去看這部戲其實(shí)是很偶然的，這次去香港本來(lái)主要是參加香港話劇團(tuán)主辦的為期兩天的“戲劇創(chuàng)作與本土文化”研討會(huì)，結(jié)果臨出發(fā)的時(shí)候話劇團(tuán)的朋友告知研討會(huì)當(dāng)晚正好有演出，而且尚有少量余票。我想著也正好，就決定去看這場(chǎng)話劇了。
　　這部《有飯自然香》是今年香港話劇團(tuán)的重頭戲之一，它從一口白飯開(kāi)始講起，在一個(gè)小天井里面勾勒出20世紀(jì)60年代香港社會(huì)的縮影，著重描寫了當(dāng)時(shí)的香港人如何為了生存而拼搏以及他們的一些生活遭遇。將這么一個(gè)發(fā)生在50年前的香港人的故事搬上舞臺(tái)，來(lái)對(duì)照現(xiàn)代香港人的生活狀態(tài)，我們可以看到更多。
　　這部作品源自香港話劇團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)陳敢權(quán)先生一年前讀過(guò)的一本書—《由樂(lè)聲牌電飯煲而起：蒙民偉和信興集團(tuán)走過(guò)的道路》。蒙民偉是香港著名的企業(yè)家，自1953年開(kāi)始創(chuàng)辦信興行，受日本松下電器委任，成為其港澳區(qū)總代理，銷售樂(lè)聲牌產(chǎn)品。最為人津津樂(lè)道的，就是蒙民偉先生將電飯煲?guī)肓讼愀?，從一開(kāi)始的無(wú)人問(wèn)津到最后不斷改善不斷打拼，終于改變了香港人煮飯的習(xí)慣，使得電飯煲成為每個(gè)家庭的必備家電。
　　《有飯自然香》的故事講述的是歷盡千辛萬(wàn)苦偷渡來(lái)港的大陸人阿標(biāo)的故事。他饑餓難耐之時(shí)，在然香飯店偷了一碗飯，被眾人抓到。好在眾人同情阿標(biāo)的境遇，他得以在然香飯店打工。而阿標(biāo)也為了要賺這一口飯，發(fā)憤圖強(qiáng)，因緣際會(huì)結(jié)交了做電器行的蒙老板，并得到了蒙老板的賞識(shí)，成為電器行的員工，得到了推銷手提收音機(jī)以及幾經(jīng)改良的新產(chǎn)品—電飯煲的工作。雖然在戲中蒙老板主要是作為一個(gè)旁白的角色出現(xiàn)，劇中的戲份并不多，但是我們依然可以感受到，陳敢權(quán)筆下的主角阿標(biāo)重情重義、努力拼搏的品質(zhì)是蒙民偉的投射。
　　由于本劇的起源與蒙民偉有關(guān)，所以也就很容易地獲得了信興電器的贊助，在劇中也會(huì)常提到樂(lè)聲牌電飯煲。值得一提的是，在舞臺(tái)劇演出中植入這樣的廣告在香港舞臺(tái)演出中是比較少見(jiàn)的，好在并未如之前我看的一些內(nèi)地話劇一般，植入廣告明顯且突兀，這次演出的樂(lè)聲牌電飯煲很貼切地融入了劇情中，并且對(duì)劇情的發(fā)展起到了推動(dòng)的作用。我想這也很考驗(yàn)編劇及導(dǎo)演陳敢權(quán)的功力。
　　由于是講20世紀(jì)60年代的故事，所以這部戲中很多橋段都借用了當(dāng)年一些電影、報(bào)章故事的情節(jié)，雖然與如今的很多故事編寫有所不同，顯得老套或者過(guò)于煽情，但是也使得這個(gè)懷舊的故事更加能帶動(dòng)經(jīng)歷過(guò)那段日子的觀眾進(jìn)入集體回憶。比較有趣的是，在這部戲的結(jié)尾，以戲外戲的形式讓演員說(shuō)出一句“現(xiàn)在為何還要演香港20世紀(jì)60年代的貧窮戲”（大概意思）來(lái)進(jìn)行自嘲。
　　作為講20世紀(jì)60年代的懷舊戲，本劇還特地設(shè)置了劇中劇這樣的形式，在第一場(chǎng)和尾聲中加入了片場(chǎng)的劇情，以此告訴我們《有飯自然香》是在片場(chǎng)中演出的一個(gè)電影。片場(chǎng)的兩段戲，主要也是以現(xiàn)代人的角度去對(duì)比50年前香港人的人情冷暖。戲中結(jié)尾，眾人在然香飯店圍坐在一起，團(tuán)圓和美，溫暖人心。而在戲外，片場(chǎng)男主角在收工后卻找不到人陪他一起吃晚餐，最終在黑暗的舞臺(tái)上一個(gè)人孤獨(dú)地吃著盒飯，燈光漸暗，劇落幕。兩段結(jié)局并置，觀眾也就清楚地了解了創(chuàng)作者所要傳達(dá)的意思了。
　　中國(guó)人愛(ài)吃，吃飯對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)除了充饑外，更是一種情感的儀式?！坝酗堊匀幌恪边@個(gè)劇名肯定有“有麝自然香”的意思，但在我看來(lái)，也是包含著各種中國(guó)人在飯桌上的情感?；赝麆≈?0世紀(jì)60年代香港人家家戶戶之間同舟共濟(jì)、不計(jì)酬勞守望相助的情境，作為一個(gè)現(xiàn)代中國(guó)都市人，也真的只有羨慕的份兒了。
　　香港話劇團(tuán)是香港歷史最悠久、規(guī)模最大的專業(yè)劇團(tuán)，1977年創(chuàng)團(tuán)，2001年開(kāi)始受香港特別行政區(qū)政府資助，在理事會(huì)領(lǐng)導(dǎo)及監(jiān)察下運(yùn)作，聘有藝術(shù)總監(jiān)、駐團(tuán)導(dǎo)演、演員、舞臺(tái)技術(shù)及行政等60位全職工作人員。35年來(lái)，劇團(tuán)積極發(fā)展，創(chuàng)作劇目超過(guò)300個(gè)，為本地創(chuàng)作了不少經(jīng)典劇場(chǎng)作品。劇團(tuán)致力于制作和發(fā)展優(yōu)質(zhì)、具有創(chuàng)意兼多元化的古今中外劇目及本地原創(chuàng)戲劇作品，提升觀眾的戲劇鑒賞力，豐富市民文化生活。曾在香港、澳門、北京、紐約、多倫多等地演出，演出主要以粵語(yǔ)為主，但也會(huì)制作普通話場(chǎng)次。近年大部分的演出都會(huì)配上中英文字幕，以協(xié)助非粵語(yǔ)觀眾理解劇情。
　　香港話劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)陳敢權(quán)是亞洲少數(shù)集編劇、導(dǎo)演、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、戲劇教育和舞臺(tái)管理于一身的戲劇藝術(shù)家。他創(chuàng)作的劇本數(shù)量豐富，至今改編及翻譯的作品有90多出，導(dǎo)演作品64出，舞臺(tái)設(shè)計(jì)13個(gè)。他曾是香港演藝學(xué)院戲劇學(xué)院導(dǎo)演系及編劇系主任，在校19年間，致力于培育編、導(dǎo)人才，卸任前完成了戲劇藝術(shù)碩士課程的課程設(shè)計(jì)。陳敢權(quán)曾獲多個(gè)舞臺(tái)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括香港藝術(shù)家聯(lián)盟的“劇協(xié)十年杰出成就獎(jiǎng)”（1994年）及“銀禧紀(jì)念獎(jiǎng)杰出翻譯獎(jiǎng)”（2009年）