[摘要] 影片《在云端》以美國經(jīng)濟(jì)危機(jī)為背景，反映了美國現(xiàn)代社會中人們所面臨的情感危機(jī)問題。本文首先分析了《在云端》反映出的“情感危機(jī)”，之后分析指出影片編導(dǎo)在提出現(xiàn)代社會存在的“情感危機(jī)”這一問題后，通過對年青一代——娜塔莉的人物塑造以及在娜塔莉的影響與鼓勵下影片主人公瑞恩的情感回歸，給美國民眾注入了“強(qiáng)心劑”，使人們在經(jīng)歷情感危機(jī)的冷漠中感到了溫暖，對未來滿懷信心與希望。

[關(guān)鍵詞] 《在云端》；情感；危機(jī)；回歸

2010年影片《在云端》獲得了金球獎（Golden Globe）最佳編劇獎，英國電影學(xué)院獎（BAFTA Film Award）最佳改編劇本獎，同時贏得了第82屆奧斯卡獎6個單項(xiàng)提名。影片之所以如此成功，在于它不僅反映了經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景下人們面對的情感危機(jī)這一現(xiàn)實(shí)問題，同時編導(dǎo)通過對年青一代——娜塔莉的人物塑造以及在娜塔莉的影響與鼓勵下影片主人公瑞恩的情感回歸，給普通的美國民眾注入了“強(qiáng)心劑”，使人們在困難中感到溫暖，滿懷信心與希望。

一、經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景下的情感危機(jī)

影片中故事發(fā)生在美國經(jīng)濟(jì)危機(jī)時期，主人公瑞恩是成功人士，他的職業(yè)是談判專家。他穿著體面，天天出現(xiàn)在飛機(jī)、大公司、高級賓館、租車行和餐廳里，累積的飛行里程和賓館積分讓他處處享受VIP待遇，這些使得他在神色焦慮的人群中與眾不同。一年中他有322天在出差，作為公司的精英人物，他深得上司的賞識，然而瑞恩的成功，不是美國經(jīng)濟(jì)上升的標(biāo)志而是美國經(jīng)濟(jì)衰退的表現(xiàn)——他的工作是為公司裁員。當(dāng)公司遭遇經(jīng)濟(jì)危機(jī)，希望靠裁員渡過難關(guān)時，他就該登場了。瑞恩的忙碌意味著更多人面臨著失業(yè)，所以瑞恩越是成功美國面臨的經(jīng)濟(jì)危機(jī)就越嚴(yán)重。在經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)危機(jī)的過程中，美國人也在承受著情感危機(jī)的煎熬，經(jīng)濟(jì)危機(jī)的背景下，影片主人公瑞恩的情感世界一片荒漠，他有自己的“背包哲學(xué)”：“生活到底有多重？假設(shè)你背著一個背包，感受勒在你肩上的背帶，感受到了嗎？我要你把生活中的一切都裝入這個背包，從最小的物件開始，書架上的，抽屜里的，零食，一切亂七八糟的東西，感受重量不斷增加?，F(xiàn)在開始往里面裝大點(diǎn)的物件，衣服，桌上的東西，臺燈、毛巾、枕頭、電視機(jī)?，F(xiàn)在它應(yīng)該不小了，再往里面放更大的東西，你的沙發(fā)、床、餐桌、汽車、你的家，把它們統(tǒng)統(tǒng)裝進(jìn)去，現(xiàn)在，試著走走，是不是很沉重？這就是我們每天做的事情，我們不斷地給自己增重直到寸步難行，我們絕不容許一個失誤。”“現(xiàn)在給了你一個新的包裹。不一樣的是這次我要你把人放進(jìn)去。從點(diǎn)頭之交的熟人開始，朋友的朋友，辦公室里頭的同事。接著是能夠分享你最隱私秘密的人，表兄弟姐妹，三姑六婆，叔叔伯伯，兄弟姐妹，父母雙親，最后輪到你的丈夫、妻子，你的男友或者女友。你把他們放到包裹里去。放心，不會讓你放火焚人，只是再叫你掂掂重量。毫無疑問，你的人際牽絆是生命中最沉重的組成部分。”從瑞恩所秉持的人生哲學(xué)，我們可以看出生活中從有形的物質(zhì)到無形的友情、親情、愛情對他來說都是負(fù)擔(dān)，是使他生活“感覺很累”的負(fù)擔(dān)，他的處理方式是“把里面的東西都拿出來，燒掉，背起那個空著的背包繼續(xù)上路”。瑞恩的人生哲學(xué)決定了他的生活，在事業(yè)上他主張應(yīng)“像鯊魚般特立獨(dú)行急速前進(jìn)，而不是像天鵝那樣”形成團(tuán)隊互相扶持，所以他獨(dú)來獨(dú)往，接到工作任務(wù)后帶上旅行箱開始自己的旅途，獨(dú)自處理所有的工作，雖然他每天面對的是憤怒，哭泣，無助得像被宣判了死刑的失業(yè)者，并必須對他們曉之以理，動之以情，但他卻能像流水線上的操控人員一樣，冷靜而冷漠地完成所需的程序，對這些深受傷害需要撫慰的靈魂不動一絲一毫的真心——他認(rèn)為“認(rèn)真你就輸了”。生活中他不僅拋開了“家”的形式更拋開了與之聯(lián)系的骨肉親情：姐姐求他幫妹妹拍照時說：“你的生活方式把你與我們隔離了?！倍鴧⒓用妹玫幕槎Y時，姐姐更是指出：“對我們來說你基本上不存在?！痹谡埱蟀＠锟怂古阕约簠⒓用妹玫幕槎Y時他說：“我和她（妹妹）也不熟悉?！彼麑χ帜人蛑毖圆幌嘈艕矍椋幌嘈呕橐?，沒想過要孩子。與埃里克斯認(rèn)識后，表面看來兩人恩愛和諧，但埃里克斯離開后，助手娜塔莉問：“你會去看她嗎？”瑞恩回答：“我們的關(guān)系沒到那一步。”之后在娜塔莉的追問下，瑞恩坦白“沒有想過兩人關(guān)系的未來”，娜塔莉斷言：“你的生活方式使你基本上不會擁有任何人際關(guān)系”。瑞恩似乎看透了世界，看穿了生活，他堅信“每個人最后都會孤獨(dú)地死去”，所以他最大的愿望就是飛翔在云中，對里程數(shù)的追求成了他的終極目標(biāo)，也成為他自我身份認(rèn)證的惟一方式。瑞恩的人生哲學(xué)決定了他的情感世界，他的情感世界一片荒蕪，沒有恨，沒有愛，沒有令人溫暖的友情、親情和愛情。瑞恩不但自己對“背包哲學(xué)”身體力行，而且經(jīng)常被邀請宣講“背包哲學(xué)”，瑞恩講述時臺下觀眾頻頻點(diǎn)頭，由此可見瑞恩不是經(jīng)歷情感危機(jī)的“獨(dú)行俠”，他是這類人的代表，是領(lǐng)軍人物。

這一主題的體現(xiàn)還表現(xiàn)在影片對另一位主人公——埃里克斯的刻畫上。埃里克斯是瑞恩在機(jī)場認(rèn)識的白領(lǐng)麗人。兩人相同的經(jīng)歷——生活中很長時間在云端飛行，相同的話題，使彼此都有相見恨晚之意。激情之后，他們迫不及待地查看下一次出差的時間、地點(diǎn)，為再次相聚尋找機(jī)會。隨著兩人接觸的深入，瑞恩，這個不對任何人流露任何感情的背包理論的創(chuàng)造者，甚至邀請她陪同自己參加妹妹的婚禮，瑞恩對埃里克斯說：“這輩子第一次，我不想獨(dú)自一人喝酒，我想要個舞伴，如果你覺得行，我希望那個人是你?！钡竭_(dá)瑞恩的家鄉(xiāng)后，埃里克斯陪瑞恩參觀他的中學(xué)，聽瑞恩講學(xué)生時代的趣事?；槎Y進(jìn)行前，她幫瑞恩整理西裝領(lǐng)帶，婚禮進(jìn)行中，兩人相擁翩翩起舞。瑞恩從埃里克斯身上體會到了美麗的愛情，落雪時節(jié)瑞恩不遠(yuǎn)萬里來到埃里克斯的住處，屋里不僅有孩子的嬉鬧聲，而且傳來一個男人的聲音：“親愛的，誰??？”埃里克斯回答：“沒事，有人問路?！敝?，埃里克斯向瑞恩解釋她對他們關(guān)系的理解：“我和你在一起，是因?yàn)槲乙詾槲覀儗ξ覀兊年P(guān)系都十分清楚，你是個逃避主義者，和正常生活脫節(jié)，不會動真感情?！庇纱丝磥恚诎＠锟怂沟难壑?，與瑞恩的相識、相戀只是一場游戲而已。她之所以參與了這場游戲是因?yàn)橛螒螂p方都明確在游戲中“不會動真感情”。對埃里克斯來說，存在于旅館和機(jī)場的愛情游戲與家庭有清晰的界限：游戲不能影響家庭，家庭也不能妨礙游戲。如果說瑞恩的情感世界是荒漠的話，那埃里克斯的情感世界則長滿了雜草：她有家庭卻不愛自己的丈夫，不愛自己的丈夫卻要維持婚姻，維持著婚姻又要與別人玩“愛情游戲”，在游戲中她又能理智地“不會動真感情”。

從以上對瑞恩與埃里克斯的分析可以看出，經(jīng)濟(jì)危機(jī)的背景下，美國人也在經(jīng)歷著情感危機(jī)。盡管瑞恩與埃里克斯在美國代表的絕對不是小眾，但編導(dǎo)對美國人的情感世界并沒有失去信心，在刻畫瑞恩與埃里克斯的同時，編導(dǎo)塑造的娜塔莉和她給瑞恩帶來的情感上的轉(zhuǎn)變，給正在經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)創(chuàng)傷與情感危機(jī)的大眾帶來了慰藉與希望。

二、情感回歸——危機(jī)中的希望

剛從學(xué)校畢業(yè)，年輕的娜塔莉是“溫暖”的代名詞，她不矯情不做作，滿懷真情與激情。她直言“無論職業(yè)多成功，都比不上找到我的真命天子”，而她的真命天子不是有錢有權(quán)的成功人士，而是“愛狗，愛看喜劇電影，一米八五，棕色頭發(fā)，眼神和善，在金融界工作，熱愛戶外運(yùn)動，擁有甜美微笑”的男人。為了與男友朝夕相處，畢業(yè)后成績優(yōu)異的她放棄了熟悉的生活環(huán)境和在本地著名公司工作的機(jī)會，跟男友遠(yuǎn)走異地謀生。被男友拋棄后，她不顧別人的目光，在機(jī)場撲進(jìn)瑞恩懷里像孩子一樣失聲痛哭。工作中，她投入了所有的智慧與熱情為公司設(shè)計工作軟件以提高效率。面對冷漠無情的瑞恩，她跨越了他工作上的“助手”這一概念，像朋友一樣勸說他不要逃避，鼓勵他面對自己，面對感情。對被裁員工她充滿不安與同情：聽到被她解雇的員工因絕望而威脅自殺時，她不得不逃到大樓外面平復(fù)情緒；工作結(jié)束后，面對被裁員工空蕩蕩的座位，她一臉茫然，得知被她解雇的員工自殺時她更是毫不猶豫地辭去了工作。娜塔莉處世的純真，對責(zé)任的擔(dān)當(dāng)、對情感的執(zhí)著也不斷感染著瑞恩。使瑞恩悄然發(fā)生著轉(zhuǎn)變，走向了情感的回歸。在娜塔莉的影響與鼓勵下瑞恩開始嘗試打開心鎖，讓真情流露。他參加妹妹的婚禮預(yù)演并主動提出婚禮上陪妹妹走過教堂把她交給她的丈夫，他說服了因恐懼而要逃避的吉姆如期與妹妹舉行婚禮，影片最后他為經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的妹妹與妹夫安排了免費(fèi)環(huán)球之旅，以了卻他們的心愿，親情已悄無聲息地回到了瑞恩身上。他邀請埃里克斯參加妹妹的婚禮，同她翻窗進(jìn)入自己曾經(jīng)的中學(xué)，給她講述學(xué)生時代的趣事，妹妹婚禮后，送別埃里克斯時他表現(xiàn)出了對穩(wěn)定生活的向往與決心。當(dāng)再次拿出背包，面對聽眾，推行他創(chuàng)立的“背包理論”時，瑞恩不再像以前那樣神采奕奕，他遲疑，無語，這里我們看到瑞恩自己創(chuàng)立的“背包理論”已不能再說服他自己，于是他遵從內(nèi)心的情感踏上了追尋愛情的旅程，到此瑞恩身上愛情發(fā)生了復(fù)蘇。影片最后，在為娜塔莉?qū)懙耐扑]信中，他說：“雇傭她，不要有顧慮，她會是您做出的最正確的選擇”。瑞恩對娜塔莉的肯定，既包含了對娜塔莉人生態(tài)度的肯定，又包含了友誼。雖然瑞恩的愛情受到了挫折，雖然工作關(guān)系使瑞恩不得不回到云端，繼續(xù)人在旅途的生活，但放棄了“背包理論”，心存親情、愛情、友情的瑞恩懂得了理解、關(guān)懷與祝福。影片最后瑞恩獨(dú)白：“今晚大多數(shù)人都將回到自己溫暖的小家，迎接家里鬧騰的小狗，吵鬧的孩童，他們的伴侶會關(guān)切地打聽白天發(fā)生的事情，晚上，他們在夜幕中安然入睡，星星從白天隱藏的角落慢慢地爬升出來，而那些天邊的微光中會有一個更為明亮的，它就是我的機(jī)翼，祝福著其他人，悄然拂過……”

三、結(jié) 語

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，對利益的追求使人與人之間的關(guān)系越來越冷漠，為了避免受到傷害，越來越多的人選擇把自己脆弱孤獨(dú)的內(nèi)心嚴(yán)實(shí)地包裹起來，不讓半點(diǎn)情感流露，所以令人溫暖、給人信心、勇氣與希望的情感與我們越走越遠(yuǎn)。影片《在云端》如實(shí)反映了美國人在經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景下面對的情感危機(jī)這一現(xiàn)實(shí)問題，同時編導(dǎo)對娜塔莉這一人物的塑造與在娜塔莉的影響與鼓勵下瑞恩的情感回歸，也使普通的民眾在困難中感到了溫暖，讓他們對未來滿懷信心與希望。

[參考文獻(xiàn)]

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[3] 朱衛(wèi)紅.評美國電影《在云端》對愛與孤獨(dú)的詮釋[J].名作欣賞，2011（33）.

[作者簡介] 蔡紅玉（1975— ），女，河北保定人，英語語言文學(xué)碩士，河北農(nóng)業(yè)大學(xué)英語系講師。主要研究方向：英語語言文學(xué)。