對一部重要的影片而言，國家氣場絕非可有可無。
　　看到《冰河時代4》最后突然出現(xiàn)“自由女神”像時，不由陡生感慨：一個大國的國家意識、價值觀意識就應(yīng)如此不加掩飾地隨時出現(xiàn)。比照今日“釣魚島”事件，誰都明白國家氣場在國際舞臺上之重要。
　　中國的氣場在電影之外很強，比如“中國好聲音”。但在今天的電影創(chuàng)作中，我們已經(jīng)忘記了“氣場”的存在。氣場是真實可感的，它和人所面對的環(huán)境共同組成一種讓人或感奮、或激動，或悲哀、或郁悶的氛圍。在不同的氣場中，人會感受到自己心境的改變。
　　當(dāng)然，強大的氣場來自于價值拷問和眼前的環(huán)境。巨大災(zāi)難襲來之時，眾志成城，每一個人都有著人格升華的自我意識，這就是氣場的作用。接受心理學(xué)研究的就是這種作用。
　　電影是制造氣場的絕佳工具，導(dǎo)演和演員正是氣場的中心和源泉。人們不會忘記，《拯救大兵瑞恩》片尾出現(xiàn)的那面巨大的美國國旗，“為了一個美國母親”的理念成為全片的價值旗幟，也是那面美國國旗得以在銀幕上迎風(fēng)飄揚的原因所在。
　　聰明的導(dǎo)演知道如何最終讓觀眾有這樣的感覺：美國的價值觀至高無上。這是好萊塢《拯救大兵瑞恩》這類電影的靈魂。氣場在影片開始就已經(jīng)在生成當(dāng)中，之后會被不斷地渲染，不斷地累積，不停地被塑造。氣場的大小，在于能讓多少人有同類的感覺。電影要塑造國家的氣場，其每一個鏡頭和每一個細節(jié)都要獲得觀眾的認同：愛、恨、感動等，他們讓觀眾看到，每一個人都與自己的祖國息息相關(guān)。
　　這種能夠激起觀眾關(guān)于國家認同感的藝術(shù)創(chuàng)作，有助于宣導(dǎo)國家的氣場。我們現(xiàn)在有賣座片，有投資上億元的大制作影片，也有技術(shù)含量較高的影片。但國家氣場卻成為國內(nèi)觀眾對電影人的期盼。我們的影片既要承載國家氣場，還要有與老百姓共同價值意識的張揚。國家靠什么立國？社會的精神支柱在哪里？民本主義、道德良知、血緣親情、生命尊重、土地情懷、悲憫蒼生等，這一切人人可以接受的精神理念，怎樣以國家的主流價值形象融入影片當(dāng)中？
　　當(dāng)這些都能夠被我們的觀眾接受，并成為新的主流價值之后，國家氣場才會真正產(chǎn)生出來。國家氣場源自于人民對國家有共同的感覺，或者說對國家有共同的認知。對一部重要的影片而言，國家氣場絕非可有可無——它凝聚起人民（觀眾）的情感，團結(jié)起人民的力量，是天下歸心的重要因素。
　　電影所呈現(xiàn)出來的氣場，往往是隨風(fēng)潛入夜，潤物細無聲。氣場不是沉重的意識形態(tài)灌輸，刻板的宣傳口號和違心的取向宣講，而是觀眾在觀看電影時，油然而生的一種感受。
　　電影對人們的心靈能起到潛移默化的作用，正是中國電影之福；人類精神世界中所有正能量的集合，是國家主流價值形象塑造的題中之義。國家是中華民族當(dāng)代文化的成本最低的承載平臺，國家是這一代、下一代和世界交流融合的性價比最高的代表，是民心的歸宿。
　　沒有國家氣場，中華民族不足以立于世界民族之林。每一個電影人都應(yīng)該反問自己：我們能為此做些什