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淺談“葡萄提梁”壺的造型藝術(shù)

2013-02-15 00:06:40范永平
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2013年9期
關(guān)鍵詞:葡萄藤壺蓋宜興

范永平

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺的型制隨著茶文化和飲茶方式的變化而發(fā)展,造型多彩多姿的紫砂壺,百花齊放,形成了具有特點(diǎn)壺式的藝術(shù)風(fēng)格。其中,紫砂茶壺的把手又有幾種巧妙的形式,除了端把式、橫把式,還有提梁式,每一種把式造型都十分豐富,蘊(yùn)涵藝術(shù)性,造型精巧絕妙,它們都是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)造演變而形成的。

就拿提梁來(lái)說(shuō),式樣巧妙,虛實(shí)結(jié)合,是一種古老而獨(dú)特的款式。它是為了便于握持而設(shè)置,適宜大壺?!案邞抑崾种^之梁”,就是提梁壺了。這種提梁型制的把手不像通常的壺那樣安在壺身一側(cè),而是打破這種形式,自壺肩部分凌空而起,使整個(gè)壺體顯得氣勢(shì)高昂,在琳瑯滿(mǎn)目的紫砂作品中,提梁壺以?xún)?yōu)雅的造型和多變的形式深受人們的喜愛(ài)。

提梁的創(chuàng)新多變,也會(huì)使人有耳目一新之感。高矮、粗細(xì)、規(guī)整和曲變的造型,半提梁,銀、銅、藤材質(zhì)的提梁,還有取花貨造型藝術(shù)等等制作的提梁款式。本文所要講的就是花貨造型的提梁款式。

花貨造型的提梁,多取自然植物的梅、竹等等一系列枝干造型,塑以高高架起的提梁形式,或蜷曲,或交叉,或變化,或作三叉造型,或?yàn)閼壹軆杉绲脑煨停蚍交驁A,不拘一相,當(dāng)年蘇東坡用紫砂陶做的提梁壺烹茶,也就有了“松風(fēng)竹爐,提壺相呼”的詩(shī)句,實(shí)在賞心悅目。

本文的《葡萄提梁》壺中,依據(jù)造型的取材和創(chuàng)作,筆者來(lái)談?wù)勂渲械囊萑?。其渾厚圓潤(rùn)的壺身,把葡萄的原生態(tài)結(jié)構(gòu)、形狀運(yùn)用到紫砂中來(lái),唯美的視覺(jué)效果,提鈕的巧妙樣式,自成一番趣味。因壺身飽滿(mǎn),上豐下斂,肩腹飽滿(mǎn)。光素的外表,光潤(rùn)可鑒,輪廓線一順到底。肩部平坦走勢(shì)圓潤(rùn),頸部細(xì)而寬于壺底,壺口與壺蓋,周轉(zhuǎn)合度嚴(yán)密,壺蓋與壺身融為一體。與壺的提梁、壺鈕一樣都取葡萄藤枝干,壺嘴一彎,節(jié)疤立顯,葡萄藤枝的棱線凹凸分明。壺蓋與壺身的圓而飽滿(mǎn)相對(duì)應(yīng)的,取半圓形,凸起,蓋上壺鈕取彎曲的藤枝,呈如意形,壺蓋上葡萄細(xì)藤和顆顆精巧的葡萄串,貼塑于壺身上,精雕細(xì)刻,造型很是惹人喜愛(ài)。

取葡萄為造型塑于紫砂壺中,自古有之,葡萄也是文人畫(huà)家們吟詠歌頌的對(duì)象。葡萄是常見(jiàn)的傳統(tǒng)吉祥圖案的存在,據(jù)古生物學(xué)家考證,距今六百五十多萬(wàn)年前就有了。漢代由西域傳入到中原,在佛教藝術(shù)中菩薩手持葡萄是表示五谷不損,所以葡萄紋帶有五谷豐登的寓意。葡萄一籽便長(zhǎng)出許多葡萄,果色艷麗、形之小巧卻給人豐碩的感覺(jué),枝葉蔓延,果實(shí)累累,展現(xiàn)多姿多彩的生活遐想的同時(shí),也預(yù)示著“多子多?!薄ⅰ耙槐救f(wàn)利”,是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的裝飾題材。

觀此提梁壺比例協(xié)調(diào),器身的走線順勢(shì)而流暢,因連接著提梁,顯得器身高昂的同時(shí),又流露出精巧玲瓏之感,線面的合理掌握和排布,恰如其分,輪廓線條分明。而作為提梁部分的造型則取自葡萄的藤,曲曲折折,扭曲的形式,巧妙而不夸張,內(nèi)斂中體會(huì)出紫砂的暗藏的含蓄,精神味十足。葡萄藤作的提梁線條雖多而雜,但卻不繁瑣,走勢(shì)有序而順暢,吐露出含蘊(yùn)而古樸的意味來(lái),線與面之間的節(jié)奏鮮明,凹凸感清晰,至壺肩部一側(cè)順勢(shì)而上,扭曲中又婉轉(zhuǎn)橫直而出,下取一段藤枝,撐起架空的那一段藤枝,裸露出一段,再連結(jié)固定起來(lái),趨于平衡。欣長(zhǎng)壺把構(gòu)成了實(shí)與虛的空間美,與壺身交相輝映,一種磅礴的氣勢(shì)就隱隱的散發(fā)出來(lái)了。藤枝上節(jié)疤遍布,取自自然,遵循自然,十分巧妙。

《葡萄提梁》壺的造型奇美,富于巧妙的形體變化,敦樸穩(wěn)健,虛實(shí)結(jié)合,舒展大方。剛中帶柔,特顯張力。把與壺身自然銜接,空間效果闊大疏朗,彰顯其大度豐腴的氣勢(shì)。取葡萄之造型裝飾,葡萄枝葉刻畫(huà)精細(xì),細(xì)節(jié)處顯得栩栩逼真,十足田野真趣,既秉承傳統(tǒng),又有創(chuàng)意。一改纖細(xì)繁瑣,堆砌浮華之氣,權(quán)衡協(xié)調(diào)花器與光器結(jié)合之美,顯現(xiàn)了花器的唯美自然和光器的簡(jiǎn)樸大方,同時(shí)融入了自己的創(chuàng)作思想,在設(shè)計(jì)上增加文化藝術(shù)內(nèi)涵,提升了作品的藝術(shù)欣賞品位。

[1]《陶瓷造型設(shè)計(jì)》 楊永善 遼寧科學(xué)技術(shù)出版社 1991年版

[2]《紫砂茶壺的造型與鑒賞》 錢(qián)劍華 江蘇人民出版社 1992年版

[3]《陶都精華》 江蘇省對(duì)外文化交流協(xié)會(huì) 宜興陶瓷公司合編 中國(guó)和平出版社 1987年版

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