錢海源

今年四月下旬，我應(yīng)江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)的邀請(qǐng)，前往南昌市參加“責(zé)任與使命——江西美術(shù)發(fā)展方略座談會(huì)”，并出席了與座談會(huì)同時(shí)舉辦的江西美術(shù)界四位領(lǐng)軍人物蔡超、王林森、唐曉、楊金星的“國(guó)畫精品展”開幕式。江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)隆重舉辦這次學(xué)術(shù)活動(dòng)，是為了進(jìn)一步貫徹和落實(shí)黨的十八大提出的“文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略”，重申堅(jiān)持文藝的“二為”方向和“雙百”方針，為繼承和弘揚(yáng)江西畫派的優(yōu)良傳統(tǒng)，積極開展美術(shù)創(chuàng)作與理論研究，探索創(chuàng)新和發(fā)展之路，使江西省美術(shù)事業(yè)呈現(xiàn)出作品、出人才的空前繁榮發(fā)展的美好前景。

在此，不妨借用今年來(lái)在媒體中廣泛流行的“正能量”這個(gè)時(shí)興名詞，以表達(dá)我這次回故鄉(xiāng)參加美術(shù)活動(dòng)的感受。我認(rèn)為，座談會(huì)的召開與畫展的舉辦，都體現(xiàn)了江西美術(shù)發(fā)展和江西美術(shù)家們的正能量。而有作品參展的中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、江西畫派研究會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)、原江西省政協(xié)常務(wù)副主席王林森先生，就是個(gè)正能量的優(yōu)秀典型。

一

王林森作為一名兩年前從領(lǐng)導(dǎo)崗位上退下來(lái)的省部級(jí)干部，在美術(shù)界總是謙虛地自稱為“業(yè)余畫家”。可是，從他參展的山水畫和胡楊作品中，我卻分明看到他是一位既諳熟中國(guó)畫傳統(tǒng)精髓、又敢于并善于從傳統(tǒng)中脫胎換骨出來(lái)的畫家。在王林森的中國(guó)畫作品中，有八大山人和石濤的影子，有傅抱石和李可染的意氣，更有屬于王林森自我人生歷練和藝術(shù)審美理念以及他畢生重視文史哲修養(yǎng)所形成的藝術(shù)特色：陽(yáng)剛大氣、筆墨瀟灑、酣暢淋漓、意境高遠(yuǎn)與壯美。無(wú)論是他這次展出的《雄峰屹立攬風(fēng)云》《云起鄱湖鶴滿天》《井岡日出》《云耶水耶天上來(lái)》《云壑飛瀑》等16幅作品，還是他原來(lái)畫冊(cè)中的《云漫井岡》《八大門前柳色新》《仙女湖小景》《云呼山應(yīng)》《雨過(guò)云開》《墨寫云山》《遙接云天》《云蒸霞蔚是靈山》《歸暮》等作品，均屬王林森的山水畫精品之作。一看就像既是前輩、又是他同鄉(xiāng)的傅抱石先生那樣，筆墨追隨時(shí)代，作品富有濃郁的貼近生活、親近大自然的現(xiàn)實(shí)感和鮮活的時(shí)代精神。與這些年來(lái)人們看膩了的那些照搬古畫或模仿走市場(chǎng)，畫面缺乏人間煙火味，公式化、概念化地“克隆黃賓虹”的一類“流行山水畫”，可謂大相徑庭。王林森敬仰古人和前輩，著重學(xué)習(xí)他們深藏于作品背后與筆底的精、氣、神，堅(jiān)持主于妙語(yǔ)，道法自然，重在神韻，借畫山水寄情言志，抒寫胸襟與情懷。他筆下的井岡之雄、匡廬之秀、三清之奇、龍虎之韻、贛江與鄱湖之浩淼等富有地域特色的江西名山大川等自然風(fēng)光，均具有別開生面和引人入勝的藝術(shù)感染力。

同時(shí)，我認(rèn)為，在王林森的作品中，除了大量描繪和表現(xiàn)江西生態(tài)文明的題材外，最能彰顯王林森人格魅力、最具王林森藝術(shù)風(fēng)貌特點(diǎn)和最富有思想與藝術(shù)震撼力的，還是王林森所畫的胡楊題材——《活著千年不死》《死了千年不倒》《倒了千年不朽》《百折不貳其志》《千鈞不彎其腰》和《萬(wàn)變不革其心》，以及《蒼穹傲骨》《殘陽(yáng)如血》等數(shù)幅佳作巨構(gòu)。中國(guó)古代先賢在關(guān)于應(yīng)當(dāng)怎樣做人、怎樣處世方面，留下了不少可供人一生受用的至理名言，如“貧賤不能移，富貴不能淫，威武不能屈”等等，王林森從小就諳熟這些先賢古訓(xùn)，并一生以其作為自己為人處世的思想和行為準(zhǔn)則。

王林森通過(guò)畫胡楊，寄托他的思想和情懷。在去年由人民美術(shù)出版社出版的《王林森山水畫作品選》中，就有他在新疆和內(nèi)蒙對(duì)胡楊林進(jìn)行認(rèn)真寫生后，創(chuàng)作的上述8幅構(gòu)圖別致、筆墨老到、催人淚下的“禮贊胡楊”系列作品。這次展覽中，又有他的一幅專畫胡楊的作品——《大寫的人》。這幅畫，只畫了一株脊梁挺拔、枯而不朽，長(zhǎng)得酷似“人”字的胡楊樹，且不著一色，全靠用傳統(tǒng)筆墨的勾、皴、點(diǎn)、染技法，以及線條和枯墨的張力集中表現(xiàn)而成。當(dāng)時(shí)在畫展現(xiàn)場(chǎng)有業(yè)內(nèi)同道問(wèn)他為什么要畫這幅畫，以及何謂“大寫的人”時(shí)，想不到他竟這樣侃侃而談：“我畫這幅畫，決不僅僅是畫一棵樹而已，而是在倡導(dǎo)一種精神。所謂大寫的人，就是不卑不亢、有獨(dú)立人格的人，活出自己、不隨波逐流的人，淡薄名利、任云卷云舒的人，堅(jiān)韌頑強(qiáng)、能經(jīng)受磨難的人，堂堂正正、敢頂天立地的人?！甭牭竭@里，我馬上就聯(lián)想到十年前在湖南的《湘潮》雜志上，曾看過(guò)王林森一篇懷念他的老領(lǐng)導(dǎo)、后被中央組織部推選為“人民好公仆”的原湖南省委副書記鄭培民的文章——《做人就要做培民同志這樣的人》。在這篇文章中，王林森飽含深情地回憶了自己在任湖南湘鄉(xiāng)市委書記前后，所受培民同志裁培和言傳身教的許多生動(dòng)事例，并專門用一大段文字寫到：做人，就要像培民同志那樣做一個(gè)能夠正確對(duì)待名位權(quán)、錢財(cái)利，自己決不搞、也不希望人家搞“人身依附”的真正大寫的人?？梢?，做大寫的人，既是王林森一以貫之的閱人標(biāo)準(zhǔn)，也是他自己做人的準(zhǔn)則。從他十年前所寫的這篇文章到現(xiàn)在又這么鐘情于畫胡楊，我覺(jué)得王林森的確是在堅(jiān)持不懈地“大寫”著自己，力求使自己成為一個(gè)大寫的人。由此也可以看出，素以八大山人為師表的王林森，在藝術(shù)精神方面，與八大在作品中所表現(xiàn)的疾惡憤世情懷有明顯的不同，他所畫的胡楊作品，主要是旨在充分抒發(fā)和表達(dá)一種積極向上、風(fēng)骨閃亮、充滿陽(yáng)光的人生觀和世界觀，并希望以此來(lái)陶冶人們的思想情操，實(shí)現(xiàn)自身藝術(shù)理想和生命精神的升華。而且他這樣畫出來(lái)的胡楊作品，是難以在古代或今人的山水畫經(jīng)典之作中找到可借鑒元素的。因?yàn)樽怨胖两?，可以找到很多描寫胡楊、贊美胡楊風(fēng)骨的散文和詩(shī)，卻很難找到以胡楊為題材的畫作。王林森畫胡楊，主要是以生活和自然為師，從深入到內(nèi)蒙和新疆的胡楊林進(jìn)行實(shí)地寫生中，去發(fā)現(xiàn)胡楊的美，挖掘表現(xiàn)胡楊風(fēng)骨的藝術(shù)靈感，尋找描繪胡楊的筆墨技巧。因此，從王林森的胡楊之作中，我們不但可以感受到他為人為官的品性和風(fēng)骨，而且也能感覺(jué)他的藝術(shù)修養(yǎng)和審美品位業(yè)已達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨龋柿钗腋械绞忠馔夂驼鸷场?/p>

據(jù)此，我便認(rèn)為，王林森無(wú)論是為官也好、從藝也好，都體現(xiàn)了人們所推崇和期許的正能量，這無(wú)疑是難能可貴的。

二

由上所述，王林森及其國(guó)畫藝術(shù)，顯然是一個(gè)值得引起重視和認(rèn)真研究的文化現(xiàn)象。而且，只有把他放在江西的歷史和文化背景下，放在建國(guó)后特別是改革開放以來(lái)社會(huì)變革、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化藝術(shù)繁榮和進(jìn)步的大背景下，才能解讀清楚我們這個(gè)時(shí)代何以能產(chǎn)生這樣一種文化現(xiàn)象。

我的故鄉(xiāng)江西省，歷來(lái)就是一個(gè)文化積淀深厚、人杰地靈的地方。值得江西人引為驕傲的偉大歷史人物，除了有陶淵明、歐陽(yáng)修、曾鞏、王安石、黃庭堅(jiān)、朱熹、文天祥、王陽(yáng)明、湯顯祖等一批文豪達(dá)士外，還有在中國(guó)美術(shù)史上開宗立派、名垂千古的董源、巨然、徐熙、揚(yáng)無(wú)咎、方從義、羅牧、八大山人、陳師曾、王夢(mèng)白、傅抱石等畫壇巨匠，并有現(xiàn)在被稱之為“江西十老畫家”的陶博吾、黃秋園、彭友善、胡獻(xiàn)雅、楊石朗、梁邦楚、燕鳴、梁書、龔槐陂、胡定元等人，以及改革開放以來(lái)涌現(xiàn)的又一批像康莊、吳齊、蔡超、陳松茂、丁世弼、楊金星、陳祖煌、陳正元、周新兒、劉稱奇、孫憲、劉穎悟和汪曉曙等在全國(guó)頗有影響的名家。在江西美術(shù)界，真可謂是“長(zhǎng)江后浪推前浪，代代新人趕舊人”。

然而，這中間，也有一些值得研究的具有江西特色的文化現(xiàn)象。如在20世紀(jì)80年代中期，一位原本在江西美術(shù)界屬無(wú)名之輩，其作品連省美術(shù)作品展都入選不了、連省美協(xié)會(huì)員都不是的黃秋園先生，去世之后，由中國(guó)美術(shù)館舉辦了黃秋園畫展，并轟動(dòng)了整個(gè)中國(guó)畫壇。當(dāng)時(shí)還健在的中國(guó)美術(shù)界的頂尖人物，如蔡若虹、王朝聞、吳作人、葉淺予和李可染等，均圍繞著黃秋園和他的國(guó)畫藝術(shù)發(fā)表了很多給予高度評(píng)價(jià)的觀點(diǎn)，許多專業(yè)美術(shù)報(bào)刊也為此而刊登了許多研究與評(píng)論文章。

同樣令人關(guān)注的是，時(shí)隔近三十年之后的2012年，從省部級(jí)領(lǐng)導(dǎo)崗位退下來(lái)僅一年多的王林森，竟在中國(guó)國(guó)家博物館舉辦了“贛鄱神韻——王林森山水畫展”，且觀者如云、好評(píng)如潮，包括中國(guó)美術(shù)界的許多名家和權(quán)威學(xué)者劉大為、馮遠(yuǎn)、劉勃舒、龍瑞、盧禹舜、王明明、邵大箴、薛永年、陳履生、呂品田、劉曦林、孫克、李一、王鏞、陳醉、劉龍庭和尚輝等都給予了高度評(píng)價(jià)和充分肯定。王林森一“出道”就一鳴驚人，看似是江西美術(shù)界的一個(gè)“突發(fā)事件”，其實(shí)“冰凍三尺，非一日之寒”，這實(shí)際上正是王林森長(zhǎng)期堅(jiān)持寂寞耕耘才獲得的成功。

問(wèn)題是，從黃秋園到王林森，為什么各自都經(jīng)歷了一個(gè)這么長(zhǎng)的寂寞耕耘階段才“出道”呢？有人試圖以“小隱在山林，大隱于市朝”來(lái)解釋，其意思就是說(shuō)：沉湎于山林之中，依賴周圍環(huán)境淡漠世事，專心于丹青筆墨，只是“小隱”；而他們雖處于喧囂的市井和時(shí)政之中，卻能保持清凈幽遠(yuǎn)的心境，與世無(wú)爭(zhēng)，大智若愚，暢游墨海，自得其樂(lè)，這才是真正的“大隱”。當(dāng)然，黃秋園之“大隱”與王林森之“大隱”又有不同，黃秋園生前作為一個(gè)銀行職員、一位中國(guó)畫傳統(tǒng)的堅(jiān)守者，在某種程度上還只是因?yàn)榭陀^條件而被動(dòng)地去“隱”；而王林森作為一名從小酷愛(ài)美術(shù)、后又從政數(shù)十載的官員，卻是因?yàn)轭櫦扇思艺f(shuō)自己“不務(wù)正業(yè)”而在位時(shí)不得不主動(dòng)地去“隱”。

事實(shí)也是這樣，王林森少年時(shí)代就開始懷揣當(dāng)畫家的夢(mèng)想，后來(lái)盡管生活道路將他推上了仕途，但在繁忙的公務(wù)之余，他仍一直關(guān)注中國(guó)美術(shù)事業(yè)尤其是中國(guó)畫發(fā)展的走向，并以見縫插針的精神，常常利用節(jié)假日和晚上的時(shí)間研習(xí)翰墨丹青，默默地走著一條艱苦自學(xué)的成才之道。據(jù)王林森自己坦言，他自學(xué)美術(shù)的經(jīng)歷大致可分為三個(gè)階段：

第一階段是從13歲讀初中二年級(jí)開始到從政前，主要是臨摹畫畫。包括齊白石的魚蝦、徐悲鴻的奔馬、吳昌碩的花鳥、黃賓虹的山水等名家畫作都臨摹過(guò)。當(dāng)時(shí)家里窮，買不起宣紙，就用毛邊紙作畫。在文化大革命“上山下鄉(xiāng)”期間，還臨摹過(guò)很多毛主席的宣傳畫。

第二階段是從1970年進(jìn)入黨政機(jī)關(guān)工作到2000年這30年，由于一步步當(dāng)上了領(lǐng)導(dǎo)干部，只能擠時(shí)間斷斷續(xù)續(xù)地學(xué)畫并進(jìn)行業(yè)余創(chuàng)作。但那時(shí)畫得比較雜，包括國(guó)畫、水彩畫、水粉畫和油畫，他都畫過(guò)。同時(shí)還很喜歡結(jié)交畫界的良師益友，一有機(jī)會(huì)就會(huì)拿著自己的畫去向他們請(qǐng)教。這個(gè)階段的繪畫有一定成果，但并不顯著，原因主要是主攻方向不明。

第三階段是從2001年到現(xiàn)在這13年，他已選定專攻中國(guó)畫，并確定在盡可能吸納各類國(guó)畫優(yōu)長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，主攻帶有云彩題材的山水畫。因?yàn)?，在他看?lái)，把云畫好，不僅能夠彰顯云在大自然中那種深邃、高遠(yuǎn)、氣勢(shì)恢宏、包羅萬(wàn)象而又變化萬(wàn)千的巨大魅力，而且可以揭示“時(shí)空無(wú)極，世事無(wú)?！边@一哲學(xué)命題的本質(zhì)，表達(dá)一種“大象無(wú)形，大音希聲”的審美價(jià)值理念。為此，他便堅(jiān)持“師法乎上上，得乎其上”，在遠(yuǎn)學(xué)八大山人、石濤，近學(xué)傅抱石、李可染的基礎(chǔ)上，格外潛心于研究古代和近現(xiàn)代名家對(duì)云的表現(xiàn)手法，力求博采眾長(zhǎng)，形成自己的特色。這一階段，王林森自認(rèn)為主攻方向明確，所學(xué)所承對(duì)路，因而成效比較明顯。

從以上王林森艱苦自學(xué)所走過(guò)的三個(gè)階段可以看出，其間他所付出的心血和汗水，遠(yuǎn)比從科班出身成就為藝術(shù)家的人要艱辛得多，且繁雜的公務(wù)、仕途的輾轉(zhuǎn)，都沒(méi)有讓他放棄對(duì)藝術(shù)的孜孜追求，每當(dāng)藝術(shù)上取得一點(diǎn)進(jìn)步，都會(huì)使他在心靈和精神上獲得最大的樂(lè)趣。這也正是王林森能這樣幾十年如一日，筆耕不輟，堅(jiān)持業(yè)余從事藝術(shù)創(chuàng)作的原動(dòng)力之所在。他今天所取得的藝術(shù)成就，其實(shí)也就是他多年來(lái)“大隱于市朝”的必然結(jié)果。

三

解讀王林森和他的山水畫藝術(shù)，必然會(huì)遇到的一個(gè)繞不開的課題，那就是需要對(duì)“官員書畫家現(xiàn)象”進(jìn)行探討。

我對(duì)“官員書畫家現(xiàn)象”是這么看的：這些年來(lái)，從中央到地方，各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部在從政之余或離退休后，都紛紛涉獵書畫藝術(shù)，其中練習(xí)書法的遠(yuǎn)比學(xué)繪畫的要多。對(duì)此，我也很贊成著名美術(shù)評(píng)論家陳醉先生的看法，認(rèn)為官員們愛(ài)好和涉獵書畫藝術(shù)，對(duì)文化建設(shè)有好處，主流也是好的。何況，許多官員在離退休后涉獵書畫只是為了修身養(yǎng)性、強(qiáng)身健體，這更無(wú)可厚非。問(wèn)題是，有極少數(shù)官員“半路出家”練習(xí)書法和繪畫，卻是打著這樣的算盤：即退下來(lái)之后，因?yàn)樵贈(zèng)]有在臺(tái)上當(dāng)官時(shí)的“灰色”甚至“黑色”收入了，便期盼學(xué)點(diǎn)書畫，能夠像專業(yè)書畫家們一樣“走市場(chǎng)賺錢”。我們也不要以為這是他們辦不到的事，因?yàn)槟切┰谒麄兩砭痈呶粫r(shí)被他們關(guān)照過(guò)的老板、被他們提拔重用過(guò)的部下，往往還會(huì)給“老上級(jí)”和“老首長(zhǎng)”以面子，愿意花錢、甚至用比名家名作還要高的價(jià)錢去買他們的所謂書畫作品，極個(gè)別的甚至于還會(huì)利用賣書畫的途徑來(lái)洗錢。這樣的案例盡管只是個(gè)案，但畢竟在個(gè)別地方發(fā)生過(guò)，并業(yè)已在社會(huì)上造成了惡劣影響。究其根源，無(wú)疑是幾千年來(lái)遺留下來(lái)的“官本位”思想在作怪。為呼吁人們對(duì)此引起高度重視，我還專門寫過(guò)一篇二萬(wàn)余言的長(zhǎng)篇論文《官本位藝術(shù)學(xué)》，在思想文化界產(chǎn)生了廣泛影響力。

另外，關(guān)于官員涉獵書畫，也不是當(dāng)今社會(huì)才有的現(xiàn)象，其實(shí)早就是古已有之的事。如唐太宗的書法，就進(jìn)入了中國(guó)書法史；唐朝的閻立本，身居宰相高位，同時(shí)還是一位杰出的畫家，在中國(guó)美術(shù)史上享有很高的地位，并有《歷代帝王圖》和《步輦圖》等名作傳世；宋徽宗雖然在中國(guó)歷史上是一個(gè)出名的昏君，他將治理朝政當(dāng)成“業(yè)余”，卻把書畫作為“正業(yè)”，但他畢竟還有工筆花鳥畫和瘦金體書法進(jìn)入了中國(guó)書畫史的精品之列；至于宋代的蘇軾、明代的董其昌和清代的鄭板橋等人，則更是中國(guó)歷史上耳熟能詳?shù)闹肮賳T書畫家”。新中國(guó)成立后，雖然在很長(zhǎng)一段時(shí)期，沒(méi)有流行“官員書畫家”的說(shuō)法，但在官員中書畫水平很高的人還是大有人在的。如著名文化學(xué)者文懷沙就說(shuō)過(guò)，“毛澤東是中國(guó)五百年間才出的一位大書法家”；已故的山東省委書記舒同，曾被毛澤東稱之為“馬背上的書法家”；曾位居中央政治局常委的喬石，不僅年輕時(shí)水彩畫畫得好，而且他的書法也很有素養(yǎng)；其后同樣是中央政治局常委的李嵐清，不僅精通音律，而且金石篆刻的造詣也頗深。當(dāng)然，我們也不能不承認(rèn)，這些年來(lái)，雖然舞文弄墨于書畫的官員很多，但真正能達(dá)到高水準(zhǔn)和高境界的，畢竟寥若星辰。而且，由于擁有某些特殊條件，一些官員還熱衷于舉辦書畫展，礙于面子關(guān)系，有時(shí)候在盛情難卻的情況下，我也不得不去參加某些官員的書畫展開幕式，但看后卻大多會(huì)留下不怎么好的印象。

這次我在南昌參加學(xué)術(shù)活動(dòng)期間，坦率地說(shuō)，也正是抱著這種“思維定勢(shì)”去參觀江西美術(shù)界四位領(lǐng)軍人物的“國(guó)畫精品展”，因?yàn)槲衣犝f(shuō)，這次畫展的主角除了兩位省美協(xié)的新老主席外，還有兩位是擔(dān)任省美協(xié)名譽(yù)主席的副省級(jí)干部?？墒强戳诉@個(gè)展覽特別是看了王林森和唐曉這兩位省部級(jí)干部的中國(guó)畫作品后，我立馬就打消了對(duì)“官員書畫家”的成見，而且我認(rèn)為，只要不是那種靠“官本位”炒作起來(lái)的“官員書畫家”，都是值得贊賞和敬重的人物。

這里仍以王林森先生為例，他從政壇進(jìn)入畫壇的很多做法可以說(shuō)是堪稱“去官本位”的典范。如，他在先后擔(dān)任縣（市）委書記、地（市）委書記、省委統(tǒng)戰(zhàn)部長(zhǎng)、省政協(xié)常務(wù)副主席期間，一方面盡心盡責(zé)地做好本職工作，一方面堅(jiān)持把所有能利用的空閑時(shí)間幾乎都用來(lái)研習(xí)繪畫，而且盡量做到不讓周圍的人知道自己有這個(gè)愛(ài)好，以至于他剛從領(lǐng)導(dǎo)崗位退下來(lái)的第三天開辦首次畫展時(shí)，一下就能拿出上百幅作品展出，讓大家都驚羨不已。去年6月，他攜73幅山水畫作品去中國(guó)國(guó)家博物館辦展時(shí)，本可以請(qǐng)到更多的領(lǐng)導(dǎo)同志和政界朋友來(lái)揭幕觀展，但他沒(méi)有這樣做，倒是盡一切可能請(qǐng)了許多專家學(xué)者來(lái)現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)、座談，因?yàn)檫@正如他自己在開幕式上所說(shuō)的，這次辦展的指導(dǎo)思想就是“淡化行政色彩，強(qiáng)化學(xué)術(shù)氛圍”，并且“只有一個(gè)心愿，就是希望能得到首都諸位藝術(shù)界名師、畫界同仁和社會(huì)各界朋友的點(diǎn)撥、批評(píng)和指教，請(qǐng)各位為我把一把脈”。在這次畫展的座談會(huì)上，王林森不但謙虛地認(rèn)真聽取各界對(duì)他在繪畫方面取得成就的贊揚(yáng)和肯定性發(fā)言，更看重名家和權(quán)威學(xué)者指出的他在藝術(shù)上存在的缺點(diǎn)和不足之處，諸如希望他今后在書法和題款方面、在學(xué)習(xí)中國(guó)畫筆墨傳統(tǒng)方面進(jìn)一步改進(jìn)和加強(qiáng)的意見與建議。因此，我認(rèn)為，王林森之所以能在藝術(shù)上達(dá)到名家和權(quán)威學(xué)者公認(rèn)的專業(yè)畫家水平，就是因?yàn)樗钦娴闹t虛好學(xué)，并深知學(xué)無(wú)止境，而決不像某些畫不好，寫不好的官員書畫家那樣，自以為是，只能聽吹棒的話，聽不得不同意見。王林森尊重專家學(xué)者的真誠(chéng)態(tài)度和好學(xué)上進(jìn)精神，必將使他在藝術(shù)生涯中得到更多的啟迪和滋養(yǎng)，也必定能為推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮盡心竭力。去年年底，當(dāng)他獲悉家鄉(xiāng)樟樹市黃土崗中學(xué)要籌建教學(xué)綜合樓而有資金缺口時(shí)，已經(jīng)退出領(lǐng)導(dǎo)崗位的王林森不想再去運(yùn)用自己的影響向有關(guān)部門和有關(guān)人士求助，而是拿出自己的山水畫精品讓女兒在北京第一次參與公開拍賣，隨后即將拍賣所得的四十萬(wàn)元人民幣全部捐給了黃土崗中學(xué)。

總之，我認(rèn)為，退休前的王林森正業(yè)是為官，業(yè)余才繪畫；但正是由于他長(zhǎng)期堅(jiān)持業(yè)余繪畫，退休后便很快實(shí)現(xiàn)了“無(wú)縫對(duì)接”式的角色轉(zhuǎn)換，讓畫家變成了他的主要身份，繪畫成為了他的主業(yè)。王林森的全部心智和精力，現(xiàn)在終于可以用在致力于山水畫創(chuàng)作方面去了。以其現(xiàn)在的藝術(shù)造詣和為人為畫的風(fēng)骨看，我可以預(yù)期，王林森在這方面還會(huì)有厚積薄發(fā)的驚人發(fā)展，甚至于會(huì)有一個(gè)藝術(shù)面貌全新的變革。因?yàn)橥趿稚衲瓴?5歲，而齊白石是60歲到北京之后才成就為藝術(shù)大師的，黃賓虹也是70歲之后才開始取得為后世所公認(rèn)的藝術(shù)成就的。所以，我們完全有理由相信，王林森必將在山水畫藝術(shù)創(chuàng)作方面取得更大的成就，成為21世紀(jì)在江西出現(xiàn)的又一位藝術(shù)大家。