權力之桌
　　無論樸素實用，還是奢華鋪張，世界的藍圖在它們上面描繪——它們就是全球各大頂級公司的會議桌，是決定世界經濟法則的會議桌，是權力的辦公桌！
　　圓形、橢圓形或是長方形，這些會議桌是決定世界經濟法則的新生代。從巴黎到盧森堡、從馬德里到羅馬、從布魯塞爾到倫敦，世界金融、工業(yè)、銷售或是汽車領域未來幾年的商業(yè)法都是在這些會議桌上悄悄誕生的。安聯、安賽樂米塔爾、英國石油、家樂福、俄羅斯天然氣公司、雀巢、西門子、道達爾……世界上最大的跨國集團每年都會在各自的會議室里多次召開董事會議，而出席的人物則如在賭場一般迅速地積累起了財富。
　　當2009年在美國爆發(fā)的金融和經濟危機波及歐洲時，紐約攝影師杰奎琳?哈森克將鏡頭對準了歐洲最舉足輕重的29家大公司的會議室。以福布斯年度排行榜為依據，這位全球化時代的攝影藝術家希望揭開這些帝國的神秘面紗，她認為：“會議桌象征著我們當今社會最重要的力量——經濟實力?！?br/>　　杰奎琳?哈森克的《權力之桌》由德國Hatje Cantz 出版社出版，是對其前作的一個回顧。1996年時，杰奎琳?哈森克已經出過一本《會議桌巡禮》。13年后，她希望重新拿起照相機觀察“在此期間經濟形勢發(fā)生了何種變化”。
　　星移斗轉，如今，銀行與保險公司也加入了原來化學與石油公司的行列，這代表著全球化經濟開始經受最大限度的金融操控。新科技手段也開始被運用到這些會議室中，電腦與手機齊齊上陣，使得外部世界參與進了這個封閉的宇宙。這些作為財富傳奇與成功典范的大公司在近幾年世界經濟危機的背景下成為了輿論公敵，以至于GvbSVqj5cJdFz2o2KtDFQitSFtH2BzHV2zNaGyrbge0=諸多大公司從來不肯對外界打開自己會議室的大門，在這個大蕭條的時候很難向外界展示集團內部的樣子。相反，其他一些公司則把一些樸素實用、其貌不揚的標準會議室推到了鏡頭前，或許是想在消費者那里留個好印象，因為在圖片上，每個細節(jié)都傳遞著信息：會議桌周圍擺放的椅子數量暗示著公司的權力結構，內部擺設或多或少代表了公司的歷史與個性，會議室的整體風格代表著公司的管理風格。因為正如羅蘭?巴特所寫的：“床是不負責任的地方，桌子是負責任的地方?！弊x者們，上桌吧！
　　
　　藝術家的辦公桌不藝術
　　攝影家布雷迪今年41歲，她的作品經常在各大藝術節(jié)或畫廊中展出，她的另一個身份是中佛羅里達大學的視覺藝術學教授。去年1月，布雷迪來到亮點畫廊，為本地一家非營利藝術組織拍攝年度人物大頭像。等待中偶然發(fā)現的一個私人工作區(qū)引起了布雷迪的興趣。工作區(qū)里的東西平凡無奇，鋼制的操作臺上躺著幾只膠棒和半盒薄餅。操作臺的主人便是畫廊藝術總監(jiān)卡麗恩?米勒。這個狹小的空間既談不上超凡脫俗也不夠驚艷，不外乎一些職業(yè)女性的日常用品，令人很難同其主人的身份聯系在一起。但她還是對準辦公桌，快速按下快門。
　　對攝影師來說，任何意象都能將你帶入一個全新的組織體系。攝影作品《米勒的辦公桌》令她有了靈感——何不以此為主題做一組攝影系列呢？令她沒想到的是，這個攝影系列把她領入華盛頓群星璀璨的藝術圈。去年11 月，這個攝影系列在中國麗水攝影節(jié)展出。“你用什么樣的辦公桌？”已經成為雞尾酒會上常見的寒暄客套?！稗k公桌化身”雖然聽上去古怪，卻是對華盛頓生活的精準描述。
　　現在她想通過“辦公桌項目”結識更多的特區(qū)藝術愛好者。拍攝米勒的辦公桌后不久，布雷迪同藝術經紀人菲莉帕?休斯取得了聯系。休斯是華盛頓哥倫比亞特區(qū)一家藝術公司的創(chuàng)始人，他為布雷迪列出一張?zhí)貐^(qū)藝術名流名單。短短24小時內，布雷迪便受邀拍攝安妮?古弟爾——美國國家肖像美術館副館長的辦公桌，以及藝術收藏家詹姆斯?阿勒梵蒂斯和安迪?格朗伯格在考克蘭藝術設計學院的辦公桌?！澳艿玫酱蠹业闹С治液艹泽@?！彼f，“每張照片都會成為一條新的索引，使這個項目一直開展下去?！?br/>　　布雷迪就這樣帶著藝術家們的允諾徘徊留連在他們的辦公區(qū)內。一位收藏家的辦公桌上放著待簽的支票和半透明的文件柜；一本字典和一張記者胸卡裝飾著一位藝術評論家的小格子間；一位鐘愛藝術的科技迷，任由愛貓在其淺綠色的蘋果筆記本電腦旁逡巡；一位藝術商人的墻壁上貼著同一位畫家的三張畫作，落筆稀疏，留白甚多，想像空間無窮……
　　布雷迪說：“另一個更重要的發(fā)現是，他們的工作區(qū)都那么平凡普通，一些在我看來有著巨大成就的藝術家，竟與別人共用一間辦公室，或擠在一個小格子間里。這個發(fā)現似乎揭開了藝術圈的神秘面紗，無論他/她的成就有多大，每個人都是普通人。”
　　布雷迪的拍攝對象全是攝影界的大人物，他們都非常注重個人形象，對自己的辦公桌以何種形象示人也頗為在意。拉里薩?勒克萊爾是茵迪獨立相冊館的館長及創(chuàng)始人，也是她推薦布雷迪參展麗水攝影節(jié)的。勒克萊爾是“蘋果”產品的熱衷追隨者，她的辦公桌肖像照中出現過一臺MacBook和一部iPhone。她家中收藏的影集相冊可以裝滿一輛車。她對于細節(jié)的關注幾近瘋狂的地步。勒克萊爾說：“當她（布雷迪）跟我談起這個項目時，我認為是個不錯的看點，它從一個特別的角度闡述了‘美國生活’的主題，同時還揭示了藝術界鮮為人知的一面。”
　　藝術經紀人菲莉帕?休斯認為，辦公桌肖像系列在展示個性方面幾近出神入化，“我的辦公桌就是我的餐桌，單純這一點就說明我擅于團隊合作。我跟助手共處的時間最長，我的辦公桌上也有他的東西。”休斯承認，在布雷迪拍照前她收拾過桌子?！暗夜室獍驯苛芡肓粝隆?，她說，“因為我最近特別能吃冰淇淋。很多人拍照前都清理過桌子，就如同你趕在管家進門前整理房間一樣，因為你不想讓別人對你的生活細節(jié)有太多了解。”薩拉?凱諾是美國國家藝術畫廊攝影館副館長，談到她的照片時她說：“看了照片我才發(fā)現，原來我這么迷戀巴黎，我的所有照片都跟巴黎有關。”其他人對照片并未表達個人看法，他們認為拍攝辦公桌這個想法本身比照片更具象征意義。
　　“每張照片里都有些俏皮的東西，所以看上去并不呆板無聊?！?美國國家肖像美術館副館長安妮?古弟爾說。布雷迪拍照前她不僅沒收拾桌子，還把棕色的文件夾很隨意地擺在鍵盤上讓布雷迪抓拍?！拔业淖雷訌奈匆怀刹蛔冞^”，古弟爾說，“總有一天，這些紙張、檔案、文具等等會成為他們主人的延伸，時刻訴說和反映著他們。”
　　布雷迪仍在編織她的社交網絡，為把項目持續(xù)下去尋找著關系和門路。她希望能拍攝到白宮負責人威廉?奧爾曼的辦公桌。
　　 [編譯自法國《世界報》、美國《華盛頓郵報》等]