王璐

《無(wú)紡之光》讓你品味光線(xiàn)的變化，體會(huì)時(shí)光的流轉(zhuǎn)。每位參觀者獲得的體驗(yàn)都是獨(dú)一無(wú)二的，這取決于他們?cè)谝惶熘械氖裁磿r(shí)刻到來(lái)，那一時(shí)刻里自然光和人造光的比率大小，以及他們觀看角度的毫厘之差。

重新發(fā)現(xiàn)光的存在

一年前，在克蘭布魯克藝術(shù)博物館（ Cranbrook Art Museum），韓裔藝術(shù)家Soo Sunny Park的展覽《Vapor Slide》同美國(guó)攝影師Alec Soth的攝影展《從這兒到那兒》同時(shí)展開(kāi)，以各自不同的方式詮釋了對(duì)美國(guó)這片土地的理解。在這次展覽上，Park第一次使用了由鐵絲和玻璃編織成柵欄式的裝置藝術(shù)，生動(dòng)地模擬了佛蒙特連綿起伏的丘陵和白雪皚皚的山嶺。一年后，Park將這組裝置加以重新組裝，從封閉昏暗的博物館帶入萊斯大學(xué)窗明幾凈的畫(huà)廊，在美國(guó)南部燦爛陽(yáng)光的點(diǎn)綴下熠熠生輝。

新展覽的特點(diǎn)在于重新發(fā)現(xiàn)自然光的存在——“光無(wú)處不在，沒(méi)有光，人們便無(wú)法看見(jiàn)東西，然而，人們往往忽略了光本身的存在。”整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)很像紡織物的纖維，而這組作品本身則被命名為“無(wú)紡之光”。

走在萊斯大學(xué)畫(huà)廊的玻璃櫥窗外，你很難不被那些只有在蝴蝶翅膀、孔雀羽毛以及魚(yú)兒鱗片上才能見(jiàn)到的奪目色彩所吸引。這些色彩來(lái)自于有機(jī)玻璃對(duì)自然光和人造光的反射，數(shù)千片有著圓潤(rùn)弧度的正方形玻璃切片，安靜地鑲嵌在鐵絲編織而成的鏈條狀柵欄網(wǎng)格上，巨大的網(wǎng)格在空曠的房間里以自然扭曲的姿態(tài)優(yōu)雅地懸掛在天花板和墻壁之上。一朵云在天上飄過(guò)，整個(gè)房間都會(huì)泛起一陣波光的漣漪。

觀看這些參觀者們面對(duì)作品的表情感受，你能覺(jué)察出一絲快樂(lè)。置身其中的觀眾既能獲得飄渺夢(mèng)幻的觀感，又能真實(shí)地觸摸到生動(dòng)的靜物，理想的現(xiàn)實(shí)和物理的現(xiàn)實(shí)完美地結(jié)合在了一起。在這個(gè)巨大的萬(wàn)花筒中，Park試著讓人思考：靈與物的邊界到底在哪里？空間與時(shí)間的關(guān)系又是怎樣的？

靈感之源——籬笆上的塑料杯

思考源于對(duì)生活的細(xì)膩觀察，在一次駕駛途中，Park遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見(jiàn)一只漂浮在空中的塑料杯，走近之后她發(fā)現(xiàn)，因?yàn)榭ㄔ诰W(wǎng)格狀籬笆上的緣故，這只塑料杯方能給人一種懸浮的錯(cuò)覺(jué)。這種結(jié)構(gòu)可以同時(shí)滿(mǎn)足固定和鑲嵌的需求，既有穩(wěn)定的邊界限制，又能承載開(kāi)放空靈的表達(dá)，同時(shí)還極易塑造形狀。

回來(lái)之后，她便著手開(kāi)始制作。試圖在焊接和彎曲時(shí)保證結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性，將每一個(gè)環(huán)節(jié)都塑造得張力十足?！白畛跷蚁氚阉鼈冏龀汕蛐危?，這種柵欄是直線(xiàn)屬性的，一旦給它一個(gè)方向，就不太容易聚攏起來(lái)了?！睕r且，這種自然彎曲的形態(tài)與其居所附近連綿起伏的山巒神似，亦是沸騰的水花和湖面漣漪所呈現(xiàn)的自然線(xiàn)條。

起初，Park制作了20個(gè)單元，每個(gè)單元都需要至少7個(gè)小時(shí)的焊接，100個(gè)小時(shí)的玻璃固定（玻璃上有兩個(gè)鉆孔用以懸掛絲線(xiàn)），以及更多的時(shí)間用以將有機(jī)玻璃切割得恰到好處。不過(guò)，這些可塑性極強(qiáng)的單元網(wǎng)格是可以反復(fù)使用的建筑元素。在克蘭布魯克藝術(shù)博物館的展覽后，Park決定給原本乳白色的玻璃賦予絢麗的色彩，她為玻璃表面涂抹了特殊的虹彩材料，并額外制作了17個(gè)新的單元。在兩名助手的協(xié)助下，Park用了兩周的時(shí)間，在新罕布什爾州的工作室里將新舊37個(gè)單元重新組合，成為了一個(gè)全新的裝置藝術(shù)作品。當(dāng)然，這組作品還添加了一個(gè)最重要的材料，那就是隨時(shí)間變化的自然光。

連接空間與時(shí)間的神秘介質(zhì)

對(duì)于這組作品而言，涂抹在有機(jī)玻璃上的虹彩材料是“解放”光線(xiàn)的關(guān)鍵。柵欄狀的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)則很像織布機(jī)上縱橫交錯(cuò)的纖維。“就像蜘蛛網(wǎng)一樣，這個(gè)雕塑是一個(gè)過(guò)濾器，它捕捉無(wú)處不在的光線(xiàn)，并迫使其展露面目?，F(xiàn)在我們可以輕易看到紫色的光影和黃綠色的反射，它們一邊體現(xiàn)著柵欄的結(jié)構(gòu)，一邊重塑了既有的空間。”

Park在11歲時(shí)隨家人從韓國(guó)首爾前往美國(guó)南部喬治亞州生活，之后致力于繪畫(huà)和雕塑的學(xué)習(xí)，光線(xiàn)的短暫和瞬間變幻的特性一直吸引她的創(chuàng)作。而光又恰是一種鏈接空間和時(shí)間的特殊介質(zhì)。

“無(wú)紡之光”延續(xù)了Park的思考和試驗(yàn)。她想要利用光這種捉摸不定的介質(zhì)，去探索光線(xiàn)如何影響著我們對(duì)于建筑空間的概念?！霸凇稛o(wú)紡之光》這組作品中，我使用了半透明的材料，它們是裝置的皮膚，通過(guò)它們，我們能夠看到真實(shí)存在的光，我把光當(dāng)作了可以運(yùn)用的材料，我們可以在如夢(mèng)如幻的體驗(yàn)中思考：這個(gè)空間究竟是如何區(qū)別于其他空間的。”

如今，Park已經(jīng)是新罕布什爾州漢諾威市達(dá)特茅斯學(xué)院藝術(shù)工作室的副教授。她留著利落的短發(fā)，將劉海部分染成鮮艷的紅色，東方人特有的細(xì)眼周?chē)蠢罩鴭趁牡暮谏劬€(xiàn)。她喜歡將自己的裝置形容為富有生命的有機(jī)體，“陽(yáng)光透進(jìn)來(lái)時(shí)，人們可以像透過(guò)顯微鏡一樣觀察到所有的組織細(xì)胞?！边@些常見(jiàn)的材料以一種婉約流轉(zhuǎn)的方式被抽象地組合在一起，成為了一道可以觸摸的彩虹。步入展館時(shí)，沒(méi)有設(shè)置好的道路可供引導(dǎo)，就如同在河邊漫步一樣，你需要時(shí)而停下腳步，去欣賞那些在水面上起舞的光線(xiàn)。它們?cè)V說(shuō)著人類(lèi)關(guān)于光的體驗(yàn)，同時(shí)也展示著自然與藝術(shù)的妖嬈。