇化后融入進(jìn)了這部都市劇里，成就了它兼具兩種風(fēng)格的魅力。在烘托全劇的氛圍上，其實(shí)喜劇因素也起到了很大的作用。這部劇，是以一個(gè)剛剛?cè)ナ赖闹鲖D的口吻來(lái)講述的，始終籠罩著一層“黑色童話”的氣氛，劇中的所有人物和所有故事都帶有一點(diǎn)虛幻的成份，而在劇中，主婦們?yōu)榱撕⒆雍屠瞎榱耸聵I(yè)和家庭會(huì)做很多瑣碎的事情，這些又是家庭劇必不可少的細(xì)節(jié)，少了它，情節(jié)就不夠豐滿。在劇中有一個(gè)情節(jié)，是Susan的兒子被Gabrielle的女兒欺負(fù)了，于是Susan決定找Gabrielle理論一番，誰(shuí)知道Gabrielle不僅不道歉，反而認(rèn)為是Susan的兒子太沒(méi)用，此時(shí)，戰(zhàn)事升級(jí)為兩位主婦的戰(zhàn)爭(zhēng)，最終兩位媽媽不顧十幾年的情分大打出手！一場(chǎng)生活中最常見(jiàn)的孩子吵架的情節(jié)，在劇中被夸張的演變成一場(chǎng)鬧劇，這就是喜劇的神奇作用。以喜劇的角度來(lái)欣賞這些家庭瑣事，在某種程度上減淡了它寫(xiě)實(shí)的一面，使得這些情節(jié)的存在不會(huì)破壞掉整部劇的虛幻的氛圍。

中劇的主流類(lèi)型：生活劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇、古裝劇

在中國(guó)的電視劇中，喜劇元素主要用在刻畫(huà)人物和淡化劇情矛盾方面。在刻畫(huà)人物時(shí)，喜劇元素會(huì)放大主角身上的某個(gè)特征，讓人物形象變得更鮮明；在淡化劇情矛盾時(shí)，喜劇元素會(huì)沖減矛盾沖突中悲情和現(xiàn)實(shí)的一面，讓劇情矛盾不再尖銳。但是只有合理的運(yùn)用喜劇元素才能為電視劇增添光彩，過(guò)度的使用會(huì)破壞掉原有的劇情，如今遍地開(kāi)花的各種“雷人劇”便是最好的證明。如何使用好這把“雙刃劍”值得中國(guó)的編劇們好好的思考。

生活?。核追Q(chēng)“婆婆媽媽劇”。 中國(guó)內(nèi)地的電視劇觀眾大多都是平頭百姓，所以為了迎合大眾口味，電視劇大多都是很寫(xiě)實(shí)的，在這些劇中，我們經(jīng)常能看到自己生活的影子，這是寫(xiě)實(shí)劇的魅力之處，它帶給我們感動(dòng)。它就像是一道涼拌野菜，偶爾吃一頓能憶苦思甜，但是頓頓吃就會(huì)讓人受不了，在寫(xiě)實(shí)劇里適當(dāng)?shù)募尤胂矂≡?，就像去掉了野菜的苦味，讓我們能在如此快?jié)奏的生活中，輕松的看待那些似曾相識(shí)的艱辛過(guò)往，喜劇的加盟讓看電視劇成為一種享受。

在這類(lèi)劇中，喜劇元素被更多地應(yīng)用在故事情節(jié)上，比較典型的例子是《媳婦的美好時(shí)代》，該劇用喜劇的方式來(lái)展現(xiàn)媳婦與婆婆之間、親家之間的矛盾。劇中的女一毛豆與男一余味從認(rèn)識(shí)，到戀愛(ài)，再到結(jié)婚，處處充滿了笑料，尤其是當(dāng)毛豆嫁進(jìn)由兩個(gè)公公，兩個(gè)婆婆，一個(gè)結(jié)婚剛一天就喪夫的小姑子組成的余家時(shí)，一系列的矛盾由此展開(kāi)，劇中設(shè)置了很多的家庭沖突，女一在化解這些沖突時(shí)，劇中應(yīng)用了大量的喜劇元素，喜劇元素的運(yùn)用讓原本很生活化、很實(shí)際的矛盾變得戲劇化，更夸張、也更吸引人；與之形成對(duì)比的是同樣優(yōu)秀的生活劇《雙面膠》，兩部劇同樣描述的是家庭生活中的喜怒哀樂(lè)，同樣是寫(xiě)實(shí)劇，但是在《雙面膠》中，女一在面對(duì)家庭矛盾時(shí)，劇中很直白很真實(shí)的表現(xiàn)了出來(lái)，故事固然能引起觀眾的共鳴，但是時(shí)時(shí)會(huì)讓觀眾揪心，此類(lèi)虐心劇不建議有憂郁癥的親觀看。而加入了喜劇元素的《媳婦的美好時(shí)代》，迎合了現(xiàn)代觀眾的口味，適合所有熱愛(ài)生活劇的親，它來(lái)源于生活，但是又藝術(shù)化了生活。

“戰(zhàn)爭(zhēng)劇”：不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，抗日雷人劇伴隨著“板磚”和“口水”，居然牢牢地在電視熒幕上站穩(wěn)了腳跟！首部將喜劇元素應(yīng)用于抗日劇并取得成功的是《亮劍》，自從《亮劍》開(kāi)了先河，抗日喜劇便如雨后春筍般扎堆出現(xiàn)?？谷談≈械南矂≡鼐拖駴霭璨酥械南悴艘粯又匾辛怂?，味道絕對(duì)不一樣。傳統(tǒng)的抗日劇，太過(guò)嚴(yán)肅，難免就枯燥，雖然有很強(qiáng)的思想性和教育意義，但是沒(méi)有幾個(gè)年輕人能耐著性子完完整整看下來(lái)。喜劇元素的添加就像一場(chǎng)革命一樣，徹底地改變了抗日劇的命運(yùn)。以《亮劍》為例，來(lái)看看喜劇元素是如何巧妙地融入進(jìn)去的。

《亮劍》是一部典型的主旋律劇，展示了老一輩革命家為了新中國(guó)的誕生所付出的犧牲和努力。在劇中，這種大的主題被輕松地、細(xì)節(jié)化地表現(xiàn)了出來(lái)，劇中主角的形象和傳統(tǒng)“革命家”完全不一樣，少了五分嚴(yán)肅，多了五分幽默，少了幾分“正義凌然”，卻多了幾分“機(jī)智可愛(ài)”，喜劇元素讓“革命家”更真實(shí)、更生動(dòng)、也更受到觀眾的追捧。在劇情的設(shè)置中，也添加了喜劇元素，戰(zhàn)爭(zhēng)劇必然有慘烈的一面，《亮劍》的出彩之處，就是全劇既有“慘烈”的一面，也有“喜感”的一面，而兩者之間的分寸，拿捏得很到位，這樣的劇情設(shè)置讓觀眾看起劇來(lái)既輕松，又不失感動(dòng)。而如今的“抗日雷人劇”之所以“雷人”，正是因?yàn)闆](méi)有把握好這個(gè)尺度，喜劇因素應(yīng)用得太泛濫，只有“喜感”，沒(méi)有了嚴(yán)肅性。“老革命家”與喜劇元素的結(jié)合讓《亮劍》不僅收獲了口碑，還收獲了高收視率，更讓它成為了喜劇元素與戰(zhàn)爭(zhēng)劇結(jié)合最優(yōu)秀的典范。

在戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇中，還有一部不得不提的電視劇是《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》，這部非主流戰(zhàn)爭(zhēng)劇，有點(diǎn)《兄弟連》的味道，它講述的是不同性格不同出身的主角們，在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，為了生存下來(lái)所做的各種悲壯的努力。在這部個(gè)人色彩濃郁的戰(zhàn)爭(zhēng)劇中，戰(zhàn)爭(zhēng)成為了背景，主角們的情感和生活才是劇中的重心，這部電視劇的成功之處是它用喜劇的手法將劇中主角們的形象個(gè)個(gè)都塑造得很鮮明立體，在刻畫(huà)人物方面，編劇用了很重的喜劇色彩，比如劇中的龍文章，他有愛(ài)國(guó)的一面，但是更多的是狡黠的一面，所以圍繞他展開(kāi)的故事大多都很搞笑；孟煩了，知識(shí)分子出身的兵痞，毒舌是他的形象，所以他的臺(tái)詞都很“貧”。劇中來(lái)自五湖四海的主角們甭管操的是哪兒的方言，都離不開(kāi)一個(gè)“貧”字。正是因?yàn)榫巹】浯罅酥鹘莻兊男愿裰邢矂〉囊幻?，才能讓這群可悲可笑的“炮灰們”與灰暗絕望的大環(huán)境形成強(qiáng)烈的對(duì)比，這種對(duì)比滲透出一股悲壯和絕望的味道，讓《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》散發(fā)出一種獨(dú)特的魅力，而這些效果的實(shí)現(xiàn)，喜劇因素起到了至關(guān)重要的作用。

古裝劇是最具有中國(guó)特色的電視劇種，而古裝喜劇就是“披著史劇外衣的”生活喜劇。古裝喜劇中無(wú)處不在的喜劇元素，讓觀眾看起劇來(lái)更輕松，比如說(shuō)《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《宰相劉羅鍋》等等。這些劇可以說(shuō)是中國(guó)的“國(guó)民劇”，因?yàn)樗艿绞齼|男女老幼的歡迎，劇中的喜劇元素大多用在塑造反面人物上，很能引起觀眾共鳴。比如，這三部劇中，反面人物“和珅”就是典型的喜劇形象，狡猾而可愛(ài)，時(shí)而得意洋洋，時(shí)而狼狽萬(wàn)分，讓觀眾又愛(ài)又恨。將反面人物喜劇化并不是這幾部劇的原創(chuàng)，但是將反面人物喜劇化運(yùn)用的最成功的卻是這幾部劇，雖然這幾部劇套路相似，人物性格都驚人的相似，但是并不影響廣大的老百姓對(duì)這些劇的熱愛(ài)，在中國(guó)，還有不知道“和珅”的人嗎？

由于韓劇、美劇、中劇的風(fēng)格不一樣，喜劇元素在電視劇中的作用也不一樣。在以夢(mèng)幻為主的韓劇中，它的應(yīng)用淡化了劇情中寫(xiě)實(shí)的一面，它就像一張粉色的面紗，為韓劇增加了唯美的一面；在以刺激吸引眼球的美劇中，它的應(yīng)用減少了劇中的血腥味，它就像一瓶空氣清新劑，為美劇增添了一抹清新；在以寫(xiě)實(shí)為主的中劇中，他的應(yīng)用淡化了劇情中現(xiàn)實(shí)的一面，它就像一塊有色玻璃，為中劇添加了一點(diǎn)藝術(shù)的色彩。在這三種類(lèi)型的電視劇中，韓劇和美劇的生存比中劇更大，這就讓韓劇和美劇的編劇更注重創(chuàng)新，再加上韓劇和美劇的編劇們對(duì)于喜劇元素的應(yīng)用更得心應(yīng)手，所以在韓劇和美劇中，經(jīng)典的作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于中??；而在中國(guó)，電視劇市場(chǎng)流行“跟風(fēng)”，當(dāng)一部經(jīng)典電視誕生，“雷同”劇就會(huì)迅速占領(lǐng)各大衛(wèi)視，并且久久不衰，這些“雷同劇”中，喜劇元素被過(guò)度應(yīng)用，劇情只有情節(jié)，沒(méi)有內(nèi)涵，在此奉勸“雷人劇”的編劇們，多一些創(chuàng)新，少一些模仿，至少在模仿經(jīng)典時(shí)，請(qǐng)務(wù)必形神兼?zhèn)洹?/p>