【摘 要】新聞攝影專題的表現(xiàn)手法多種多樣，但任何表現(xiàn)手法，都是為內(nèi)容服務(wù)的。在采訪拍攝的過(guò)程中，我們要根據(jù)題材的不同，選擇最合適的表現(xiàn)手法；圖片編輯更要不斷學(xué)習(xí)，把握新聞攝影的發(fā)展脈絡(luò)，在選擇、編輯專題時(shí)用多個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量圖片優(yōu)劣。本文從新聞攝影專題的歷史演變?nèi)胧郑瑢?duì)專題攝影的表現(xiàn)方式做簡(jiǎn)要的概述。
　　【關(guān)鍵詞】新聞攝影 專題 表現(xiàn)形式
　　一、專題攝影的歷史演變
　　自從照片成為影像信息的傳播手段以來(lái)，中國(guó)報(bào)紙、畫報(bào)等紙質(zhì)媒體便開(kāi)始刊用圖片。1910年《國(guó)家地理》雜志開(kāi)始刊用黑白與淡彩照片。20世紀(jì)20年代，《國(guó)家地理》雜志首次刊登探險(xiǎn)活動(dòng)的紀(jì)實(shí)彩色圖片，之后，這本雜志開(kāi)始用專題圖片影像報(bào)道世界各地的自然地理和人文地理。而美國(guó)第一份用敘述體報(bào)道時(shí)事的《時(shí)代周刊》以“使‘忙人’能夠充分了解世界大事”為宗旨，刊發(fā)大量圖片專題，即時(shí)詮釋世界各地、各領(lǐng)域發(fā)生熱點(diǎn)新聞事件。這兩本期刊的專題圖片的報(bào)道向讀者傳遞了最大影像信息，深受大眾的青睞。《國(guó)家地理》、《時(shí)代周刊》在世界各地發(fā)行，無(wú)疑，專題攝影圖片報(bào)道在其中發(fā)揮著重要作用。
　　近代中國(guó)，各類畫報(bào)的出現(xiàn)為專題攝影報(bào)道提供了平臺(tái)。新中國(guó)成立之前，革命根據(jù)地時(shí)期的《民主晉察冀》畫報(bào)、《東北畫報(bào)》等期刊，開(kāi)辟了新中國(guó)專題攝影報(bào)道的先河；新中國(guó)成立后，《人民畫報(bào)》、《解放軍畫報(bào)》、《民族畫報(bào)》以及各地方畫報(bào)的出版，更將專題攝影推向新的發(fā)展階段，深受廣大讀者的喜愛(ài)。
　　專題攝影真正進(jìn)入輝煌期，應(yīng)該說(shuō)是在改革開(kāi)放以后。據(jù)2008年統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)全國(guó)報(bào)紙已達(dá)1943種，各類期刊9549種。新聞傳播的振興，為圖片提供了廣闊的天地。尤其是電視、網(wǎng)絡(luò)的普及，將信息傳播推向“影像時(shí)代”、“全媒體時(shí)代”。于是，為爭(zhēng)奪“話語(yǔ)權(quán)”，平面媒體將“圖文并茂”上升到“圖文并重”。各媒體紛紛開(kāi)辟“聚焦”、“視線”、“影像”、“圖片故事”等專版，以圖片為主的《國(guó)家地理》、《人文地理》等設(shè)計(jì)新穎、印刷精美的各類期刊相繼問(wèn)世，深受讀者的青睞。平面媒體的“主動(dòng)出擊”使平面媒體進(jìn)入了“讀圖時(shí)代”；而網(wǎng)絡(luò)等新興媒體的出現(xiàn)，更使影像報(bào)道范圍拓寬、數(shù)量俱增。點(diǎn)擊任何一家網(wǎng)站，最“搶眼球”的是豐富多彩的圖片，圖片的承載量難以計(jì)數(shù)?？上驳氖?，圖片的提供者也不再僅僅是專業(yè)記者和攝影家，擁有照相機(jī)、手機(jī)的大眾也都成為了供圖者?！坝跋蟮母?jìng)爭(zhēng)”激勵(lì)平面媒體、攝影人在報(bào)道領(lǐng)域、報(bào)道角度、報(bào)道深度方面都有了質(zhì)的飛躍。專題攝影更是以其生動(dòng)的影像敘述、足夠的信息量、報(bào)道的深度等優(yōu)勢(shì)，備受各類媒體推崇。
　　為搶占制高點(diǎn)，專業(yè)攝影人不僅在發(fā)現(xiàn)新聞上下功夫，還在影像技術(shù)、表現(xiàn)手法上創(chuàng)新。在競(jìng)爭(zhēng)中，不同的新聞?dòng)貌煌谋憩F(xiàn)手法、同樣的新聞?dòng)锚?dú)特的表現(xiàn)手法。過(guò)去少見(jiàn)的“場(chǎng)景攝影”、“環(huán)境肖像”、“觀念攝影”、“動(dòng)感攝影”、“對(duì)比攝影”、“檔案式攝影”等攝影語(yǔ)言層出不窮，極大地豐富了“影像語(yǔ)言表達(dá)”。
　　為使攝影人能在競(jìng)爭(zhēng)中駕馭各種新聞?lì)}材的表現(xiàn)，筆者在實(shí)踐中歸納出了攝影專題的一些表現(xiàn)手法，提醒大家在拍攝專題時(shí)要“對(duì)癥下藥”；也向媒體的決策者和圖片編輯傳遞“攝影語(yǔ)言”多樣式的信息，使其在決定使用圖片時(shí)，不僅新聞角度新，而且攝影語(yǔ)言新穎獨(dú)特。
　　二、專題攝影表現(xiàn)手法的多樣式
　　1、集納式攝影專題
　　集納式攝影專題，是傳統(tǒng)常用的表現(xiàn)手法。其特點(diǎn)是，圍繞著一個(gè)大的主題，將經(jīng)濟(jì)、文化、科技、生活、自然等領(lǐng)域的圖片組合在一起，“包羅萬(wàn)象”地傳遞宏觀信息。專題的特點(diǎn)是：每張照片獨(dú)立成篇，有較完整的新聞信息、影像信息，獨(dú)立的文字?jǐn)⑹?；專題涵蓋的領(lǐng)域廣闊，信息量大，缺點(diǎn)是缺少詳盡敘述和報(bào)道深度。集納式攝影專題，常常用于總結(jié)性宣傳、節(jié)慶活動(dòng)渲染、成就的展示報(bào)道。
　　2、現(xiàn)場(chǎng)記錄攝影專題
　　現(xiàn)場(chǎng)記錄敘述性專題，是攝影人普遍使用的報(bào)道手法。專題的特點(diǎn)是：圍繞一個(gè)主題，在同一場(chǎng)景，或不同場(chǎng)景，講述一個(gè)完整過(guò)程的影像故事。專題有較詳細(xì)的主題文字?jǐn)⑹龊兔繌垐D片的分?jǐn)⑹?；專題強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)記錄，表現(xiàn)手法平實(shí)，人物情感真摯。在結(jié)構(gòu)上，既有大場(chǎng)景記錄也有小細(xì)節(jié)的刻畫，還要兼顧邏輯性關(guān)聯(lián)。
　　記錄性專題在時(shí)空上，可以是同一現(xiàn)場(chǎng)，即時(shí)的、快捷的報(bào)道，也可以是同一現(xiàn)場(chǎng)或不同現(xiàn)場(chǎng)的長(zhǎng)期跟蹤報(bào)道，如：作者郭柏林拍攝死刑犯最后一天的《法盲的悲劇》專題，是作者在24小時(shí)內(nèi)拍攝的；而盧廣的“荷蘭新聞攝影比賽”專題金獎(jiǎng)，《艾滋病籠罩的村莊》是作者用幾年時(shí)間深入河南農(nóng)村跟蹤拍攝的力作。
　　記錄性專題在報(bào)道手法上更注重?cái)⑹鲂?。如：作者任錫海拍攝的即將拆遷的《十七號(hào)大院》。它通過(guò)小小的“十七號(hào)大院”即將搬遷的故事，講述了幾十戶人家和諧生活在老式大雜院的場(chǎng)景，以及他們即將“各奔東西”戀戀不舍和對(duì)搬入新居的美好憧憬的矛盾心理。圖片不造作的現(xiàn)場(chǎng)記錄性，生動(dòng)的敘述，真情實(shí)感的表達(dá)，質(zhì)樸的畫面語(yǔ)言娓娓道來(lái)，使讀者在“閱讀”專題圖片報(bào)道時(shí)如身臨其境，仿佛就是我們身邊正在發(fā)生的故事。
　　3、人物肖像攝影專題
　　人物肖像攝影專題，顧名思義，就是用人物肖像的拍攝手法，選擇一類人物進(jìn)行系列拍攝，介紹、講述他們的故事。專題的特點(diǎn)是：可以是頭像特寫，可以是半身照，也可以是全身影像。通過(guò)神情、服飾、姿態(tài)以及現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境道具烘托傳神、傳情，交代人物職業(yè)特征、社會(huì)地位、性格特點(diǎn)，以此架起讀者與人物之間的橋梁，達(dá)到傳遞信息的目的。專題的技術(shù)特點(diǎn)是：用光講究，影調(diào)細(xì)膩，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)渲染。
　　4、環(huán)境肖像攝影專題
　　筆者認(rèn)為，環(huán)境肖像專題表現(xiàn)手法一定是源于到此一游的“紀(jì)念照”，不知是被誰(shuí)移植到攝影專題報(bào)道上來(lái)的。紀(jì)念照是人物站在景致前，面對(duì)鏡頭，將情緒、服飾、姿態(tài)、景致等現(xiàn)場(chǎng)信息記錄在案，直白、有效地傳遞所有影像信息。若干年前，筆者就看到境外記者選擇了世界各地不同民族的100個(gè)家庭拍攝環(huán)境肖像。具體手法是，將每個(gè)家庭的所有家具、物品統(tǒng)統(tǒng)搬出，擺在院落里與全家人合影。不言而喻，正是這種直白、開(kāi)放、毫不掩飾并帶有展示性的影像傳遞特質(zhì)的獨(dú)特表現(xiàn)手法，被中國(guó)的攝影者廣為借鑒，從而豐富了中國(guó)專題新聞攝影的傳播樣式。
　　如：陳海汶的《五十六個(gè)民族全家?！?，作者和他14人的團(tuán)隊(duì)，歷時(shí)一年，縱橫10萬(wàn)公里，為56個(gè)民族分別拍攝了環(huán)境群像，展示了不同民族的肖像、服飾、生活場(chǎng)景、生存環(huán)境，記錄下了1125位非物質(zhì)文化遺產(chǎn)民族傳承人和民族代表的生活瞬間，作品以其史料性、檔案性成為詮釋各民族人文地理的宏篇巨作，引起廣泛好評(píng)。
　　新華社記者劉杰拍攝的，表現(xiàn)留守兒童、老人、婦女的專題《農(nóng)村·空心之痛》，以農(nóng)村的房屋、田野為環(huán)境，以自家高低不同的板凳為道具，留守人物為肖像主體，空板凳的多寡象征家庭外出務(wù)工的人數(shù)，所有直白、展示的信息，給讀者帶來(lái)無(wú)限的聯(lián)想和感動(dòng)，達(dá)到此處無(wú)聲勝有聲的獨(dú)特傳播效果。
　　姜健的記錄河南農(nóng)村肖像的《主人》專題，則是將人物融入到農(nóng)家堂屋中，展示了中國(guó)黃河流域農(nóng)民形象和居住場(chǎng)景，具有史料檔案意義。剛剛評(píng)選出的“農(nóng)民工 我們的兄弟姐妹”攝影大賽特等獎(jiǎng)作品《建設(shè)者肖像》專題也是使用這種手法拍攝的，可見(jiàn)環(huán)境肖像的“展示”性效果，備受攝影者青睞。
　　5、場(chǎng)景攝影專題
　　場(chǎng)景攝影也是近年國(guó)際上以及中國(guó)攝影人常用的表現(xiàn)手法。在荷蘭新聞攝影比賽和各類攝影展覽上常有場(chǎng)景攝影力作展示。
　　場(chǎng)景，顧名思義，就是借景傳情，以景達(dá)意。如：中青報(bào)攝影記者趙青在北京奧運(yùn)會(huì)期間拍攝的《電視里的奧運(yùn)》專題，是場(chǎng)景攝影最成功的范例。專題并沒(méi)有選擇以人物為主體圍觀電視看奧運(yùn)轉(zhuǎn)播的景致，而是獨(dú)辟蹊徑，以轉(zhuǎn)播奧運(yùn)的電視機(jī)為主體，選擇幾十個(gè)不同環(huán)境場(chǎng)景，以電視機(jī)周圍的物品、裝飾、擺設(shè)等為媒，巧妙地交待出中國(guó)全民關(guān)注奧運(yùn)的盛景。還有姜健拍攝河南農(nóng)村堂屋場(chǎng)景的《場(chǎng)景》專題，同樣是畫面中沒(méi)有一個(gè)人，可一景一物都向你傳遞著諸多信息，達(dá)到此處畫面中的無(wú)聲勝有聲的傳播效果。
　　6、肖像+場(chǎng)景攝影專題
　　許多年以前，一位外國(guó)攝影人在世界各地選擇100個(gè)家庭，要求其將所有家當(dāng)統(tǒng)統(tǒng)擺放在屋前場(chǎng)地上。作者以把“老底都揭穿”的表現(xiàn)方式，為他們拍攝“全家?！保Y(jié)果當(dāng)然是不言而喻，100個(gè)家庭，不同地域、不同民族、不同文化、不同習(xí)俗、不同穿戴、不同住宅、不同貧富，所有的信息都展示在你面前，最大的信息量得到最獨(dú)特、最好的傳播。第54屆荷蘭新聞攝影比賽《羅馬尼亞家庭裝飾》專題與第55屆荷賽藝術(shù)與娛樂(lè)類組照一等獎(jiǎng)《索契歌手》異曲同工，通過(guò)家庭住房、歌舞廳裝飾、擺設(shè)、人物，揭示出本民族的文化和習(xí)俗，讓讀者像看家庭紀(jì)念照似的，在輕松的閱讀中知曉信息。
　　7、特寫攝影專題
　　特寫，可以是人物也可以是景物，是用常規(guī)的攝影表現(xiàn)語(yǔ)言?？拷慌臄z對(duì)象或用長(zhǎng)鏡頭，用概括的形象語(yǔ)言、刻畫細(xì)節(jié)，拉近讀者與景物的距離，讓你有鄰近感和觸摸感?！昂少悺鲍@獎(jiǎng)作品《動(dòng)物的眼睛》、《跳水運(yùn)動(dòng)員精彩瞬間》都是以特寫手法來(lái)表現(xiàn)的。
　　專題攝影表現(xiàn)手法還有許多種，如：觀念攝影手法、檔案手法、對(duì)比手法、微距攝影手法等等。
　　任何攝影專題的表現(xiàn)手法，都是為內(nèi)容服務(wù)的。在采訪拍攝中，我們要根據(jù)題材的不同，選擇最合適的表現(xiàn)手法；圖片編輯更要不斷學(xué)習(xí)，把握新聞攝影的發(fā)展脈絡(luò)，在選擇、編輯專題時(shí)用多個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量圖片優(yōu)劣?？傊还苁鞘裁礃邮?，首先要有“意義”，才是有“意思”?！耙饬x”是內(nèi)容，“意思”是表現(xiàn)手法。
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