從相機(jī)誕生之日起，真實(shí)記錄似乎就成為攝影的根本。但事實(shí)上，攝影除記錄作用之外，在很多時(shí)候也是攝影人藝術(shù)和思想的表達(dá)方式。

進(jìn)入數(shù)碼影像時(shí)代之后，包括Photoshop在內(nèi)的各種影像處理軟件讓我們見識(shí)了千奇百怪、創(chuàng)意十足的各種影像效果—甚至可以說，只要能想到的效果，通過后期處理幾乎都能實(shí)現(xiàn)，這從而賦予攝影人更廣闊的思想表達(dá)空間。但這種自由更多地基于對(duì)影像處理技術(shù)的熟悉，并非人人都能辦到，而相機(jī)的數(shù)碼濾鏡卻預(yù)先以拍攝模式的形式在相機(jī)中植入特殊效果，將一切簡化，比在鏡頭前添加濾鏡更加靈活，這讓每個(gè)人都能根據(jù)需要輕松拍出理想的畫面。別以為這只是雕蟲小技，要知道它已經(jīng)成為一種潮流，不僅針對(duì)大眾用戶的小卡片機(jī)紛紛配置，就連一向以專業(yè)自詡的單反相機(jī)也不能免俗。事實(shí)上，只要深入探究，大家就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中別有一番天地。

2008年，奧林巴斯首次在其單反相機(jī)E-30中加入“藝術(shù)濾鏡”的拍攝模式。這是一種全新的嘗試，其獨(dú)特的成像風(fēng)格深深打動(dòng)了很多攝影人，無論便利度還是成像效果都大大優(yōu)于一些相機(jī)曾經(jīng)配置的“調(diào)色板”功能，也不同于各種場景模式僅在色彩等方面進(jìn)行強(qiáng)調(diào)的特性，甚至有些濾鏡效果后期很難效仿。到現(xiàn)在為止，奧林巴斯已將藝術(shù)濾鏡功能普及到包括PEN系列在內(nèi)的幾乎所有相機(jī)中。其他相機(jī)品牌也紛紛行動(dòng)，逐漸在自己的相機(jī)中加入“數(shù)碼濾鏡”、“照片效果”或“濾鏡效果”等。盡管名稱有所不同，但它們都指利用數(shù)碼相機(jī)內(nèi)部處理功能，一次性拍攝特殊效果的功能，包括鮮艷色彩、魚眼、局部色彩、縮微景觀等常見應(yīng)用。

除此之外，各相機(jī)品牌的數(shù)碼濾鏡功能也各具特色。其中，卡西歐的藝術(shù)HDR（索尼、佳能和奧林巴斯的新一代相機(jī)中也具備此項(xiàng)功能）賦予了畫面獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力；尼康D5100的局部色彩可以根據(jù)需要多級(jí)調(diào)節(jié)色彩寬容度，以獲得更佳的單色效果；奧林巴斯除和賓得相機(jī)一樣增加了戲劇效果外，還為各種模式增加了可調(diào)節(jié)選項(xiàng)，如增加柔化白邊或兩種效果疊加；而索尼則在新的微單相機(jī)中加入了分色（黑白、彩色）和強(qiáng)反差單色，且各種模式可以進(jìn)行創(chuàng)意疊加，大大增強(qiáng)了數(shù)碼濾鏡的表現(xiàn)力……隨著影像處理技術(shù)與感光芯片的進(jìn)化，濾鏡效果變得越來越豐富，影像質(zhì)量和處理速度也得到大幅提升。

數(shù)碼濾鏡的出現(xiàn)并非空穴來風(fēng)，傳統(tǒng)的膠片成像風(fēng)格及后期處理盛行后積累的影像文化都大大影響了它們的應(yīng)用和特色—從成像效果來看，濃郁色調(diào)、淡化及增亮色調(diào)、照片懷舊顆粒和針孔相機(jī)等數(shù)碼濾鏡無疑分別參照了很流行的色彩夸張、日式小清新風(fēng)格、高感光度黑白膠片顆粒成像和LOMO等效果。很多人還通過軟件調(diào)整影像曲線、銳度、飽和度、對(duì)比度及色調(diào)，自己制造極具特性的Picture　Style照片風(fēng)格，從而應(yīng)用在中高端單反相機(jī)中的自定義模式中，或者直接替換場景模式。即便不會(huì)調(diào)整也不要緊，很多攝影類網(wǎng)站也提供了大量的Picture　Style供下載。

值得一提的是，現(xiàn)在的智能手機(jī)在數(shù)碼濾鏡應(yīng)用方面毫不遜色，甚至走在了數(shù)碼相機(jī)的前面。當(dāng)前，針對(duì)iPhone及Android智能手機(jī)的軟件層出不窮，其中尤以CAMERAtan及Camera360最為知名。

從成像效果來看，數(shù)碼濾鏡在一定程度上改變了拍攝對(duì)象的本來面目，“嚴(yán)肅”的攝影師會(huì)因此看不起這種“雕蟲小技”，認(rèn)為它有違攝影“真實(shí)記錄”的本質(zhì)。但正如我們?cè)谇拔乃f的那樣，攝影除了是記錄工具外，它還是一門藝術(shù)，藝術(shù)就要講究迂回，更強(qiáng)調(diào)個(gè)性化的思想表達(dá)。在如今的數(shù)碼影像時(shí)代，人們可以更輕松地與全世界分享拍攝體驗(yàn)，特別是年輕人的思想活躍，更容易接受各種新鮮的藝術(shù)觀念，數(shù)碼濾鏡的出現(xiàn)恰好給他們提供了天馬行空一般的表達(dá)方式，能夠?yàn)榕臄z帶來更多創(chuàng)意，讓每個(gè)人的藝術(shù)天分隨之得到更加自如的發(fā)揮。從這個(gè)角度來說，攝影已經(jīng)不再局限于實(shí)用價(jià)值，影像的表達(dá)也有別于傳統(tǒng)的審美準(zhǔn)則，因此我們沒必要完全拘泥于“記錄”，而應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，讓攝影真正能夠百花齊放。

數(shù)碼濾鏡是數(shù)碼影像真正數(shù)字化的重要標(biāo)志，也是數(shù)碼影像技術(shù)進(jìn)步的重要應(yīng)用之一，它為我們打開了一扇通往影像藝術(shù)化及個(gè)性化表達(dá)之路。不過，數(shù)碼濾鏡并非僅僅是特效的代名詞，當(dāng)我們以更寬泛的眼光看待數(shù)碼影像技術(shù)的應(yīng)用時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在很多相機(jī)已配置HDR、手持夜景、超寬幅全景、背景虛化、智能變焦等采用機(jī)內(nèi)多幀合成技術(shù)模式，它們已經(jīng)超越了普通濾鏡的概念，而是在一定程度上加強(qiáng)了拍攝應(yīng)用。從這些特性來說，數(shù)碼濾鏡不僅改變了我們的影像表達(dá)方式，也開創(chuàng)了攝影應(yīng)用的新未來。

拍出陌生感

如今許多的數(shù)碼相機(jī)都設(shè)計(jì)有“數(shù)碼濾鏡”或“照片效果”一類的功能，近一時(shí)期仲元亦嘗試使用這樣的“濾鏡”拍攝一些特殊效果的照片，并頗有興致。有朋友說數(shù)碼濾鏡是一種業(yè)余功能，但是我卻以為如此的評(píng)論不太確切，因?yàn)橄鄼C(jī)里面設(shè)置的這些功能一定是極專業(yè)的設(shè)計(jì)人員制作的極專業(yè)的影像模式，只是我們需要恰當(dāng)?shù)丶右赃\(yùn)用，方可得到滿意的效果。

我曾經(jīng)試著使用Raw文件制作成與數(shù)碼濾鏡相同效果的照片，無奈仲元愚笨而未能近似，不如老老實(shí)實(shí)使用相機(jī)內(nèi)設(shè)置的數(shù)碼濾鏡。如我一般的業(yè)余攝影人士其實(shí)對(duì)于影像品質(zhì)還是非常在乎的，但是用數(shù)碼濾鏡拍攝的文件依然可以制作成很大的照片而看不出破綻，我又想當(dāng)今應(yīng)該已經(jīng)是更講究影像感受的年代了，用相機(jī)“數(shù)碼濾鏡”、“藝術(shù)濾鏡”、“照片效果”拍攝出與人不同并具有陌生感的攝影作品，無論是攝影者或是照片的觀賞者，都不會(huì)覺得相機(jī)的這些功能會(huì)纏絆了我們對(duì)于影像藝術(shù)創(chuàng)新的追求，只能會(huì)更加豐富大家的攝影需求。

仲元如此想，如此做，希望相機(jī)的數(shù)碼濾鏡會(huì)助我拍攝出自己滿意的照片，我會(huì)努力！

餐桌上的調(diào)味劑

數(shù)碼濾鏡最早出現(xiàn)在能拍照的手機(jī)上，出于娛樂的目的當(dāng)時(shí)著實(shí)地火了一陣，之后是奧林巴斯真正地將數(shù)碼濾鏡裝配到了照相機(jī)上。那以后，這類相機(jī)越出越多，同時(shí)關(guān)于數(shù)碼濾鏡是與非的爭論也一直未曾間斷過，有人認(rèn)為數(shù)碼濾鏡是由設(shè)計(jì)人員按照一定的程序設(shè)計(jì)出來的，拍出的影像難免千人一面，只能是雕蟲小技；也有人說它不光能激發(fā)創(chuàng)作思維，更能創(chuàng)意無限。究竟何方有理？

筆者認(rèn)為，數(shù)碼濾鏡的出現(xiàn)是現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，也是當(dāng)下相機(jī)作為大眾化娛樂工具的必然結(jié)果。

數(shù)碼濾鏡如同餐桌上的調(diào)味劑，使用得當(dāng)能夠起到事半功倍的作用。

下面是筆者嘗試地使用數(shù)碼濾鏡（索尼相機(jī)中標(biāo)注為“照片效果”）所拍攝的影像。左頁圖，拍攝女模特時(shí)發(fā)現(xiàn)，其身穿的紅毛衣在陰天的散射光下異常醒目。為了強(qiáng)化這種效果，我使用了索尼α77相機(jī)中的“照片效果”功能，選擇“局部色彩：紅”。此時(shí)，相機(jī)自動(dòng)將其他顏色過濾為黑白，一來凈化了背景中的雜色，二來突出了紅色的感染力，為平淡的影像增添了些許新意。

另一幅拍攝于日本東京。那天剛下飛機(jī)就來到日本東京的臺(tái)場海濱，此時(shí)對(duì)東京的了解甚少，如同管中窺物一樣。使用索尼α77相機(jī)中的“照片效果”功能，選擇“玩具相機(jī)”模式，對(duì)場景進(jìn)行了四角暗化處理，猶如從針孔觀看世界一樣，很好地詮釋了我當(dāng)時(shí)的心境（見下圖）。

初識(shí)數(shù)碼濾鏡

上小學(xué)時(shí)曾隨父母在浙江紹興水鄉(xiāng)生活過一段時(shí)間，因此水鄉(xiāng)情結(jié)多年來總是揮之不去。30多年后，我在江蘇的錦溪水鄉(xiāng)，試圖尋找兒時(shí)的記憶：懷舊情愫的石板路、淅淅瀝瀝的小雨、小橋流水人家……遺憾的是當(dāng)時(shí)陽光高照，與我心中的訴求很難吻合。情急之中，我打開了相機(jī)中“藝術(shù)濾鏡”的“柔光效果”。此時(shí)，一幅淡雅清新，如夢似幻，恍若童話的水鄉(xiāng)畫卷呈現(xiàn)出來。

數(shù)碼濾鏡的形式多種多樣，不同品牌的相機(jī)在數(shù)碼濾鏡開發(fā)方面都有自己的“絕招”。綜合起來，我認(rèn)為各家比較有特點(diǎn)的數(shù)碼濾鏡有柔焦、針孔相機(jī)、微縮景觀、懷舊、黑白處顆粒等，使用這些效果可以取得意想不到的效果，為畫面增色不少。最近，我又迷戀上了一種新奇的濾鏡，這就是奧林巴斯在發(fā)布E-P2相機(jī)時(shí)，開發(fā)的一種叫做“戲劇效果”的濾鏡。采用“戲劇效果”濾鏡拍攝的畫面，色彩和反差都得到了夸張?zhí)幚?，有時(shí)畫面中還會(huì)憑空出現(xiàn)濃重的烏云，從而產(chǎn)生出乎意料的戲劇化效果，這種畫面即便Photoshop高手也很難模仿出來。