孫振虎

主持人是脫口秀節(jié)目的靈魂

不同于其他節(jié)目形態(tài)元素多樣化的特點，脫口秀節(jié)目的安生立命之本毫無疑問就是主持人本身。從目前比較受觀眾喜愛的脫口秀節(jié)目來看，無一例外都能夠讓人立刻聯(lián)想到其出色的主持人。無論是1996年《實話實說》的崔永元，還是2010年《壹周立波秀》的周立波，或者是2012年方興未艾的《今晚 80后脫口秀》的張自健，包括新媒體高曉松的《曉說》，羅振宇的《羅輯思維》，都是為主持人量身打造的脫口秀節(jié)目。即便是在電視更為發(fā)達的美國，脫口秀節(jié)目也依然靠主持人頂大梁。無論是奧普拉·溫弗瑞，還是拉里金都擁有以自己的名字命名的電視脫口秀欄目，足見主持人的地位。2002年當崔永元離開《實話實說》后，這個節(jié)目就日暮西山的現(xiàn)實，也說明脫口秀節(jié)目的特色實際上就是主持人的特色，因此不管是過去還是未來，做好脫口秀節(jié)目的根本依然是主持人。

那么，主持人要具備怎樣的素養(yǎng)才能夠足以支撐脫口秀節(jié)目的需要呢。崔永元的成功經(jīng)驗告訴我們，脫口秀的節(jié)目主持人不同于娛樂節(jié)目主持，年輕和容貌都不是必要元素，就像資深主持人楊瀾所說：“主持人是最無法包裝的。”對于主持人形象的塑造，僅僅局限在表面的修飾，而非內(nèi)涵的提升。脫口秀節(jié)目曾經(jīng)的衰落，也正是因為缺乏能夠“鎮(zhèn)住場子”的主持人。美國電視界選擇主持人，往往最看重的不是個人的容貌和儀表，而是一個人的學識、閱歷以及社會影響力。而這也是他們在脫口秀節(jié)目中獲得成功的重要要素。

網(wǎng)友羅成濤微博稱：《曉說》之后，推崇高曉松。感覺矮大緊同學少年成名后，行萬里路，讀萬卷書，明察古今中外之事，已成絕世高手，確實當?shù)闷饎⒄鹪票显诎柋八股较隆吧響蚜?，滿腹經(jīng)綸”的狂言。同樣，脫離《實話實說》的崔永元無論在《電影傳奇》或者《我的抗戰(zhàn)》中的表現(xiàn)，也都顯示了其駕馭文化和話題的能力，更不要說嬉笑怒罵皆成文章的周立波了。所以，能夠立足脫口秀的主持人首先修的是“內(nèi)功”，現(xiàn)在是這樣，未來也不會偏離軌道。

當然，從《壹周立波秀》和《今晚 80后脫口秀》這兩個近期走紅的脫口秀節(jié)目中，我們還能嗅到一些新鮮的氣息?！兑贾芰⒉ㄐ恪分阅芑?，一方面是因為他對于新聞信息娛樂化的解讀，另一方面則與周立波個人的從業(yè)經(jīng)歷密不可分。他1981年進入上?；鼊F，為了打開視野，下過海、出過國。他的表演既融合了各派的冷面滑稽，又不失人文才情的調(diào)侃與幽默。他扎實的舞臺表演基礎(chǔ)充分說明了，作為一名娛樂脫口秀節(jié)目的創(chuàng)作者，不僅僅需要睿智扎實的思考力和應(yīng)變力，更需要的是能夠?qū)⑺枷氤浞滞饣奈枧_表演力。[1]同樣的，《今晚 80后脫口秀》的王自健，被稱之為民間相聲團體“相聲第二班”及品牌的創(chuàng)始人，王自健不僅說“好笑”的相聲，也會說“敢說真話”的相聲，被媒體封為“相聲時評人”。

這兩個人的角色轉(zhuǎn)換會讓我們發(fā)現(xiàn)，脫口秀的根本并不是“言說”，而是“秀”。所以央視集合了兩大脫口秀主持人的欄目《小崔說，立波秀》，明顯周立波的氣場更大。原因就在于他除了出色的語言表達能力外，還要兼具“秀”的能力。這個能力包括相聲的說學逗唱，包括表演的模仿和夸張，也包括情景劇的舞臺功底。也許未來的脫口秀主持人，在這方面所要做的更多。這也能讓我們聯(lián)想到當下美國的晚間脫口秀節(jié)目，主持人也大都極盡“秀”的能事，才能夠在激烈的競爭中生存下來。而早期的奧普拉和拉里金這樣“嚴肅”的節(jié)目主持人，僅靠話題的深刻和敏感來獲得收視的日子正在遠去。

節(jié)目的編排是脫口秀節(jié)目的內(nèi)在動力

脫口秀節(jié)目不同于相聲、小品這些文藝節(jié)目的特點，就在于它是一個更為注重內(nèi)容編排的節(jié)目形態(tài)，他雖然借助了表演，卻并不是靠表演來贏得受眾關(guān)注的。一項在2012年針對《壹周立波秀》和《天天向上》這兩個脫口秀節(jié)目的數(shù)據(jù)調(diào)查顯示，喜歡東方衛(wèi)視或者湖南衛(wèi)視的觀眾并不是這兩個脫口秀節(jié)目被喜愛的主體，因為選擇“喜歡東方衛(wèi)視”和“對湖南衛(wèi)視情有獨鐘”的只占19.7%和16.1%，都不能算是遷移心理引起收看行為。同時，在物質(zhì)條件、生活水平等較為接近的浙江、上海、江蘇等地，認同或者極推崇《壹周立波秀》的上海文化的占到了當?shù)乜傉{(diào)查人數(shù)的42.2%。而湖南、湖北以及其他省份對此的態(tài)度較傾向于“過分褒獎有失偏頗”，占到42%左右。有39.7%的被調(diào)查者認為《壹周立波秀》中對時事熱點的評價中肯，值得學習。這些獨特的觀點可供揣摩，豐富受眾的思想體系。選擇“寓雅于俗，在主持人的 ‘俗中將知識文化傳播給觀眾”的占到60.5%，相比其他選項有明顯優(yōu)勢。同意“《天天向上》主持人插科打諢、深入淺出向觀眾介紹些有趣的知識與事件”的占到81.7%，算是具有壓倒性優(yōu)勢。[2]

從這些數(shù)據(jù)分析可以得出這樣的結(jié)論。首先，脫口秀節(jié)目植根于自身的內(nèi)容設(shè)置，并不會受到節(jié)目平臺品牌的影響，這也就堅定了脫口秀節(jié)目的未來是節(jié)目內(nèi)容自身的方向。它要靠自身的節(jié)目編排來獲得收視率和觀眾認可。

其次，脫口秀節(jié)目具有較強的地域文化特點和窄眾傳播的特點。喜愛《壹周立波秀》的觀眾未必會喜歡《天天向上》，同樣喜歡《曉說》的網(wǎng)友，也未必能夠接受《大鵬得啵得》的形態(tài)。實踐證明，融合了崔永元和周立波的《小崔說 立波秀》并沒有原來的《小崔說事》和《壹周立波秀》更加出色，就是因為脫口秀節(jié)目是有著嚴格的文化屬性和個人色彩的，其受眾面不可能獲取1+1>2的效果。因此，脫口秀節(jié)目并不可能在一個大眾傳播的平臺上獲得全面的勝利，而是會在具有相同文化背景或者知識層次的人群中病毒式的傳播。這也是為什么《曉說》和《羅輯思維》會火爆網(wǎng)絡(luò)的原因。

最后，脫口秀節(jié)目形態(tài)的根本是“秀”，也就是對生活或者話題的“夸張式”表現(xiàn)。它既不能板起面孔來教訓人，又不能毫無知識含量的純逗樂。觀眾需要的是一種能夠?qū)ⅰ罢芰俊眾蕵坊瘋鞑サ木幣欧绞?。因此脫口秀?jié)目的未來，首先就是內(nèi)容編排的多樣化，僅靠崔永元的現(xiàn)場應(yīng)變，周立波的即興表演，或者是張自健的插科打諢都不能脫口秀霸氣的主打元素，各種表現(xiàn)元素的有效結(jié)合雖然給脫口秀節(jié)目主持人提出了更高的要求，這卻是脫口秀節(jié)目的未來。2003年開播至今依然火爆美國的脫口秀節(jié)目《艾倫秀》，雖然仰仗了50多歲的主持人艾倫·德杰尼勒斯很多，但是熱辣的開場舞，迷人的“媽媽椅子”設(shè)置，以及話題的開放性和明星符號的融入——好萊塢的一線明星可以在《艾倫秀》的演播室中做任何事情：騎自行車，喂禿鷹，展示孩子的照片，詹尼弗·安妮斯頓甚至與艾倫討論怎么放衛(wèi)生紙最合適，都讓我們看到了脫口秀節(jié)目編排的未來。這是一個需要人文情懷的節(jié)目形態(tài)，我們需要駕馭的東西還很多。

影像化程度是脫口秀節(jié)目的華麗外表

很多人認為，脫口秀節(jié)目是一種非常省錢的節(jié)目形態(tài)，只需要一張桌子、一把椅子和一個出色的節(jié)目主持人就足夠了。這也是一段時間里，中國電視屏幕上充斥著談話節(jié)目和脫口秀節(jié)目的原因。但是這種簡單靠內(nèi)容取勝的創(chuàng)作方式已經(jīng)逐漸成為過去式，即便是投資很少的《曉說》，也是嘗試著通過不斷地轉(zhuǎn)化節(jié)目演播環(huán)境來達到吸引人眼球的目的，更不要說在電視娛樂節(jié)目大制作的視覺盛宴影響下的電視屏幕了。華麗的舞臺設(shè)計，精巧的舞臺分區(qū)和別具一格的道具使用，正在讓語言類“脫口秀”讓出位置。未來必然是視覺化“脫口秀”的天下。雖然脫口秀的內(nèi)容主體依然是文本的演繹，但是就像IMAX的3D電影充斥電影屏幕一樣，華麗的形式也是當下觀眾消費的必要元素。2010年的《壹周立波秀》就始終堅持要在劇場形態(tài)的舞臺上進行演繹，隨后的《中國達人秀》也繼續(xù)堅持了“舞臺”這個視覺元素在節(jié)目中的重要性。這種形式的堅持影響到了《今晚 80后脫口秀》。在欄目的宣傳上，歐美范兒的國際化路線一直是節(jié)目對外宣傳的重點，包裝設(shè)計力爭向美國著名脫口秀節(jié)目《大衛(wèi)·萊特曼秀》靠攏的做法，也能夠讓我們看到視覺化“脫口秀”的發(fā)展勢頭?？上У氖?，《今晚 80后脫口秀》的內(nèi)容本土化十足，平民化的敘事風格與國際范兒差異太大，反而一定程度上影響了欄目的整體統(tǒng)一。但是，這也恰恰說明，我們在視覺化呈現(xiàn)的道路上還有很長的路要走，還有很大的潛力可以挖掘。

總之，脫口秀節(jié)目的未來只能是從內(nèi)而外的發(fā)展，離不開其三個內(nèi)核要素的鼎力支持，只有掌握了內(nèi)在動力的根本，才會讓脫口秀節(jié)目在正確的方向上越走越遠。