■劉旭

戲劇演員的最高任務(wù)就是在舞臺上塑造真實生動、富有鮮明性格的人物形象。這就要求演員要真實地理解人物，感受環(huán)境，生活在角色里，真誠地演繹；杜絕虛假的、模式化的、夸張的、刻意設(shè)計甚至是自我欣賞式的表演?，F(xiàn)代舞臺技術(shù)的發(fā)展和進步可謂日新月異，從舞臺美術(shù)與布景到舞臺燈光、音響效果，以及多媒體技術(shù)的運用，都給觀眾帶來了更加新奇，更具立體，更豐富多彩的視覺感受。而作為舞臺劇演員也應與時俱進，在戲劇表現(xiàn)理念上適應現(xiàn)代觀眾的欣賞水準，與舞臺美術(shù)融為一體，以至真至誠之心共同營造最佳的戲劇情境，達到最好的藝術(shù)效果！

大型話劇《楓樹林》講述了楓樹村黨支部書記向南在得知自己身患絕癥，生命還有九十天時，開始反思自己不長生命歷程中的得與失，遺憾與虧欠。劇中濃墨重彩地刻畫了他與親人間的“母子情”、“夫妻情”、“兄弟情”……等等。我在該劇中飾演向南的弟弟向京，在“兄弟情深”這一橋段中，擔負著劇情跌宕起伏地推進與鋪展。

整臺話劇舞美布景空曠而簡單，也沒有足夠的道具及陳設(shè)，全靠演員的表演和有機的舞臺調(diào)度來營造環(huán)境的真實及場景的轉(zhuǎn)化。導演在排練中也匠心獨運地讓演員在表演上融入了戲曲的表現(xiàn)手法和無實物表演。這對演員來說更是一種考驗，我們只有依托生活化的、更真實的、準確的臺詞及形體處理，更真摯地投入情感，才能讓觀眾進入劇情，和演員一起融入人物的內(nèi)心世界，而暫時忘卻了舞臺環(huán)境的假定性，相信舞臺上發(fā)生著的人和事。

在和主人公向南的第一場戲中，我這個“弟弟”向京就表現(xiàn)出對哥哥整天忙于工作不顧家庭的強烈不滿，不愿讓他把母親接走！通過與對手之間的語氣、情緒的處理讓觀眾感受到兄弟間的矛盾，而此時向京對哥哥的病情卻渾然不知！隨著劇情的展開，原來是因為向南在當初剛上任抓計劃生育工作時硬逼著弟媳打胎，氣死了老父親，氣聾了母親，使兄弟間反目成仇！這段戲里，我運用了強烈而夸張的肢體動作，一腳踹向哥哥“你混蛋！…”既表現(xiàn)出了年輕沖動的個性，強調(diào)了兄弟之間的巨大的恩怨沖突！也為故事后續(xù)的發(fā)展作了有力的鋪墊……

在向南生命的最后幾天，他終于有機會和弟弟向京坐在一起，敞開心扉，向兄弟道歉，懺悔自己當年的行為，并鄭重地把家人托付給弟弟。這段重場戲中，我在處理心里節(jié)奏和行動上分了幾個層次：一開始對哥哥仍有抵觸，在交流中對他的言行舉動有些疑惑，感覺他有事瞞著我；開始由靜轉(zhuǎn)動，追問他“你快告訴我，到底出了什么事？...”；當向南決定不再隱瞞，告訴弟弟得了肝癌時，我的情緒急變，由不相信，到確認事實！急切地問他“為什么還不去醫(yī)院？什么時候動手術(shù)？…”接著，我又加快節(jié)奏，哽咽著加重語氣“我去把家里的錢都拿來給你治病，就是把房子賣了也要把治病的錢湊出來！…”兄弟恩怨，頓化無形，手足之情油然而生！最后，當兄弟四目相對，我做了短暫停頓，屏住氣息，然后一聲撕心裂肺的哭喊“哥！…”撲倒在向南的懷里。此時，兄弟間情感的宣泄達到了頂點！觀眾也不禁為之感動，潸然淚下。

作為演員，在每一場演出中，我都會身臨其境，全力投入，用心體會，真實地感受，相信自己就是向京，和同臺對手一起精心營造真實的舞臺氛圍，生活在其中，真誠而自然地演繹人物的情感！努力就會有收獲，演出獲得了成功，我所飾演的向京也得到了同行及觀眾的認可！從觀眾席傳來的持久而熱烈的掌聲中，我們也深深體會到了戲劇帶給人們的直擊心靈深處的震撼與魅力！