意大利當(dāng)?shù)貢r(shí)間8月7日，繼伊莎貝拉·布羅和澤爾達(dá)·卡普蘭后，時(shí)尚圈又失去了一位舉重若輕的ICON。安娜·皮亞姬，這位將怪誕風(fēng)格和混搭藝術(shù)演繹到極致的前時(shí)裝編輯、評(píng)論家、撰稿人、珠寶設(shè)計(jì)師在米蘭去世。安娜用一生的時(shí)間，固執(zhí)地堅(jiān)持了怪異，堅(jiān)持了自己的所愛。她如先鋒藝術(shù)家般的著裝風(fēng)格，并不適合多數(shù)人，也絕不可能被人人模仿——她因此永存。

她用圖片“擠”走了文字

人的一輩子里能認(rèn)識(shí)多少個(gè)叫安娜的女孩?巧的是，叫“安娜”的姑娘們仿佛都在時(shí)裝界里打堆。你肯定認(rèn)識(shí)《VOGUE》的兩位“女魔頭”，美版主編安娜·溫圖爾和日本版時(shí)裝總監(jiān)安娜·戴洛·羅素。當(dāng)然，你也可能不是一位熱衷于追逐時(shí)尚圈大雜燴的看客，所以對(duì)下一位安娜的名字記不太熟，那么換種方式來描述她：漂染成碧藍(lán)色的頭發(fā)，圓圓的橙色腮紅，永遠(yuǎn)戴著造型怪異的帽子，沒有雨傘和“魔杖”絕不出街，時(shí)裝秀第一排常客。

你應(yīng)該知道她是誰了，至少，在你曾目所能及的任何一本時(shí)尚雜志上，你都一定見過她，并被這位老太太的造型驚呆過。她叫安娜·皮亞姬，在接下來的半個(gè)月到一個(gè)月的時(shí)間里，這位安娜會(huì)在各種雜志上頻繁出現(xiàn)。 從上世紀(jì)50年代末開始，安娜開啟了她的媒體人生涯。我們現(xiàn)在常用“品相”一詞來形容時(shí)尚雜志的水平，而評(píng)判品相是高端還是低級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)之一，是有沒有吸引人的圖片，有沒有出奇的版式——文字，似乎顯得不那么重要了。用大量插畫和圖片“擠”掉文字的先河，正是由安娜所開。她所負(fù)責(zé)拍攝的時(shí)裝大片影響和提攜了很多著名攝影師，并一步步引領(lǐng)了時(shí)尚雜志變成如今這樣的風(fēng)格。

幾乎是順理成章的，安娜與《VOGUE》扯上了關(guān)系，開始為意大利版《VOGUE》撰寫評(píng)論專欄Dou－ble Pages，后來還成為主編。其獨(dú)特的視覺和語言風(fēng)格讓她迅速在全球時(shí)尚圈聞名，彼時(shí)還在為克洛伊工作的卡爾·拉格菲爾德和帽子設(shè)計(jì)師斯蒂芬·瓊斯都是她的忠實(shí)讀者。卡爾甚至以安娜為繆斯，畫出了200多張插畫，并制作成書籍發(fā)售。

你只看到她自己的風(fēng)格 所有的女人都會(huì)被問到一個(gè)問題：“你會(huì)穿衣服嗎?你敢說你會(huì)穿衣服嗎?”人靠衣裝還是“衣被人裝”的矛盾在大多數(shù)女人中存在著。一件出彩的衣服，可能會(huì)搶了個(gè)人的風(fēng)頭。但你的自我感覺，也可能會(huì)受到鋪天蓋地的批評(píng)。這個(gè)時(shí)候，你需要一個(gè)“勇”字。 安娜就有這么勇。這世間有幾個(gè)女人，敢?guī)资耆缫蝗盏?，以正常人看來怪異的姿態(tài)出現(xiàn)在任何場(chǎng)合?戴著浮夸的帽子在家里喝咖啡，把一切帶有米字旗圖案的單品裝飾滿全身參加時(shí)裝發(fā)布，把香奈兒和川久保玲齊齊穿上身去參加派對(duì)……甚至進(jìn)超市購(gòu)物時(shí)，也抹著橘色腮紅，提著造型奇怪的手杖，全身上下的顏色閃得你睜不開眼睛!

看看圖片，與混搭界的祖母級(jí)人物安娜相比，日本原宿街頭的年輕潮人們簡(jiǎn)直弱爆了。很多人現(xiàn)在還不能接受“這個(gè)人為什么不好好穿衣服”的狀況，而剛開始，人們也曾被安娜花花綠綠的打扮嚇到，并送給她一個(gè)“垃圾婆”的外號(hào)?？砂材仁冀K我行我素，堅(jiān)持自己的“垃圾道路”，幾十年如一日。慢慢的，人們才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)中了安娜的毒。她的每一次亮相，都成了一場(chǎng)期待——今天的她是什么顏色，會(huì)戴怎樣有趣的帽子，拿著雨傘還是“魔杖”，腮紅的位置是不是絕對(duì)在眼睛正下方?然后，安娜便帶著只有真正的ICON才能演繹的無表情“臭臉”出現(xiàn)了，繼續(xù)把復(fù)古、摩登、優(yōu)雅和朋克、中性等種種元素糅合在一起，繼續(xù)成為人群里的焦點(diǎn)。 在安娜身上，你看不到衣服的風(fēng)格，只看到她自己的風(fēng)格，以至于她甚至成為了四大時(shí)裝周的活招牌。2012秋冬時(shí)裝周上，馬克·雅各布斯以安娜為靈感，為L(zhǎng)V創(chuàng)作出一系列戴著奇異高帽的風(fēng)格女裝——至此，有些人去時(shí)裝周是為了看時(shí)尚，而有的，是去看安娜。

遺物可能被收藏或拍賣 安娜一生中收藏了大量服裝與鞋子，包括價(jià)值13750英鎊的讓·保羅·高提耶早年設(shè)計(jì)的黑色天鵝絨晚禮服、價(jià)值42050英鎊的18世紀(jì)藍(lán)色錦緞法官袍，以及芬迪的古董級(jí)藏品等。2006年1月31日，她受邀在倫敦維多利亞與艾伯特美術(shù)館(Victoria and Albert Museum)展出了她的2865條裙子、265雙鞋子和做時(shí)裝編輯時(shí)的部分作品。好朋友、帽子設(shè)計(jì)大師斯蒂芬·瓊斯親自到現(xiàn)場(chǎng)布展和參觀——安娜的大部分帽子，都出自他的設(shè)計(jì)。 而就在兩周前，斯蒂芬還與安娜相聚過，他們約好一起去看明年1月的男裝秀。半個(gè)月后，81歲的安娜在米蘭家中突然離世，令斯蒂芬猝不及防，他說：“安娜讓全世界看到，時(shí)尚其實(shí)是一種生活方式，她也為那些有自我主義的時(shí)裝精們做了一生的示范和先驅(qū)?！?直至截稿，安娜的死因并未公布，也沒有任何與遺囑相關(guān)的新聞曝光。由于安娜的丈夫、攝影師阿爾法·卡斯塔爾迪已于1995年去世，兩人也并未生育孩子，安娜的大部分“財(cái)富”，即她收藏的古董樣衣、帽子、鞋子，除了有可能被送入博物館收藏陳列外，亦有可能通過拍賣機(jī)構(gòu)進(jìn)行公開拍賣——2010年經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)，安娜已經(jīng)通過eBAY拍賣過自己的一些衣物。