盧炘

走近畫家王西京

盧炘

王西京，1946年8月生于陜西西安，現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會理事、陜西省文聯(lián)副主席、陜西省美術(shù)家協(xié)會主席、陜西省政協(xié)常委、西安中國畫院院長、西安美術(shù)家協(xié)會主席。第九屆、第十屆全國人大代表，一級美術(shù)師，被國務(wù)院授予“國家級有突出貢獻專家”。

40多年來，他在國內(nèi)外報紙、雜志發(fā)表作品5000余幅，出版作品集、論文集等60余種，先后在新加坡、馬來西亞、日本、英國、法國及中國深圳、大連、北京等國家和地區(qū)成功舉辦畫展30多次，被新加坡南洋美術(shù)學(xué)院、馬來西亞藝術(shù)學(xué)院、泰國東方書院聘為客座教授。

2000年，王西京榮獲日本政府“國際阿卡得密獎”和“教育文化勛章”； 2002年榮獲漢城國際書畫大展“國際貢獻獎”和“中華人民共和國奧林匹克運動”特奧金質(zhì)獎； 2003年獲日、中、韓“國際美術(shù)節(jié)大展”金獎和“中國北京國際美術(shù)節(jié)”特等獎；2005年獲“法國國際美術(shù)沙龍展”特別獎，是我國在海內(nèi)外享有盛譽的藝術(shù)家。

很早就關(guān)注到王西京先生的人物畫作品，他的那些代表作總能強烈地扣動心弦，令人印象深刻。無論是上世紀80年代的為血踐改革之業(yè)以喚醒民族覺醒的戊戌六君子立碑的《遠去的足音》、贊揚“我以我血薦軒轅”的《魯迅先生》，還是后來歌頌毛澤東的《人民領(lǐng)袖》、鄧小平的《春潮》和溫家寶的《守望生命》，都是表現(xiàn)主旋律和高揚民族精神的巨制。

與“文革”作品普遍的“高、大、全”傾向不同，畫中的這些領(lǐng)袖人物已脫離了高高的神壇來到了現(xiàn)實生活中，觀瞻這些先賢名人可以引發(fā)民族自豪感和自信心，而這種感覺又會是真實和親切的。一位畫家能有如許代表作立于當代畫壇并受人喜愛，非常值得敬佩。

繪畫風(fēng)格獨樹一幟

2011年，“長安精神——陜西當代中國畫名家聯(lián)展”到上海巡回展出時，我出席了上海美術(shù)館為之舉辦的研討會，王西京先生作為主持者出現(xiàn)，我又見到了畫家本人。還是原來的樣子，西北漢子那種高高大大、淳樸厚重、誠懇大度的形象。

王西京與劉文西先生是師生關(guān)系，劉先生是浙江美院老校友，他們都受過浙派人物畫的影響。上世紀五六十年代誕生的“浙派人物畫”在藝術(shù)上有較大的突破，技法豐富，波及全國，影響不小。浙江的后繼名家也不少，但后繼畫家有全國影響的代表作還不是很多。相比之下，陜西畫家是很值得我們學(xué)習(xí)的。

進入新時期，王西京的藝術(shù)又有出其不意的發(fā)展。在題材上，他開始表現(xiàn)古代文人雅士形象和創(chuàng)作古典詩詞的詩意畫，在技法上則完全擺脫了寫實繪畫的某些羈絆，而進入大寫意領(lǐng)域。這種跨越式的變化，讓造型服從筆墨的需要，筆線的表現(xiàn)力和墨色的豐富變化隨著作者的個人學(xué)養(yǎng)審美、個人情感變化而得到淋漓盡致的表現(xiàn)，追求完全屬于自己的那種理想化境界和格調(diào)。

這種變化雖說并非王西京所獨創(chuàng)，但許多人做過嘗試后有的放棄了。有的變形夸張過度而失去了追隨者，王西京則一直堅持著，作品數(shù)量非?？捎^，擁有特別多的喜愛者。市場廣闊的剛性需求為他提供了可以不斷探索、不斷開拓的機會。如今，他的變形夸張已成為一個新特色，作品的主觀情感強烈鮮明，與他人以及與自己以前的作品都拉開了距離，作品面貌為之一變，頗具現(xiàn)代感。而同時代出道的不少畫家畫路不變，作品也多少會帶有某種陳舊的味道。

這些年來，屈原、司馬遷、文天祥、鐘馗、達摩、李太白、蒲松齡、曹雪芹、青藤山人、石濤、鄭板橋以及驪宮舞女、玉樓梨園佳麗頻頻出于他的筆下，個性形象和群像均層出不窮、變化多端。早年他創(chuàng)作過優(yōu)秀連環(huán)畫《越南女英雄》、《林中響箭》，畫過許多速寫，也善于謀篇布局，創(chuàng)造力已經(jīng)不同凡響。到了改革開放時期，他自然猶如魚入深淵、鳥歸舊林，有了更加自由創(chuàng)造的天地。目前，王西京發(fā)表過5000余幅作品，每次展覽都有新作面世。西安街頭巷尾大小畫廊會所幾乎家家都有他的畫作。

浩然正氣的藝術(shù)品質(zhì)

毛澤東同志1991 148×91CM

驪宮春韻圖2007 136×68CM

太白吟2009 136×68CM

王西京擔(dān)任西安市美協(xié)主席時創(chuàng)辦了西安中國畫院，并以“艱苦創(chuàng)業(yè)，無私奉獻”為立院精神，屢屢創(chuàng)建奇功。他在美術(shù)圈子里是少壯派，現(xiàn)在是美術(shù)大省——陜西省的美協(xié)主席。如今，陜西要重振“長安精神”，主張“博大、雄強、開放、寬容”，2011年的巡回展陣容壯大、氣勢高昂，他的團隊和他本人前途當不可限量。

王西京是新中國美術(shù)的一個成才典范。他勤奮好學(xué)，看著就是那種好學(xué)生的形象。新中國時期成長的藝術(shù)家，長在紅旗下，從小確立的是愛祖國、愛人民、愛勞動、愛科學(xué)、愛護公共財物的“五愛”和爭取當思想好、學(xué)習(xí)好、身體好的“三好”學(xué)生。也許正是那種經(jīng)歷，讓他從小就有高度的責(zé)任感、使命感，具有一種勇往直前的入世精神，一種浩然正氣。

前面我提到王西京的題材和畫風(fēng)有所轉(zhuǎn)變，但歌頌浩然正氣、弘揚民族精神卻一點也沒有改變。他的藝術(shù)不是休閑樂道的靡靡之音，也不是怪力亂神的精神刺激，而是給人以美的享受和精神向上的推動力。他擔(dān)憂民間疾苦，近幾年賑災(zāi)個人捐款愈500萬元，捐贈作品達2000余幅，這在美術(shù)界也是有口皆碑的。

他說：“我是一個徹徹底底的中國人，一個內(nèi)心存著過多憂慮、過多渴念的人，一個負擔(dān)過重而無法超越的人。在日常作畫時，即使就在最信筆恣意涂抹之際，我依然能感到一種無形的牽扯，也似乎總能聽到我那深淵般的無告而沉默的靈魂的呼號……我固執(zhí)地走傳統(tǒng)的路。”

從上世紀50年代到70年代，近30年的光景，政治運動不斷，“極左”思潮影響著當時的各個領(lǐng)域，文藝政策也受到如是影響。毋庸置疑，那時培養(yǎng)出來的藝術(shù)家一般都有時代的印記。而后的30年改革開放，政策寬松曾讓多數(shù)成年的藝術(shù)家有點措手不及。這時的王西京卻敢想敢干，顯得成熟果敢，他沒有在“西風(fēng)烈”中搖擺，而是一頭扎進中國古典傳統(tǒng)。

王西京傾心于中華文明中的澹泊明志、超凡脫俗、儒雅高貴的氣質(zhì)，敬慕文人畫中的逸趣和人格魅力。他強調(diào)人物畫“寫”的效果，研究中國書法與中國線描人物畫的關(guān)系，主張從書法用筆中汲取營養(yǎng)以提高人物畫筆線質(zhì)量，從書法用墨的墨色運筆中感受線象內(nèi)蘊，還借鑒書法的章法將其生動的氣韻與主觀情感的抽象性表現(xiàn)為人物畫的筆墨抒情。在他撰寫的《中國線描人物畫技法》一書出版后，這種研究還在繼續(xù)。

王西京的線描人物畫受明末畫家陳洪綬的影響很大，以古拙的線條結(jié)合變形，努力表現(xiàn)人物性格，而他的水墨人物畫得到梁楷《李白行吟圖》的啟發(fā)，沿著任伯年的路子向前推進，人情物態(tài)形神兼?zhèn)?，神奇多變。浙派人物畫擅長從寫意花鳥畫技法中吸取，使人物畫變得筆墨豐富而充滿詩意，這無疑也給王西京以參照。他的人物畫在此基礎(chǔ)上探索用墨用水之道，包括借鑒石濤山水畫的優(yōu)長，再加上其自身原有的那種豪邁、曠達，他畫的人物別具一格，畫面清新、意蘊豐富、氣勢撼人，既為民眾喜聞樂見，又有精神可究。

優(yōu)秀繪畫傳統(tǒng)滋養(yǎng)了王西京，他的審美感覺不斷提升，作品的內(nèi)蘊越來越豐厚雋永。他對于不同題材用什么技法表現(xiàn)有著獨特的近于固執(zhí)的選擇，他沒有“今是昨非”地否定過去，而是繼續(xù)尋求最佳表現(xiàn)方式。

他清醒地表述：“對一個當代畫家而言，向古典回歸并不一定意味著‘出世’，要如古人般遁跡山林去遠離生活，陶淵明講究‘心遠地自偏’，禪學(xué)也講究‘滅掉心頭火自涼’。今天的藝術(shù)家更應(yīng)擅于遠眺，俯視中國文化和世界文化之后，能認清本民族傳統(tǒng)中屬于人類整體的、精神性的東西，充分地理解它并堅持以當今（一個20世紀90年代人）的嚴肅目光去關(guān)照它，從而有效地繼承和發(fā)展它，繼而在真正的古典和真正的現(xiàn)代交叉點上找到自己的位置?！蓖跷骶蚀_地給自己和自己的團隊找到了位置。

臨風(fēng)聽暮蟬2010 136×68CM

畫壇標桿的魅力

陜西長安畫派或稱黃土畫派，一貫主張“兩手抓”，“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”。王西京說：“生活給予的是藝術(shù)感受，傳統(tǒng)給予的是文化精神?！边@就是他的藝術(shù)理念，說得明確簡練，一語中的。就宏觀能力而言，王西京無疑是一位出類拔萃的領(lǐng)軍人物。

他本人其實就是標桿，作為國家級有突出貢獻的專家、國家一級美術(shù)師，他在內(nèi)地舉辦過多次個人畫展，并先后在香港、澳門、臺灣以及新加坡、日本、英國、馬來西亞、美國、韓國、泰國等地舉辦畫展30余次。他出訪寫生，開設(shè)講座，出版各種畫集和學(xué)術(shù)專著，譬如《開源——陜西人文資源保護與開發(fā)的思考》一書，就是王西京對文化的思考。2007年，他的《醉八仙圖》在藝術(shù)品拍賣會上以330萬元成交。無論是繪畫界還是收藏界，他的影響都在日益擴大。

王西京獲得過許多獎項，諸如“中國北京國際美術(shù)節(jié)”特等獎、“中華人民共和國奧林匹克運動”特奧金質(zhì)獎、日中韓“國際美術(shù)節(jié)大展”金獎、“法國國際美術(shù)沙龍展特別獎”、加拿大“國際水墨畫大展楓葉獎”、日本政府“教育文化勛章”、韓國“國際貢獻獎”等數(shù)十項大獎；榮獲過許多榮譽稱號：“中國時代先鋒人物”、“中國文藝終身成就藝術(shù)家”、“第四屆全國改革十大最具影響力新銳人物”、“中國時代十大新聞人物”，陜西省“紅旗人物”、“優(yōu)秀共產(chǎn)黨員專家”、“勞動模范”等。

王西京現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事，兼任中國藝術(shù)研究院教授，曾當選為第二屆全國文代會代表，第九屆、第十屆全國人大代表。中央新聞紀錄電影制片廠拍攝過《畫壇新秀王西京》，陜西電視臺和廣東電視臺都拍攝過他的專題片。新聞界十分關(guān)注王西京的作品，尤其是風(fēng)格的變化。

王西京說得很實在：“從我這些作品的不同趣味、風(fēng)格的變遷，讀者當能窺視到我的情緒，感受到嬗變以及我的成熟、我的欠缺?，F(xiàn)代哲學(xué)認為，人生并無終極目標和終極實現(xiàn)，它只是一個過程。倘若如此，我便希望自己在這個過程中的每一步都是真實的、充分的；同時整個過程又是不斷變化、更新，充滿著一次次艱辛、悲哀而又光輝復(fù)旦的?！?/p>

盧炘 中國美術(shù)學(xué)院教授、潘天壽紀念館原館長

責(zé)編:孫玲

遠去的足音1984 194×197CM