摘要:侯孝賢，著名的電影大師，在他的電影中總是在追求那種傳統(tǒng)的意境，而且還會有“留白”效果，尤其是在《童年往事》、《戀戀風(fēng)塵》、《風(fēng)柜來的人》這三部影片中，通過講述親人、戀人、朋友在青春期的路口上的成長，告訴我們?nèi)松飞系囊恍┑览?，所以在他的作品中，會讓觀眾發(fā)揮想象力，共同參與觀賞過程，文章以這三部作品為例，探討侯孝賢電影的敘事手法。
　　關(guān)鍵詞:侯孝賢;敘事手法;留白
　　侯孝賢自己總結(jié)自己的敘事手法：“我這樣的結(jié)構(gòu)方法很像古老的戲曲。它沒有交代很清楚，只直接給你個意境，不需要像西方戲劇那樣研究起承轉(zhuǎn)合、伏筆、鋪排等等，反而直截了當?！@就像中國人畫梅花，他不用畫整棵樹，他不用畫整棵樹，只揀一只來畫，未來要出來的反而像‘留白’一樣，是具象及情感的延伸，要觀眾自己發(fā)揮想象力，共同參與觀賞和詮釋過程。”
　　侯孝賢的每一部電影，都是流動性的，就像是生命的旅程，我們從影片建構(gòu)的空間環(huán)境，感受片中人物的成長、蛻變，感受時間流逝的痕跡，人們失去的，獲得的，隨著影片的時間游走，我們的內(nèi)心方佛真的經(jīng)歷了一段時間的生活打磨，情境的真實，生活的質(zhì)感，在無形中滲透進內(nèi)心。觀眾能夠感受到這些完全得益于它的敘事手法，緩慢的節(jié)奏，敘事性的鏡頭成點綴的出現(xiàn)，而剩下的鏡頭，都屬于侯孝賢所說的“