上世紀(jì)80年代，中國(guó)剛剛結(jié)束了一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)10年的動(dòng)亂和浩劫，百?gòu)U待興，在歷史轉(zhuǎn)折關(guān)口，中國(guó)文學(xué)無(wú)論是詩(shī)歌還是小說(shuō)，都涌現(xiàn)出很多經(jīng)典作品，它們?yōu)橹袊?guó)啟動(dòng)改革開放作出了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越文學(xué)自身功能的特殊貢獻(xiàn)。當(dāng)時(shí)的文學(xué)與國(guó)家政治保持著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。
　　上世紀(jì)90年代，中國(guó)正式確立市場(chǎng)化改革價(jià)值取向，快速進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代。隨著圖書出版業(yè)被推向市場(chǎng)、個(gè)體書商形成氣候、影視制播分離改革，暢銷書概念以及暢銷書機(jī)制在中國(guó)出現(xiàn)并被接納，電影票房?jī)r(jià)值、電視收視率上升為主導(dǎo)地位，迎合讀者和觀眾文化消費(fèi)趣味便成為一部分作家寫作的出發(fā)點(diǎn)。
　　“市場(chǎng)文學(xué)”以市場(chǎng)為依托，并以不可阻擋之勢(shì)，迅速壯大并搶占市場(chǎng)份額。進(jìn)入新世紀(jì)，互聯(lián)網(wǎng)在中國(guó)如同野蘑菇般瘋長(zhǎng)，無(wú)門檻、無(wú)編審、無(wú)制約的寫作，似乎使中國(guó)邁入了一個(gè)“全民寫作”的新時(shí)代。毫無(wú)疑問，互聯(lián)網(wǎng)給文學(xué)帶來(lái)了更廣闊的空間，網(wǎng)絡(luò)寫作讓作家進(jìn)入一種空前自由的創(chuàng)作狀態(tài)，無(wú)所顧忌。
　　當(dāng)下文學(xué)三分天下，傳統(tǒng)文學(xué)、“市場(chǎng)文學(xué)”與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多元共生，各領(lǐng)風(fēng)騷。
　　繼續(xù)發(fā)展的傳統(tǒng)文學(xué)
　　傳統(tǒng)文學(xué)有時(shí)被叫做“純文學(xué)”，有時(shí)被叫做“嚴(yán)肅文學(xué)”，有時(shí)被叫做“主流文學(xué)”。
　　畢飛宇被譽(yù)為“寫女性心理最好的男作家”，作品血?dú)夥絼?，生命力盎然，三五行一個(gè)神筆，與一些作家孵豆芽一樣孵出來(lái)的作品相比，本質(zhì)上不可同日而語(yǔ)。畢飛宇于20世紀(jì)80年代中期開始小說(shuō)創(chuàng)作，作品曾被譯成法文等多種文字在國(guó)外出版。曾兩度獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)（中短篇小說(shuō)最高獎(jiǎng)），多次獲得《人民文學(xué)》小說(shuō)創(chuàng)作獎(jiǎng)、《小說(shuō)選刊》獎(jiǎng)、《小說(shuō)月報(bào)》百花獎(jiǎng)、馮牧文學(xué)獎(jiǎng)、中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)、莊重文文學(xué)獎(jiǎng)等。2011年8月，長(zhǎng)篇小說(shuō)《推拿》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。
　　《人民文學(xué)》主編李敬澤評(píng)論道，畢飛宇的《推拿》恰恰以很小的切口入手，對(duì)盲人獨(dú)特的生活有透徹、傘面的把握。這部小說(shuō)表現(xiàn)了尊嚴(yán)、愛、責(zé)任、欲望等人生的基本問題。所有人看了都會(huì)有所觸動(dòng)。
　　與《推拿》同獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的其他4部作品中，包括劉震云的《一句頂一萬(wàn)句》。
　　劉震云的文學(xué)生涯始自1987年，他連續(xù)發(fā)表了《新兵連》《頭人》《單位》《官場(chǎng)》《一地雞毛》《官人》《溫故一九四二》等描寫城市社會(huì)的“單位系列”和干部生活的“官場(chǎng)系列”，引起強(qiáng)烈反響，被稱作新寫實(shí)小說(shuō)的主力作家。劉震云認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作有兩個(gè)階段，第一個(gè)是寫作經(jīng)驗(yàn)少、年輕的時(shí)候，會(huì)喜歡用復(fù)雜的事說(shuō)復(fù)雜，但當(dāng)作者人生閱歷多了以后，會(huì)喜歡用簡(jiǎn)單的事說(shuō)復(fù)雜。簡(jiǎn)單不是簡(jiǎn)陋，像孔子、胡適等人的書，都用最家常的像茶杯、煙等來(lái)說(shuō)明另外深?yuàn)W的東西。另一方面是，一開始寫東西特別容易用人的第一反應(yīng)，也就是直覺，寫東西節(jié)奏很順。寫作的經(jīng)驗(yàn)、閱歷多了以后用的就不是第一反應(yīng)，第二反應(yīng)、第三反應(yīng)的東西會(huì)更多一些，也就是反其道而行之的東西更多一些，會(huì)顯得作品更疙里疙瘩。比如《手機(jī)》里一個(gè)場(chǎng)面是開會(huì)，各人手機(jī)響了，按正常的情況應(yīng)該是大家都在說(shuō)話，把會(huì)議干擾下去，但《手機(jī)》里選了一個(gè)細(xì)節(jié)，是一個(gè)人拿著手機(jī)聽，他不說(shuō)話。一個(gè)說(shuō)話的場(chǎng)面一個(gè)不說(shuō)話的場(chǎng)面，這細(xì)節(jié)就比那個(gè)好一些。
　　說(shuō)韓寒的作品是傳統(tǒng)文學(xué)大概要讓很多人跌破眼鏡了。韓寒在首屆“新概念作文”大賽中以《杯中窺人》獲得一等獎(jiǎng)，他的首部小說(shuō)《三重門》累計(jì)發(fā)行200萬(wàn)冊(cè)，是中國(guó)近20年銷量最大的文學(xué)類作品，《三重門》也使他一舉成名。后來(lái)韓寒陸續(xù)發(fā)表了散文集《零下一度》《通稿2003》《就這么漂來(lái)漂去》和《雜的文》，小說(shuō)《像少年啦飛馳》《長(zhǎng)安亂》《一座城池》《光榮日》《他的國(guó)》和《1988，我想和這個(gè)世界談?wù)劇返茸髌?。出于?duì)駕車的熱愛，韓寒成為了一名職業(yè)車手并減少了出版活動(dòng)，但仍然通過博客繼續(xù)發(fā)表了一系列的時(shí)評(píng)文章，其中不少文章引起了很大的社會(huì)關(guān)注甚至論戰(zhàn)。韓寒文風(fēng)犀利幽默，針砭時(shí)弊，為平民說(shuō)話。2011年12月23日至26日，韓寒連發(fā)《談革命》《說(shuō)民主》《要自由》三篇博文，簡(jiǎn)稱“韓三篇”，引發(fā)網(wǎng)絡(luò)論戰(zhàn)。
　　與影視作品聯(lián)姻的“市場(chǎng)文學(xué)”
　　隨著圖書出版業(yè)被推向市場(chǎng)、個(gè)體書商形成氣候、影視制播分離改革，暢銷書概念以及暢銷書機(jī)制在中國(guó)的進(jìn)一步發(fā)展，大量暢銷書與影視聯(lián)姻構(gòu)成了新世紀(jì)的市場(chǎng)文學(xué)。
　　《血色浪漫》《亮劍》兩部電視劇都在收視率上獲得了巨大的成功。作家都梁筆下的主要角色是清一色的男性，他寫的是男性文化和男性文學(xué)。男性在他筆下呈現(xiàn)出立面或多面，因其復(fù)雜，而擁有了豐富性?？梢钥吹贸?，都梁在彰顯他認(rèn)定的中國(guó)男人應(yīng)該具備的品格。《亮劍》中的李云龍、《血色浪漫》中的鐘躍民共同的性格就是大大咧咧、耿直、血性、心眼好。不同的是，李云龍多了一點(diǎn)兒匪氣，鐘躍民多了一點(diǎn)兒痞氣。都梁筆下的女性相對(duì)單線條，在男性話語(yǔ)體系中，女性往往不在場(chǎng)。這也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中性別認(rèn)知的真實(shí)反映。但他筆下的女性角色絕不單薄，都梁欣賞的女性文學(xué)角色應(yīng)該都像《血色浪漫》里的周曉白、《亮劍》里的田雨一樣敢愛敢恨，直腸子。
　　軍旅文學(xué)在進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，通過與市場(chǎng)的結(jié)合得到了很好的發(fā)展。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系戲劇影視導(dǎo)演專業(yè)的劉猛對(duì)軍旅題材和國(guó)家安全題材的文藝作品始終保持著濃厚的創(chuàng)作興趣，主要作品有小說(shuō)《狼牙》《最后一顆子彈留給我》《冰是睡著的水》等。其代表作《狼牙》被評(píng)論家何鎮(zhèn)邦稱為文學(xué)中的“鈣”，點(diǎn)擊率長(zhǎng)期在新浪霸居榜首。他的小說(shuō)暢銷全國(guó)，并且在港澳臺(tái)以及西方國(guó)家都有銷售和廣泛的讀者群，至今在全球最暢銷100本華語(yǔ)小說(shuō)當(dāng)中占據(jù)三席的重要位置，而劉猛本人則是軍旅小說(shuō)走出國(guó)門的第一人。電視劇《我是特種兵》（根據(jù)《最后一顆子彈留給我》改編）榮獲飛天獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，這是一個(gè)難得的殊榮。
　　海巖被稱為中國(guó)收入最高的作家，他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《便衣警察》獲首屆金盾文學(xué)一等獎(jiǎng)，改編成電視劇后獲金鷹獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、金盾獎(jiǎng)；長(zhǎng)篇小說(shuō)《永不瞑目》獲中國(guó)第二屆人口文化獎(jiǎng)；電視劇本《玉觀音》獲中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)“最佳編劇”；電視劇本《拿什么拯救你我的愛人》獲第十三屆北京電視春燕獎(jiǎng)“最佳編劇”；長(zhǎng)篇小說(shuō)《深牢大獄》獲慶祝建國(guó)五十五周年征文佳作獎(jiǎng)和金盾文學(xué)獎(jiǎng)。還著有《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》《你的生命如此多情》《平淡生活》《死于青春》《海巖文集》《我筆下的七宗罪》《煽》等大量文學(xué)作品。海巖可以說(shuō)是一個(gè)言情小說(shuō)的大家，其作品在被搬上銀幕之后，又不斷被翻拍。
　　2007年、2008年、2011年的作家富豪榜第一名都是郭敬明。郭敬明是中國(guó)作協(xié)迄今為止最年輕的作家，也是21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)最暢銷的小說(shuō)家。郭敬明文風(fēng)婉麗，女性化，悲傷纏綿，情感細(xì)膩。他是第三屆、第四屆“新概念作文”大賽的一等獎(jiǎng)獲得者，真正讓他一炮走紅是《幻城》，2003年1月底上市至12月，累計(jì)銷售84萬(wàn)冊(cè)，據(jù)有關(guān)媒體報(bào)道，在2003年11月的全國(guó)文學(xué)類暢銷書排行榜上，《幻城》名列第三；而他自己也在新浪網(wǎng)與《南方都市報(bào)》等媒體聯(lián)合舉辦的“2003年度中華文學(xué)人物”評(píng)選活動(dòng)中，被提名為“人氣最旺的作家”之一，與大作家王蒙、海巖排在一起?！痘贸恰肥顾蔀橥瑫r(shí)期青春文學(xué)新人作家的領(lǐng)軍人物。2010年7月，郭敬明正式成立“上海最世文化發(fā)展有限公司”，親自擔(dān)任該文化公司的董事長(zhǎng)兼總經(jīng)理。同時(shí)他還是青春文學(xué)雜志《最小說(shuō)》《最漫畫》《放課后》的主編。
　　異軍突起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
　　網(wǎng)絡(luò)可說(shuō)是在眨眼之間“泛濫成災(zāi)”的，同時(shí)也使愛因斯坦的預(yù)言成真：在下個(gè)世紀(jì)人人都可以成為作家。網(wǎng)絡(luò)真是這樣一個(gè)東西，只要你愿意用鍵盤打出幾個(gè)字并發(fā)到網(wǎng)上，總會(huì)有那么一兩個(gè)好奇心強(qiáng)烈的人打開看看。如果你能夠想出《第一次親密接觸》這類讓人浮想連翩的名字，那么點(diǎn)擊率更會(huì)如日中天。有人戲稱，所謂網(wǎng)絡(luò)作家，便是把不相干的文字湊到一起讓人觀看的職業(yè)。
　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可謂無(wú)所不包。單就類型來(lái)說(shuō)，可分為dApAcI1bhi+7Tl3AWW0TI0BIkFOtTvQnrYf5DM7MVvo=穿越、武俠、玄幻、靈異、懸疑、游戲、軍事、官（職）場(chǎng)、都市、言情等。
　　在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，穿越小說(shuō)無(wú)疑是最熱門的。其基本要點(diǎn)是，主人公由于某種原因從其原本生活的年代離開，穿越時(shí)空，到了另一個(gè)時(shí)代，在這個(gè)時(shí)空展開了一系列的活動(dòng)，多以情愛為主線?，F(xiàn)在流行的穿越小說(shuō)，祖師應(yīng)該是李碧華的《秦俑》。穿越歷史上另一部劃時(shí)代的作品是黃易的《尋秦記》。在《尋秦記》之后，講述男性穿越故事的各種穿越小說(shuō)一度在網(wǎng)上大熱，甚至出現(xiàn)了專門的穿越網(wǎng)站，YY（意淫）也成為描述這種小說(shuō)的專有詞匯。而現(xiàn)在流行的穿越小說(shuō)多為女主穿越，尤以清穿（穿越到清朝）最為流行。桐華的《步步驚心》可謂其中的佼佼者。清穿題材的小說(shuō)數(shù)不勝數(shù)，但《步步驚心》以其最尊重史實(shí)為讀者所青睞，被譽(yù)為“清穿扛鼎之作”。同名電視劇于2011年9月10日在湖南衛(wèi)視首播，收視爆紅。
　　玄幻小說(shuō)可以說(shuō)是近年來(lái)才興起的“具有中國(guó)特色的幻想小說(shuō)”。它的創(chuàng)作原則就是無(wú)原則，它的幻想基礎(chǔ)就是無(wú)基礎(chǔ)。中國(guó)文化包容性極強(qiáng)，任何外來(lái)事物都能融進(jìn)它的懷抱中，并衍生或變形出一些新事物。玄幻小說(shuō)正是如此。大多數(shù)玄幻小說(shuō)取了西方的魔法、中國(guó)的武術(shù)和謀略、日式的人物造型，再加上科幻、神活等構(gòu)建m神奇的世界和精彩的故事。玄幻小說(shuō)之所以流行，恐怕是因?yàn)樾≌f(shuō)中的人物往往能力超凡，擁有非常大的自由，想要什么就有什么。對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，這是一種極大的快樂與放松——生活中最難受的就是不能隨心所欲，而玄幻小說(shuō)給了讀者放松心靈、體驗(yàn)自由的機(jī)會(huì)，“讀起來(lái)很過癮”。蕭潛的《飄邈之旅》建立了修真類小說(shuō)的基本體系，開創(chuàng)了一個(gè)修真類小說(shuō)的時(shí)代。
　　盜墓是淵源古遠(yuǎn)的社會(huì)文化現(xiàn)象。歷史上有記載的最早被盜的墓葬是商朝第一代王商湯之冢，距今約3600年。春秋時(shí)期“禮壞樂崩”的社會(huì)變化之后，厚葬之風(fēng)興起，于是盜墓行為日益盛行。網(wǎng)友“天下霸唱”，本名張牧野，被稱為中國(guó)最具想象力的作家，其代表作《鬼吹燈》系列小說(shuō)風(fēng)靡一時(shí)，從而引起“盜墓”小說(shuō)暢銷盛行。美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)論說(shuō)：《鬼吹燈》豐富飽滿的想象力，成為它最讓人刮目相看的地方?！豆泶禑簟废盗惺抢^金庸、古龍等人的武俠作品以來(lái)，在華人間傳播最廣的小說(shuō)。天下霸唱的創(chuàng)作將東方神秘文化與世界流行文化元素融為一體，為類型小說(shuō)打上了深深的中國(guó)烙印。他的小說(shuō)所關(guān)注的，永遠(yuǎn)是人在充滿未知的環(huán)境中的思考與行動(dòng)。跌宕起伏的故事、古老的傳承、神秘的遺跡、兄弟間的情誼，加上幽默精練的語(yǔ)言、豐富多彩的民間文化，使他的文字構(gòu)建出另外一處“江湖”。
　　“新世紀(jì)文學(xué)”應(yīng)該不僅僅是一個(gè)時(shí)間性的描述，它更應(yīng)成為具有前瞻性和召喚性的本質(zhì)界定。就文學(xué)發(fā)展的必然律和可然律來(lái)看，“新世紀(jì)文學(xué)”大致具有十大趨向：文學(xué)觀念趨向多元化；觀照視野趨向全球化；審美表現(xiàn)趨向自便化；作者身份趨向未名化；都市內(nèi)容趨向普適化；大眾趣味趨向時(shí)尚化；紀(jì)實(shí)色彩趨向濃厚化；生態(tài)主張趨向明朗化；傳播路徑趨向電子化；接受方式趨向市場(chǎng)