游戲改變世界

作者：簡·麥戈尼格爾

譯者：閭佳

出版時間：2012-9-1

出版社：浙江人民出版社

推薦語：《游戲改變世界》作者簡·麥戈尼格爾是著名未來學家，世界頂級未來趨勢智庫“未來學會”游戲研發(fā)總監(jiān)，被《商業(yè)周刊》譽為 “十大最重要創(chuàng)新人士之一”，被《快公司》譽為 “全球百位創(chuàng)意商業(yè)人士之一”，被脫口秀女王奧普拉譽為“全球最令人驚嘆的20位女性之一”，她的觀點被《哈佛商業(yè)評論》譽為“最具突破性的觀念”。

簡·麥戈尼格爾是TED大會新銳演講者，受關注度超過比爾·蓋茨，位居第16位，紐約客大會特邀演講人，游戲開發(fā)者大會主講人。

本書首次探索了游戲化的力量，權威揭示了互聯(lián)時代的未來趨勢，顛覆了普通人對游戲的一切認知。游戲不是小孩子的玩意兒，不是時間殺手，不是讓人自閉、上癮、喪失活力的毒品，而是解決現(xiàn)實問題、改善生活質量、創(chuàng)造美好未來的利器。

作者在書中指出：游戲可以彌補現(xiàn)實世界的不足和缺陷，重塑人類積極的未來。未來屬于能夠理解、設計并會玩游戲的那些人，如果人們繼續(xù)忽視游戲，就會錯失良機、失去未來。

《紐約時報》超級暢銷書，全球50位最具影響力商業(yè)思想家之一、著名趨勢專家、暢銷書《驅動力》《全新思維》作者丹尼爾·平克，積極心理學之父、暢銷書《真實的幸?！纷髡唏R丁·塞利格曼傾情推薦。

作者：賴聲川

出版時間：2011-8-1

出版社：廣西師范大學出版社

推薦語：

剎那的靈感有跡可循，神秘復雜的創(chuàng)意如何學習？創(chuàng)意是一場人生修行。

創(chuàng)意雖神秘，也是可以“學”的。在這里，賴聲川提出一整套創(chuàng)意理念，從靈感的產生到實踐轉化，總結出“創(chuàng)意金字塔”模型。賴聲川結合生活體驗、作品案例，分享積累多年的創(chuàng)作和教學經驗，解析創(chuàng)意生成和實現(xiàn)的過程，實用，開放，引人思索。本書不僅寫給創(chuàng)意產業(yè)工作者，每個普通人也可以有所領悟，激發(fā)創(chuàng)意，高品質生活。

編者：中央文化企業(yè)國有資產監(jiān)督管理領導小組辦公室

出版時間：2012-11

出版社：經濟科學出版社

推薦語：

在中國，文化產業(yè)是一個戰(zhàn)略性新興產業(yè)，國有文化企業(yè)引領文化產業(yè)的發(fā)展方向，是文化產業(yè)發(fā)展的“脊梁”，也是國有經濟的一支新生力量。本報告首先對國有文化企業(yè)追根溯源，深入剖析發(fā)展現(xiàn)狀，并對未來發(fā)展趨勢進行了大膽的預測，對于促進國有文化企業(yè)改革，推動文化產業(yè)快速發(fā)展而言是一本難能可貴的工具書。

作者：劉瑜

出版時間：2013年1月1日

出版社：浙江大學出版社

推薦語：書中內容，包括、國際時政、政治書評、影評以及一些個體化思考的雜論，更為多樣化，閱讀上帶有跳躍感，但并不會有斷裂之感，相反，用劉瑜自己的話說：“我相信這些文章集結在一起所傳遞的信息，相比它們零散的存在，其重量和清晰度是不一樣的，而這些信息在今天的中國值得被反復和清晰地傳遞?！币粋€更好的社會，更好的制度的降臨并不是“自動”的，觀念的變化是必要環(huán)節(jié)，而本書最終要達到的目的，就是“將過于霸道的聲音擰小，將被屏蔽的聲音放大，將司空見慣的思維方式打上一個問號，將盒子里的光釋放”，“告訴他人他們不知道自己知道的觀念”。

黃渤 炙手可熱

要問2012/2013之交，那位演藝明星最火，黃渤可謂當仁不讓，《人再囧途之泰囧》《西游降魔篇》《101次求婚》三部影片幾乎沒有空隙地輪番轟炸，先是《人再囧途之泰囧》上映后票房火速突破12億，幾乎制造了一個神話，而隨后上映的《西游降魔篇》截止到2月25日，票房也已突破10億，頗有再破記錄的潛質，再加上《101次求婚》同樣過億的票房，目前黃渤個人年度總票房已超20億元，并日漸逼近25億。如果你對這個數(shù)字沒有概念，我們不妨來做個比較，根據(jù)國家廣電總局電影局的數(shù)字，2012年全年中國電影市場的總票房超過170億元，其中國產影片票房為82.73億，而僅僅是年尾歲末，黃渤出演的三部影片就占到了1/3強的比例！可見那張雖不那么英俊卻總是那么有戲的臉不僅沒有轟炸出審美疲勞，相反讓更多的人喜歡上了他，不論是都市賤男，還是底層小人物，抑或是顛覆性的孫大圣，他都演繹得游刃有余，熱點人物舍“黃渤”其誰！

李安 沉默堅守

在剛剛結束的第85屆奧斯卡頒獎禮上，華人導演李安憑借《少年派的奇幻漂流》再次舉起了奧斯卡小金人，這是他繼《理智與情感》的最佳改編劇本獎、《臥虎藏龍》的最佳外語片獎、《斷背山》的最佳導演獎之后再度獲得奧斯卡獎項，如此令人矚目的成就不僅在華人電影圈，即使在全球電影界也屬鳳毛麟角。

古往今來能成大事者，必得能耐得住寂寞，李安的成長過程中當然也曾有過落魄，好在他一直堅持著心中的電影夢。中國的電影觀眾喜歡從各種角度去解讀《少年派的奇幻漂流》，但依我看來，少年派就是講了一個關于信仰的故事，不論你信仰哪種宗教，最重要的是你一定要信仰自己。李安在獲獎感言中說：“感謝電影之神”，也許正是這種執(zhí)著而沉靜的篤信與堅持才支持李安一直走到現(xiàn)在。他在很多場合都說過：“我不為奧斯卡拍片，也不為錢拍片，我只會拍我最想拍的東西”，正是這種沉默的堅守，使他成為憑借執(zhí)導3D真人版電影獲得奧斯卡最佳導演獎項的第一人。

木心 無解的迷

2013年的2月，隨著《文學回憶錄》一書由廣西師大出版社推出，一位已逝去一年多的老人悄然走進人們的視野——木心。

木心（1927—2011），原籍浙江，上海美術?？茖W校畢業(yè)，一生摯愛文學和藝術。

臺灣旅美文學家郭松棻稱他為“喜劇家”， 他引戴衛(wèi)·達契斯評價喬依斯的一段話，說“喬依斯的文學事業(yè)是要逐步把自己跟生活絕緣，然后達到一個喜劇的境界”。

他的學生陳丹青說：“先生是一個無解的謎——他有來路，但沒有師承，他秉承內在的意志，但沒有同志，長期以來，他與文學團體和世俗地位絕緣，因此沒有讀者，沒有知音，沒有掌聲……這是他所追求的嗎？在50多年來龐大的中國文學群體之外，我看見，這個人自始至終單獨守護著，同時從不受制于五四開啟的價值精神與世界觀，憑一己之身、一己之才，持續(xù)回應并超越五四那代人遠未展開的被中斷的命題。像木心先生這樣豐富、深沉而多變的作家，有時一段詞語、一句話，就能透射光芒，直指人心?！?/p>

木心先生自己說：“我們人是很煩絮的，對于喜歡的和不喜歡的，都得像個名稱，面臨知其名稱的事物，是舒泰的，不計較的，如果看著聽著，不知其名稱，便有一種淡淡的窘，漠漠的歉意，幽幽的尷尬相?！?/p>

所以我們不妨如陳丹青先生所言，給木心先生起碼的尊重，“不要把木心說成另外一個物種，好像活在云端里… … 對木心冷漠，或把他說成仙人，其實是同一種思維。”