顧亞明

江蘇宜興 宜興 214221

中國紫砂藝術(shù)的發(fā)展，從實用紫砂器皿慢慢轉(zhuǎn)向工藝美術(shù)的角度，逐步形成了從器到藝的發(fā)展過程。在這樣一個發(fā)展過程中，紫砂器也經(jīng)歷形式上的轉(zhuǎn)換。紫砂器從下層階級實用的角度，發(fā)展到上流社會，品賞雅興，而由于文人雅士的介入，讓紫砂器更加充滿生命力和藝術(shù)價值。

紫砂藝術(shù)在逐漸發(fā)展的過程中，繼承了陶器的自然屬性，并且從其他器物的造型藝術(shù)上仿造，吸收其藝術(shù)造詣和精髓，作為己用。在發(fā)展的過程中，逐漸有了自己的藝術(shù)語言和文化內(nèi)涵。雖然其成長的過程歷經(jīng)變化，從古拙的形態(tài)，粗糙的外表到大肆渲染，裝點繁復(fù)亮彩，再到返樸歸真，以素雅簡潔的外表俘獲人們的心。紫砂的實用性與藝術(shù)性相互結(jié)合，賞用皆美的藝術(shù)形式更受到人們的親睞，不斷地躍升成為一門綜合性的藝術(shù)。

紫砂是需要人們?nèi)鞑サ乃囆g(shù)，將紫砂的精神氣韻傳達給人們，是需要我們紫砂藝人不懈努力的 。紫砂藝術(shù)在不斷的進步中，越來越多的藝術(shù)家參與到紫砂藝術(shù)的探究中，圍繞紫砂的內(nèi)在形式和結(jié)構(gòu)、空間等作提煉、概括，將紫砂多元化的形式較為融合地去發(fā)展。沒有新的工藝和藝術(shù)思考，是不能在紫砂的造型上得到良好的發(fā)展的，必然要有思想作為依墊才可以有人為的改良創(chuàng)作，紫砂藝術(shù)的發(fā)展也就有更加廣闊的前景，相信在人們不懈努力的前提下，紫砂工藝也將持續(xù)發(fā)展，而成為展望未來的藝術(shù)生命。紫砂在逐步地發(fā)展中成熟并伸展出蔚為壯觀的紫砂藝術(shù)形式，以人們的審美來看紫砂眾多的器形，都是涵蓋著豐富的文化和知識的。方器造型是宜興紫砂造型中最基本的款式之一，在筆者看來，方器大方經(jīng)典的器形，極具陽剛之氣，尤為惹人喜愛。所謂紫砂方器，就是在造型上呈塊面，四方、六方、八方等等都是方器的形制之一。具體的形制隨著器形的變化而變化。所謂“方非一式，圓不一相”，方器是方中帶圓的，所以造型上有著眾多的變化，總之，方器造型的變化可以隨著創(chuàng)作者的審美理解和藝術(shù)鑒賞，對器形的要求設(shè)計，進行處理。

筆者創(chuàng)作的這把《高四方壺》就是典型的四方器，壺身為標準塊面，給人莊重典雅的感覺。在方器基本形態(tài)的造型處理中，如高低，大小，粗細有著筆者自己的理解，顯得十分明快簡潔。所謂工簡而制難，說的就是方器的造型。壺身簡潔明了的概括，四方四面的形體，給人相當利落的爽朗感。壺身、蓋、嘴、把、鈕、頸都是四方形，且線條流暢，比例吻合，結(jié)構(gòu)處理的恰到好處。

器身形狀以方器為基本形，從側(cè)面看是一個梯形的結(jié)構(gòu)，下豐上斂，壺身四面的底部有橋形孔，更加顯出層次感。敦厚樸實的外表，寓圓于方內(nèi)，方中藏圓

是紫砂器形典型，壺身面面俱到，轉(zhuǎn)折線明朗有力，不停滯。它主要運用各種長短直線組成，線與面之間恰到好處的表現(xiàn)紫砂方器的氣韻，器身高昂，稱之為高四方。壺嘴為四方直嘴，壺嘴挺翹有力，根部較粗。壺把四方上部轉(zhuǎn)折明快，大氣。壺的肩部斜向上。壺的頸部與壺蓋相對應(yīng)，吻合緊密。蓋上凸起，壺鈕內(nèi)束，鈕為倒立著壺體形制。方器作品講求“以方為主，方中寓圓，曲直相濟”，在比例上要求協(xié)調(diào)，塊面挺括，氣勢貫通。

在時代的進步與支撐下，以科學(xué)的眼光去看紫砂工藝，方器就融合與吸收了其他不同種類的藝術(shù)形式，在造型美學(xué)上與傳統(tǒng)技法上，以不同的語言，極大地提升了紫砂的藝術(shù)表現(xiàn)力，促進紫砂藝術(shù)的發(fā)展。

[1]《陶都精華》江蘇省對外文化交流協(xié)會、宜興陶瓷公司合編 中國和平出版社1987年版

[2]《陶都宜興》 陶都宜興編寫組 中國青年出版社 1983年版

[3]《紫砂春華－當代宜興陶藝》香港市政局香港藝術(shù)館

[4]《宜興陶藝》 香港市政局茶具文物館1981年初版 1990年重版