位于荷蘭鹿特丹的康索現(xiàn)代藝術(shù)中心10月16日凌晨有七幅畫(huà)作遭竊，失竊作品包括畢加索、莫奈、杜尚等名家之作。據(jù)美聯(lián)社消息稱，這些名畫(huà)價(jià)值可能高達(dá)數(shù)百萬(wàn)歐元。這對(duì)于藝術(shù)中心來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)巨大的損失，但對(duì)于盜賊來(lái)說(shuō)，這些贓物可能毫無(wú)價(jià)值，因?yàn)榕c在戒備森嚴(yán)的藝術(shù)館盜竊名畫(huà)相比，銷贓更是困難重重。

按照羅伯特·惠特曼，這位曾自傳《臥底追回全球失竊藝術(shù)品的日子》的美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局（FBI）藝術(shù)品犯罪小組組長(zhǎng)的說(shuō)法，即使是在黑市，盜賊也幾乎不可能順利賣出那些名畫(huà)。以他20年FBI的調(diào)查經(jīng)歷來(lái)看，此類案件的共同特點(diǎn)是這些江洋大盜盜竊手段高明，但并不擅長(zhǎng)買賣。

他們會(huì)從報(bào)紙上看到名畫(huà)市場(chǎng)不斷攀升的價(jià)格，覺(jué)得干上一票就會(huì)大發(fā)橫財(cái)，卻不明白藝術(shù)品的價(jià)值主要取決于三方面，既作品的真?zhèn)?、出處（即作品的歷史），以及作品的法定所有權(quán)。三者缺一都能導(dǎo)致作品一文不值。因此，如果你無(wú)法證明一幅畫(huà)的合法來(lái)源，就很難出手。當(dāng)然，除非竊畫(huà)者是因?yàn)樾蕾p才把它偷來(lái)掛在自家墻上，否則這些名作無(wú)法變現(xiàn)。

而這些盜竊案實(shí)施起來(lái)其實(shí)都很棘手。在瑞典的斯德哥爾摩一樁涉案金額高達(dá)3500萬(wàn)美元的搶劫案中，歹徒用重機(jī)槍脅迫在場(chǎng)參觀者集中在一樓大廳內(nèi)，眾目睽睽之下盜取了三幅名畫(huà)。他們引爆了兩枚汽車炸彈，以阻止警察靠近，之后駕著沖鋒舟逃之夭夭。這起盜竊案就是經(jīng)過(guò)縝密計(jì)劃的，從盜竊到逃走的每個(gè)細(xì)節(jié)都做了精心的布置。但是在接下來(lái)的五年中，這三幅畫(huà)都被追回了。他們最終根本找不到銷贓對(duì)象。

藝術(shù)品盜竊犯通常有三種人。一種是機(jī)會(huì)主義者，這類罪犯包括持槍搶劫犯和入室盜竊犯，利用安保系統(tǒng)的漏洞作案。鹿特丹的盜竊犯就可以歸為此類。

第二種為專業(yè)人士，他們一般是內(nèi)部工作人員。2000年聯(lián)邦調(diào)查局的一項(xiàng)研究表明，88%～90%的盜竊案均屬內(nèi)外勾結(jié)。這些內(nèi)部工作人員可以是館長(zhǎng)，可以是維修人員，也可以是研究藏品的專家。

第三種是商店扒手。這類案件多發(fā)生在開(kāi)放型的小型史學(xué)會(huì)以及類似的藝術(shù)展區(qū)，這些扒手神不知鬼不覺(jué)地拎起一件展品就溜之大吉。

當(dāng)然，也有人在某些地點(diǎn)成功地賣出被盜名畫(huà)。羅伯特·惠特曼說(shuō)，一般價(jià)值較低的作品——10000美元以下的，知名度也較低的藝術(shù)品，多是由盜賊潛入私人收藏家家中所盜取的。這些作品可在跳蚤市場(chǎng)找到買家。這些盜竊案涉案金額較低，竊賊主要為商業(yè)交易或私人收藏家服務(wù)。

不過(guò)，即使是較為廉價(jià)的藝術(shù)品，如果無(wú)法證明其真實(shí)性、歷史性及合法來(lái)源，它們也同樣會(huì)一文不值。

曾經(jīng)發(fā)生在伊莎貝拉加納藝術(shù)博物館的一起竊案中，兩個(gè)竊賊身著波士頓警服混入博物館行竊。直到現(xiàn)在，22年過(guò)去了，當(dāng)年失竊的13幅名畫(huà)仍然沒(méi)有一幅被追回，也未在任何市場(chǎng)上見(jiàn)到過(guò)這13幅畫(huà)的蹤跡。這是歷史上最大的一起盜竊案，涉案金額高達(dá)5億美元。但迄今為止，他們或許還不曾有任何獲利。

作者：JORDAN WEISSMANN

來(lái)源：《大西洋月刊》2012年10月16日

編譯：雨讀

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