沈嘉祿

約瑟夫·舒茨簡(jiǎn)介：

奧地利古建筑師、舒茨典藏畫(huà)廊主持人、策展人、藝術(shù)評(píng)論家

由奧地利駐華大使館、中國(guó)美術(shù)館、上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館及舒茨藝術(shù)典藏共同主辦的《奧地利著名畫(huà)家維爾納·貝格作品展——從表現(xiàn)主義到波普藝術(shù)》繼中國(guó)美術(shù)館舉辦之后來(lái)到上海，于1月19日至31日在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館舉行。這位畫(huà)家對(duì)中國(guó)觀眾而言比較陌生，你作為策展人，是如何想到將此大展搬到中國(guó)來(lái)的？

約瑟夫·舒茨：首先我要說(shuō)，維爾納·貝格絕對(duì)是一位杰出的藝術(shù)家。其次，在當(dāng)今全球化的背景下，在城市吸引越來(lái)越多的人口導(dǎo)入，并引發(fā)諸多社會(huì)矛盾的情況下，中國(guó)也不能例外，那么，維爾納·貝格的作品無(wú)疑給我們提供了另一種思考的話(huà)題和空間。

1904年，維爾納·貝格出生在萊茵山區(qū)愛(ài)伯菲爾德的一個(gè)富裕的資產(chǎn)階級(jí)家庭，是家中幼子。高中畢業(yè)后他即離開(kāi)德國(guó)前往維也納學(xué)習(xí)宏觀經(jīng)濟(jì)學(xué)，讀完博士后，分別在維也納和慕尼黑藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)。不過(guò)學(xué)校里的繪畫(huà)老師如卡爾·斯特雷、卡爾·卡斯帕爾對(duì)他的影響有限，倒是他結(jié)交的一群朋友對(duì)他產(chǎn)生了重大影響。這群有社會(huì)責(zé)任感的朋友對(duì)文明持批判態(tài)度，拒絕資產(chǎn)階級(jí)的生活，追求簡(jiǎn)單、真實(shí)、意義豐富的生活。于是在1931年，維爾納與家人搬進(jìn)了魯塔農(nóng)莊，住在一間簡(jiǎn)單的農(nóng)舍里，自己種莊稼，在原汁原味、自然而然的世界里過(guò)著自給自足的生活。同時(shí)他近距離地觀察農(nóng)民的生活，與他們交朋友，建立了深厚的感情。在藝術(shù)上他堅(jiān)決放棄了傳統(tǒng)的審美觀念，力圖擺脫學(xué)院派影響，建立起自己的觀察視角和審美理想。

剛才我在展廳里瀏覽了一遍他的作品，確實(shí)令人震驚并贊嘆。他的油畫(huà)明顯受德國(guó)早期表現(xiàn)主義的影響，但又有自己的風(fēng)格特征，是別人無(wú)法模仿或覆蓋的。他的繪畫(huà)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔有力，線條硬朗而不失溫柔，色彩運(yùn)用方面強(qiáng)烈而率性。他的作品題材大多是農(nóng)村生活，還有一部分是直擊人物的心靈，真實(shí)描繪了上世紀(jì)三四十年代社會(huì)動(dòng)蕩中知識(shí)分子內(nèi)心的迷茫與痛苦。

約瑟夫·舒茨：你的概括很準(zhǔn)確。維爾納·貝格與德國(guó)表現(xiàn)主義畫(huà)家有聯(lián)系，與蒙克也有聯(lián)系。但后來(lái)他形成了自己的風(fēng)格。他有一句話(huà)極有意思：“沒(méi)有什么比清清楚楚更神秘?！彼运恢痹趯ふ乙环N簡(jiǎn)潔、清晰的繪畫(huà)語(yǔ)言，從而開(kāi)創(chuàng)了比同時(shí)代其他畫(huà)家更內(nèi)斂、低調(diào)、更脆弱的畫(huà)風(fēng)。

但是我在維爾納·貝格的作品中并沒(méi)有看到波普藝術(shù)的影子啊，為什么畫(huà)展的命名會(huì)涉及波普藝術(shù)？

約瑟夫·舒茨：這也許是一個(gè)長(zhǎng)期的誤會(huì)，最早好像是美國(guó)藝術(shù)評(píng)論家提出來(lái)的，可能基于維爾納·貝格的作品更多地取材于日常生活即景，表現(xiàn)普通人的形象與內(nèi)心，在這點(diǎn)上與波普藝術(shù)相似，或?qū)λ麄儺a(chǎn)生影響。我認(rèn)為他就是一個(gè)純粹的表現(xiàn)主義藝術(shù)家。

您剛才在展廳里提醒我特別關(guān)注三幅油畫(huà)，您說(shuō)是畫(huà)家在罹患精神病時(shí)期創(chuàng)作的，他為什么會(huì)陷于如此不幸的狀態(tài)？

約瑟夫·舒茨：盡管維爾納·貝格遠(yuǎn)離城市塵囂，遠(yuǎn)離紛爭(zhēng)，但進(jìn)入上世紀(jì)30年代初的歐洲正處于大動(dòng)蕩與黨派政治的激烈沖突之中，德國(guó)的命運(yùn)被希特勒所掌控，狂熱而排他的納粹思想也給藝術(shù)家造成了巨大的壓力和誤導(dǎo)。1937年，他被希特勒詆毀為“頹廢藝術(shù)家”。希特勒當(dāng)時(shí)要求畫(huà)家表現(xiàn)那種金發(fā)碧眼的雅利安人，而且必須處于畫(huà)面中心地位、光芒四射的那種形象。但維爾納·貝格并不屈服，戰(zhàn)爭(zhēng)期間在歐洲發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)暴行與罪惡，都被他用素描或者油畫(huà)的形式記錄下來(lái)了。

1947年維爾納成為奧地利公民，其后的很多年他都拒絕舉辦展覽。但不久，在戰(zhàn)爭(zhēng)前受到排擠與貶斥的后果顯現(xiàn)出來(lái)，他一度非常憂(yōu)郁，只得住進(jìn)精神病院，但在那里他還是堅(jiān)持畫(huà)畫(huà)，畫(huà)病友，畫(huà)自己。所以那三幅作品看似是精神病人的寫(xiě)照，其實(shí)何嘗不是今天我們?cè)S多人的寫(xiě)照呢？

這次來(lái)上海巡展的維爾納·貝格作品中還有一些版畫(huà)，我只能說(shuō)非常震撼人心，雖然是黑白兩種基色，但那種簡(jiǎn)潔到無(wú)法再簡(jiǎn)潔的風(fēng)格，準(zhǔn)確而傳神的人物形象刻畫(huà)，完美的構(gòu)圖與粗獷的線條，傳遞出強(qiáng)大的人格力量與溫柔的人文情懷。您知道嗎？多倫現(xiàn)代美術(shù)館所在的這一帶，曾經(jīng)是中國(guó)偉大的文學(xué)家魯迅晚年生活工作的地方。魯迅是中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者的推進(jìn)者，深刻影響了青年版畫(huà)藝術(shù)家的成長(zhǎng)。就在大陸新村生活的那段日子里，他與近50位版畫(huà)青年保持著密切的聯(lián)系，熱情支持版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作。而且他將東歐的版畫(huà)引入中國(guó)，不僅表達(dá)了對(duì)弱小民族反抗暴政的同情，而且也對(duì)中國(guó)的民族解放與國(guó)家革命起到了推動(dòng)作用。今天，我們同樣從維爾納·貝格的版畫(huà)中看到了他對(duì)底層民眾的同情與關(guān)懷，還有抗?fàn)帲?dāng)然會(huì)引起中國(guó)觀眾的共鳴與感激，從這個(gè)意義上說(shuō)，在這個(gè)曾經(jīng)發(fā)生大師與青年藝術(shù)家探討版畫(huà)藝術(shù)的地方，維爾納·貝格的版畫(huà)完成了一次穿越時(shí)空的歷史性訪問(wèn)與對(duì)話(huà)。

約瑟夫·舒茨：您說(shuō)得太好了，如果能在觀眾中產(chǎn)生這樣的聯(lián)想，就是本次畫(huà)展取得了超出預(yù)期的效果，意味著巨大的成功，文化交流就應(yīng)該是民眾的思想交流。

我們換個(gè)話(huà)題好不好？我想知道的是，本次畫(huà)展的作品都是您提供的嗎？

約瑟夫·舒茨：我只提供了15件作品。維爾納·貝格一生低調(diào)行事，也不希望通過(guò)出賣(mài)作品來(lái)改變自己的活動(dòng)。維爾納·貝格生前將全部作品分配給整個(gè)家族成員，他們就成立了一個(gè)基金會(huì)，分享產(chǎn)權(quán)，集中保管，所以維爾納·貝格的作品在藝術(shù)市場(chǎng)上難得一見(jiàn)。我的十多件藏品都是從私人藏家那里得到的。15年前，我第一次看畫(huà)維爾納·貝格的作品原作，受到強(qiáng)烈震撼，萌發(fā)了收藏的宏愿。兩個(gè)月前我還從私人藏家那里花了24.9萬(wàn)歐元買(mǎi)了一件作品。此次展出的作品，都是我從基金會(huì)那里借來(lái)的，很不容易。

作為收藏家和畫(huà)廊主持人，能否向本刊讀者介紹一下您的收藏理念和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)？還有……不好意思，您現(xiàn)在擁有多少件藏品？

約瑟夫·舒茨：不必不好意思，其實(shí)讀者都希望聽(tīng)到有關(guān)財(cái)富增值的故事，或者收藏秘訣之類(lèi)的話(huà)。我從16歲就開(kāi)始收藏了，這得益于祖父的影響和教誨，他是一個(gè)畫(huà)商，他教我如何判斷一幅油畫(huà)的價(jià)值以及真?zhèn)?。?dāng)然，我青年時(shí)從事的第一份職業(yè)是古建筑修復(fù)，這份工作讓我獲得了一筆可觀的資金，然后我就開(kāi)設(shè)了自己的畫(huà)廊，有了穩(wěn)定的貨源和客戶(hù)。同時(shí)我自己也一直在收藏繪畫(huà)藝術(shù)品，維也納分離派畫(huà)家的作品是我主要的搜尋對(duì)象，比如席勒和可可西卡的作品我都有一些，克里姆特的作品也有。兩年前我花2000歐元買(mǎi)了一幅克里姆特的素描，現(xiàn)在恐怕要30萬(wàn)歐元了吧。

我一般不去拍賣(mài)行舉牌子，那里的氣氛極具蠱惑力，成交價(jià)常常不能真正體現(xiàn)拍品的真實(shí)價(jià)值。同時(shí)我也不收藏在世藝術(shù)家的作品。我現(xiàn)在擁有1200件藏品，不久的將來(lái)，我希望能在北京、上海等中國(guó)6座大城市辦一個(gè)奧地利油畫(huà)藏品巡回展，讓中國(guó)觀眾分享這些精美的藝術(shù)品。

您對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展態(tài)勢(shì)怎么看？

約瑟夫·舒茨：我一直關(guān)心中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)走向，但坦率地說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家絕大多數(shù)都在模仿外國(guó)同行，甚至模仿已經(jīng)去世的藝術(shù)家，走他們的老路，這樣的話(huà)，你永遠(yuǎn)跟在別人后面難以超越，無(wú)法形成自己的語(yǔ)言和風(fēng)格，你的價(jià)值就是仿制品。

但是我得知您剛剛收藏了一件王小松的油畫(huà)作品。為什么你破例收藏在世藝術(shù)家的作品，而且是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品？

約瑟夫·舒茨：要我改變收藏理念是不容易的，但王小松是例外。王小松是一個(gè)有自己個(gè)性和風(fēng)格的畫(huà)家，他用充滿(mǎn)抽象符號(hào)的油畫(huà)，關(guān)注人類(lèi)存在的價(jià)值與信仰危機(jī)，與生活保持著密切的聯(lián)系。他還有留學(xué)德國(guó)柏林藝術(shù)大學(xué)的經(jīng)歷，后來(lái)參與了許多亞洲區(qū)域的重要藝術(shù)展，他的個(gè)人藝術(shù)展也曾在德國(guó)呂貝克博物館圣安妮美術(shù)館展出。這次在奧塞畫(huà)廊蔡彭城先生的陪同下我去杭州與畫(huà)家會(huì)面，一下子就看中一幅畫(huà)，當(dāng)場(chǎng)談妥價(jià)格，現(xiàn)在就只等他將銀行賬號(hào)告訴我了。以后我會(huì)繼續(xù)關(guān)注這位有潛力的畫(huà)家，還計(jì)劃與奧塞畫(huà)廊合作，為王小松舉辦個(gè)展。

中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)起步較晚，發(fā)展還不成熟，有些畫(huà)家與畫(huà)廊建立的合作關(guān)系后，又背著畫(huà)廊將作品賣(mài)給私人。這樣做對(duì)畫(huà)廊來(lái)就說(shuō)是不公平的，對(duì)市場(chǎng)與稅收制度也是一種不可原諒的傷害，這樣的事在歐洲會(huì)發(fā)生嗎？

約瑟夫·舒茨：在歐洲也發(fā)生過(guò)，但總體而言，畫(huà)廊與畫(huà)家的合作關(guān)系是牢固的，可信的。畫(huà)廊代理藝術(shù)家的作品，不是簡(jiǎn)單的買(mǎi)賣(mài)關(guān)系，畫(huà)廊主持人必須有準(zhǔn)確的判斷力，懂得作品的價(jià)值，還須有超前的眼光，可以發(fā)現(xiàn)未來(lái)的大師。再說(shuō)畫(huà)廊要為宣傳藝術(shù)家作不小的投資啊。現(xiàn)在奧地利已經(jīng)成為歐洲藝術(shù)品交易中心，在維也納有數(shù)不清的畫(huà)廊，幾乎每條街都有。像我的舒茨典藏畫(huà)廊，光從繳稅額看，已經(jīng)躋身于全奧地利前十名的大畫(huà)廊之列。世界上各大美術(shù)館或畫(huà)廊都曾借我的藏品辦展。

在我的收藏經(jīng)歷中，我相信自己的眼光和直覺(jué)，這是經(jīng)驗(yàn)和天賦共同在起著引導(dǎo)作用，基本沒(méi)有失敗過(guò)。這不是學(xué)院里能學(xué)到的技能。再告訴您一個(gè)經(jīng)驗(yàn)，在看畫(huà)展時(shí)，如果有一件作品讓你停下腳步，遲遲不愿離開(kāi)，那就說(shuō)明它打動(dòng)你了，你可以不再看其他的作品，與它慢慢對(duì)話(huà)，發(fā)現(xiàn)它的秘密，這比走馬看花更有收獲，更能提升自己的鑒賞水平。