VISA攝影節(jié)在法佩皮尼昂開(kāi)幕

2013年8月31日， 第25屆VISA國(guó)際報(bào)道攝影節(jié)（Visa pour l'Image）在法國(guó)地中海沿岸小城佩皮尼昂開(kāi)幕。本次攝影節(jié)將持續(xù)至9月20日，8月31日至9月15日是主會(huì)期，將舉辦23項(xiàng)主題展覽、多個(gè)照片放映活動(dòng)、專家見(jiàn)面會(huì)、攝影講座和圖片交易等活動(dòng)，9月16日至20日是教育周，將組織當(dāng)?shù)睾透浇貐^(qū)各年齡段學(xué)生在專業(yè)人士的陪伴下參觀展覽并進(jìn)行影像素養(yǎng)教育。同時(shí)，一系列報(bào)道攝影獎(jiǎng)項(xiàng)將在攝影節(jié)期間揭曉。

即使在傳統(tǒng)媒體江河日下的今天，創(chuàng)辦于1989年的VISA攝影節(jié)也可謂是全城的節(jié)日，從世界各地蜂擁而至的攝影師和普通觀眾在城市間各種建筑物中穿梭。VISA不追求“先鋒派”，不擺“時(shí)尚范兒”，只談“報(bào)道攝影”（Photojournalism）。它試圖向世界證明，高質(zhì)量的報(bào)道攝影仍然存在，新道路將要被開(kāi)拓，新標(biāo)準(zhǔn)將要被建立。

《日本現(xiàn)代攝影的分野》（Japan's Modern Divide： The Photographs of Hiroshi Hamaya and Kansuke Yamamoto）

J. 保羅·蓋地博物館（J. Paul Getty Museum），2013年

作者：濱谷浩（Hiroshi Hamaya），山本勘助（Kansuke Yamamoto）

本書兩位作者成長(zhǎng)于1930年代日本的“新攝影”時(shí)期。雖說(shuō)是一部?jī)H僅由兩位攝影師的作品組成的合集，但這本書可看作二戰(zhàn)前后日本攝影發(fā)展的縮影。兩位攝影師的經(jīng)歷折射出日本在面對(duì)西方攝影思潮時(shí)分出的兩條路徑：濱谷浩的紀(jì)實(shí)攝影風(fēng)格以日本的傳統(tǒng)文化為根基；而山本勘助的先鋒派藝術(shù)則與法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義一脈相承。

本書的前半部分以濱谷浩的作品為主。當(dāng)時(shí)的日本攝影深受歐洲實(shí)驗(yàn)派攝影的影響，但濱谷浩并未深入到實(shí)驗(yàn)派攝影的創(chuàng)作中來(lái)。在作品《在他們離去時(shí)歌唱》（Singing as They Go）中，孩子們一起走過(guò)一片夜間的雪地，閃光燈把前景照亮，在昏暗的背景中有一間房子，屋頂覆蓋了白雪，地上還有一圈腳印，表達(dá)了濱谷對(duì)日本鄉(xiāng)下傳統(tǒng)生活的熱愛(ài)。二戰(zhàn)時(shí)期，濱谷不再拍攝日本鄉(xiāng)村，開(kāi)始為《前線》雜志（Front Magazine）拍攝戰(zhàn)地照片，刺激的旅行一度使他陶醉，但他對(duì)日本宣傳機(jī)器的抵觸（或許不完全是抵觸）使他僅一年之后就離開(kāi)了這家雜志，繼續(xù)拍攝日本民俗傳統(tǒng)，間或拍一些自然風(fēng)光。

書中第二部分是山本勘助的作品。山本勘助曾加入“獨(dú)立攝影師組織”，該組織在1931年發(fā)表過(guò)宣言：“我們必須停止以前那樣的對(duì)畫意攝影的追求……攝影必須是對(duì)影像完全自主的創(chuàng)作，不受任何傳統(tǒng)的約束。”山本一直保持他的先鋒派信仰，甚至到戰(zhàn)后新聞攝影式的風(fēng)格大行其道時(shí)他也依舊篤定。他的不少作品中有美國(guó)先鋒攝影大師曼雷的影子，卻又不是簡(jiǎn)單的模仿，而加入了他自己對(duì)政治和文化的獨(dú)立態(tài)度。

麥迪·麥加維：感謝拍攝對(duì)象幫助我進(jìn)步

2013年8月初，美國(guó)報(bào)業(yè)巨頭甘乃特（Gannett）公司再次裁掉其下屬多個(gè)社區(qū)報(bào)紙的226名員工，之前供職于《柏林頓自由新聞報(bào)》的年輕女?dāng)z影記者麥迪·麥加維（Maddie McGarvey）也是其中一員。不過(guò)，面對(duì)報(bào)業(yè)的整體蕭條，麥迪并沒(méi)有太悲傷，而是在其個(gè)人網(wǎng)站上發(fā)表了一篇博文，名為《向前看》。在這篇深情的博客中，她描述了一些拍攝對(duì)象，在感激他們的同時(shí)也在給自己打氣。她寫道：

“在我得知被解雇后，萬(wàn)千思緒涌上心頭：傷心，迷茫，焦慮，不過(guò)也感到松了一口氣。也許是我還年輕，還保持著天真和樂(lè)觀，但我總是覺(jué)得這份職業(yè)還是有希望，有那么多的朋友和我在一起。在很短的時(shí)間里，這份工作帶我走進(jìn)別人的世界，而他們改變了我，讓我更加學(xué)會(huì)了理解生活，并過(guò)得更好。珍妮·麥克納利每天都在為了兒子與命運(yùn)搏斗，他們教會(huì)了我什么是樂(lè)觀……當(dāng)我報(bào)道大伙為了參加一名小男孩的葬禮而在寒冬聚首時(shí)，我明白了什么是在艱難時(shí)刻的互相幫助……還有我剛剛認(rèn)識(shí)的卡門，她的丈夫6年前將工業(yè)堿液潑向她，致使她95%的皮膚被燒傷，嚴(yán)重毀容。但她仍選擇樂(lè)觀地活著，開(kāi)始學(xué)鋼琴，與鋼琴老師戀愛(ài)，每天唱歌，開(kāi)各種玩笑。

“他們的故事每天都在激勵(lì)著我，讓我變得更好，這正是這份工作帶給我的。我將拭目以待未來(lái)幾個(gè)月會(huì)發(fā)生什么，但是現(xiàn)在，我要感謝我的拍攝對(duì)象們，是你們幫助我每天都在進(jìn)步?！?/p>

扎克·阿里亞斯：如何在一個(gè)陌生的城市開(kāi)始攝影生意

被稱為單燈大師的扎克·阿里亞斯（Zack Arias）是一位樂(lè)于分享經(jīng)驗(yàn)的商業(yè)攝影師，2012年，他建立了博客專門回答網(wǎng)友對(duì)于攝影的各類疑惑。日前，他將這些問(wèn)答整理結(jié)集出版。關(guān)于如何在一個(gè)完全陌生的城市開(kāi)始攝影生意，他這樣說(shuō)：

“第一步是找到你想要拍攝的領(lǐng)域和對(duì)象——音樂(lè)、家庭肖像或是某個(gè)公司。之后呢？我會(huì)列出一個(gè)名單，包括10個(gè)對(duì)象——樂(lè)隊(duì)、家庭或是一個(gè)當(dāng)?shù)毓?，然后免費(fèi)為他們拍30天，來(lái)建立我在這個(gè)地方的關(guān)系網(wǎng)，并充實(shí)自己的作品庫(kù)。當(dāng)然，這些拍攝對(duì)象不是隨便找的，而是有明確目標(biāo)的，以后還要通過(guò)他們維持自己的關(guān)系網(wǎng)。

“打個(gè)比方吧。如果我想拍攝音樂(lè)題材，有兩個(gè)選項(xiàng)，一是在某個(gè)星期三的下午在一間咖啡館里看到一位大牌歌手或者知名樂(lè)隊(duì)，二是某個(gè)樂(lè)隊(duì)或歌星正好要開(kāi)音樂(lè)會(huì)，而且場(chǎng)地很棒。該選擇哪個(gè)邁開(kāi)第一步呢？對(duì)了，應(yīng)該選后者。除了拍攝當(dāng)晚的主角，你還可以在演出現(xiàn)場(chǎng)找到許多其他好故事，而且更容易得到其他演出拍攝機(jī)會(huì)?！?/p>

阮義忠：執(zhí)著于黑白灰的世界

伴隨數(shù)碼相機(jī)技術(shù)的日益成熟及攝影成本的不斷下降，愛(ài)好者的數(shù)量也在迅速增加，用攝影去展示、記錄世界的色彩已經(jīng)成為大眾攝影愛(ài)好者生活中的重要組成部分。然而當(dāng)今許多知名攝影師卻依然執(zhí)著于黑白灰的世界當(dāng)中，臺(tái)灣攝影師阮義忠先生便是其中的一個(gè)。他對(duì)攝影的理解總是深邃而富有詩(shī)意，對(duì)于黑白照片，阮義忠談到：

“黑白照片即使效果再清晰新鮮，都會(huì)使你覺(jué)得那是在敘述一件多年以前的事情，某個(gè)場(chǎng)景、某個(gè)回憶中的片段、某個(gè)笑容某個(gè)瞬間——像是某個(gè)故事被突然中斷了，又像腦海中記憶的某個(gè)定格。時(shí)代的烙印就在這些突然靜止的畫面里，里面的情感卻延綿不絕，如交響樂(lè)的主題旋律在不同樂(lè)章反復(fù)出現(xiàn)?！?/p>