2011年被有些人稱為攝影界的“青年年”。那年夏天，中國攝影家協(xié)會(huì)破天荒地舉辦了“首屆全國青年攝影大展”，自此，諸如“TOP20”、“發(fā)現(xiàn)中國新銳攝影師”等多個(gè)面向青年的攝影活動(dòng)相繼推出，本刊也在2011年6月與地方政府合作，推出了“青春之歌—首屆‘錦溪杯’全國新人新作攝影大展”，此舉并非跟風(fēng)，確屬不謀而合，或者說，恰是契合了目前攝影界發(fā)展與打造攝影強(qiáng)國的需要。曾幾何時(shí)，眾多的攝影展賽多以吸引中老年愛好者為主，拍攝題材和表現(xiàn)手法逐漸陷入令人擔(dān)憂的缺乏思想、相互模仿、刻意唯美、表達(dá)陳舊、程式“八股”的境地。年輕攝影人因“語境”的差異極少參與其中，攝影界似乎缺失了青年這一支重要力量。抓住青年就抓住了未來，專門為青年人創(chuàng)造屬于他們的展示平臺(tái)變得十分必要和迫切。

舉辦青年攝影活動(dòng)，不僅是把研究的目光聚焦到了當(dāng)代青年攝影師身上，而且也是對當(dāng)今青年攝影狀況的考察，可從中分析研究當(dāng)下及下一個(gè)階段攝影發(fā)展的趨勢。從這些活動(dòng)中，可以引申出重要的話題并尋找或呈現(xiàn)當(dāng)代最具活力和年輕一代攝影人的創(chuàng)作狀態(tài)，而且也對這一創(chuàng)作狀態(tài)整體進(jìn)行理論剖析。

中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的30年歷程，一直出現(xiàn)著年輕的身影。上世紀(jì)80年代，社會(huì)經(jīng)歷了十年“文革”，百廢待興，中國青年藝術(shù)家的創(chuàng)作所呈現(xiàn)出來的面貌更迭頻繁，實(shí)際上這和社會(huì)發(fā)展的更迭息息相關(guān)，從“傷痕”美術(shù)、“星星畫展”、“85新潮”到“89現(xiàn)代藝術(shù)大展”，在熱鬧的美術(shù)界旁邊，一些愛好攝影的年輕人也成立了自己的組織，諸如北京的“四月影會(huì)”、上?！氨焙用恕钡炔⒍啻闻e辦展覽，至今我們還可以看到他們持續(xù)的影響，當(dāng)年那些有思想的年輕攝影愛好者如今已是揚(yáng)名立腕的攝影界中堅(jiān)，他們30多年前稚嫩的作品依舊無聲地影響著眾多攝影人。

然而到了近十年，當(dāng)代攝影的發(fā)展線索，并沒有被主流媒體投以更多的關(guān)注目光。原因可能是因?yàn)檫@段歷史離我們太近，又或者是近十年來的當(dāng)代攝影的確是消解的，價(jià)值觀可以被消解、主流可以被消解，藝術(shù)創(chuàng)作更為多元化了。

不久前中央美術(shù)學(xué)院舉辦一個(gè)“首屆CAFAM未來展”，美院副院長、藝術(shù)家徐冰，作為這次展覽的策展人之一，他分析了這個(gè)時(shí)代藝術(shù)發(fā)展的一些變化：我發(fā)現(xiàn)其實(shí)青年與這個(gè)社會(huì)發(fā)生關(guān)系的方法是非常特殊的，對社會(huì)的敘事的方法也不同，他們有的時(shí)候是通過他們非常私人的空間和他們的父母，他們的朋友，甚至和他們的寵物之間構(gòu)成一種非常特殊的，非常私人化的關(guān)系，順著這個(gè)線索我們梳理出了青年藝術(shù)家的六種現(xiàn)象，慢生長，自媒體，微抵抗，宅空間，淺生活和未知數(shù)，這些其實(shí)確實(shí)都是在過去的文化中所不那么明確的一種文化現(xiàn)象，應(yīng)該說每一代人有每一代人的文化。

年輕人的作品，在張顯個(gè)性的同時(shí)，也可以發(fā)現(xiàn)他們所具有的共同特征—無中心、自由呈現(xiàn)、非宏大敘事、獨(dú)立世界空間。青年一代攝影人的自我選擇、自我認(rèn)同、自我放逐的生存方式具有多樣、野生、雜亂、繁復(fù)、頑強(qiáng)的意味。新的生活方式，讓人們越來越多地使用互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等新技術(shù)手段進(jìn)行閱讀、發(fā)布信息、傳播圖片、發(fā)表言論等，成為人人都有機(jī)會(huì)擁有自己的媒體平臺(tái)。在這個(gè)平臺(tái)上，青年攝影人以沉默、不沖突、隱喻、搞笑、反諷等微抵抗行為進(jìn)行個(gè)體行為的自我調(diào)節(jié)，體現(xiàn)著含蓄的批判性、社會(huì)問題的揶揄以及一種不合作心態(tài)，折射著個(gè)體價(jià)值的自我確認(rèn)。他們從上代人的“社會(huì)敘事”過渡到更傾向于營造自己的話語空間，通過個(gè)性化的語言表達(dá)自己的認(rèn)知和判斷。他們在作品中，力求一種創(chuàng)作或行為本身的自律，他們將自己調(diào)整到自由創(chuàng)作的位置上，達(dá)致純粹的心態(tài)與表達(dá)，對不可言者示以自我的獨(dú)立判斷和審視，其鮮明的態(tài)度與立場已經(jīng)映在作品與行為里。沒有什么人可以替代這一代人自己的青春體驗(yàn)。青春與消費(fèi)主義、揮霍青春之間的關(guān)系向來密切。青春世界的想象與消費(fèi)主義的雙重力量，連同其生機(jī)勃勃與厭倦不堪是他們主要的內(nèi)心沖突。這些陽光的、自我的、理想的、立志的、憂傷的、反叛的、放縱的、出軌的、穿越的青春體驗(yàn)，構(gòu)成了他們作品主要的題材內(nèi)容，并成為他們創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和選擇。

年輕人總是令人羨慕的，他們作品中強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性和創(chuàng)造力，與當(dāng)今社會(huì)發(fā)生著密切的關(guān)系，并對未來文化也有所啟發(fā)。在青年攝影人，特別是所謂“80后”攝影人的創(chuàng)作中，他們的作品以及他們對自己作品闡述的文字中，能夠感受到很多新的傾向，這種傾向與過去不同，和上世紀(jì)五六十年代的人不同的，甚至和70年代的人也多有差異，而且與西方的當(dāng)代藝術(shù)也是不同的，所以這個(gè)現(xiàn)象很值得關(guān)注。年輕人的東西，從某種程度上講，應(yīng)該是代表未來的，當(dāng)然這些年輕人的東西在他的原創(chuàng)力上和這種真正的在藝術(shù)語言的推進(jìn)上，還需要進(jìn)一步的完善。

其實(shí)，我們對青年群體幾乎是陌生的，兩年來若干青年攝影活動(dòng)，把我們重新拽到了年輕人的身邊，不僅看到了眾多青春洋溢的新鮮作品，通過作品也讀出了年輕的思索。在年平均每天1.3個(gè)攝影比賽（據(jù)互聯(lián)網(wǎng)消息）的今天，這次“青春之歌攝影大展”來稿數(shù)量出乎預(yù)料地達(dá)到了14000多幅組，或許為我們提供了一個(gè)了解和解讀當(dāng)代青年攝影人以及他們作品的機(jī)會(huì)，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)，青年人參與他們認(rèn)可的攝影活動(dòng)的熱情其實(shí)很高，并非我們曾經(jīng)想當(dāng)然地以為他們對此不屑。

這次“青春之歌攝影大展”的評選，特意邀請了第一次參加攝影評選的詩人西川，以及“80后”前衛(wèi)攝影家遲鵬擔(dān)任評委，這樣的舉動(dòng)，無外乎是表達(dá)著一種改變和融合的態(tài)度，打破以往自娛自樂、自說自話、陳舊單一的方式。這種改變，無疑是年輕人賦與我們的勇氣，也是鼓勵(lì)青年人的藝術(shù)語言探索與新方式的推進(jìn)　，同時(shí)更準(zhǔn)確地考察新生代攝影家在今天的全球語境、文化格局、生產(chǎn)方式之下，屬于這一代人特有的“藝術(shù)方式”。

青年攝影需要重視和扶持，攝影的創(chuàng)新與實(shí)驗(yàn)精神也需要鼓勵(lì)，那么，我們要用怎樣的態(tài)度、以怎樣的動(dòng)機(jī)、依怎樣的標(biāo)準(zhǔn)去指出了怎樣的攝影未來，這些問題都需要我們認(rèn)真思考。

眾多針對年輕人的攝影活動(dòng)的推出，固然為他們提供一個(gè)展示與交流的平臺(tái)，那么，什么樣的價(jià)值觀系統(tǒng)，又能給中國的當(dāng)代攝影發(fā)展指出一個(gè)怎樣的未來呢？