為了拍攝《少年派的奇幻漂流》在水下取景，李安考取了潛水執(zhí)照，56歲；為了演好《一代宗師》里的八極拳宗師，張震從零開始學(xué)了三年八極拳，36歲；為了在末日來臨前努力生活下去的我，30歲。It's never too late to learn。

相識(shí)李安是透過《飲食男女》，《喜宴》與《臥虎藏龍》。猶記得《飲食男女》里折射出的濃濃親情，那每一句臺(tái)詞的煙火氣，每一頓飯菜的烹作細(xì)節(jié)……會(huì)讓你不由自主的想要去了解他，李安，就是這樣慢條斯禮的用鏡頭讓你猶如親身經(jīng)歷般的去探討人性，感知生活，觀察自我。

繼耗資 1.6 億美元的《綠巨人》之后，《少年派的奇幻漂流》成為李安承受商業(yè)壓力最大的影片。

4 年，李安沒來過北京。

《好萊塢電影報(bào)道》認(rèn)為，李安是全世界超級(jí)變色龍，他的每一部電影跳躍的幅度太大。事實(shí)上，從早期的《推手》、《喜宴》、《臥虎藏龍》、《斷背山》到上一部《制造伍德斯托克》， 他的每一部電影都在觀察人與人、人與自己。

11 月初，李安亮相內(nèi)地媒體，頭發(fā)花白，臉上的褶子多了不少。坐在沙發(fā)上，他習(xí)慣性向前，背也微駝。

作為唯一獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)的亞洲導(dǎo)演，李安自信，也自律。他開玩笑說，自己可以肆意妄為拍一堆爛片，10年后照舊有人找他拍電影。但這僅僅只是一個(gè)玩笑。

一次應(yīng)景的“離家出走”

看少年派那晚趕上與老公鬧別扭，遂憤然離家出走，干冷的冬夜，暖風(fēng)融融的電影院是我最好的庇護(hù)所。這已經(jīng)不是我第一次跟老公生氣時(shí)鬧離家出走，但是，選擇來看電影還是頭一次。晚19點(diǎn)40場(chǎng)，大廳，選座位時(shí)已經(jīng)沒有選擇的只能是倒數(shù)第三排，周圍嘰嘰喳喳的都是一對(duì)一對(duì)的情侶、夫妻，只好戴上3D眼鏡，遮住因委屈而紅腫的眼眶。影片開始，全場(chǎng)瞬間安靜了下來。本片剛開始以口述的方式，講述了派在少年時(shí)遇到一次船難，家人在那場(chǎng)船難中都喪生了，只剩下他和一只孟加拉虎隨波逐流的故事。不禁感嘆，這是一次多么應(yīng)景的“離家出走”。

看完影片后，影評(píng)人 JOE MORGENSTERN 認(rèn)為最讓他動(dòng)容的瞬間出現(xiàn)在信仰印度教的派殺死一條魚之后，哭著對(duì)它說：“感謝你，毗濕奴，感謝你化身為魚來拯救我的生命?！彼谖恼轮袑懙溃骸芭傻慕?jīng)歷也許會(huì)讓一些人重拾信仰。也許不是，但至少這個(gè)故事讓我們?nèi)ニ伎检`魂之間的相互溝通（就算是老虎的靈魂也不例外）、人類的求生意志以及人性在整個(gè)生命歷程中的位置。”這或許正是導(dǎo)演李安拍攝此片的動(dòng)機(jī)。

有人曾問過李安：“你覺得派是靠什么活下來？”

“他靠本能活下來，他從小就內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)，求知若渴。另外，我也認(rèn)為是純真讓他活了下來，因?yàn)槟阋坏┙邮苓@個(gè)世界嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)就可能會(huì)精神崩潰。但是，派在心中保有純真，而擁有純真就能擁有信念?！崩畎不卮鸬?，因?yàn)椤拔揖褪悄莻€(gè)少年派”。

李安就是少年派，他選擇與自己的老虎為伴。他選擇拍這樣一部電影，展示自己所信仰的東西，作為一個(gè)人，作為一個(gè)電影導(dǎo)演，永遠(yuǎn)不放棄的純真，純粹還有責(zé)任。他自己在采訪中說，這是他充滿了雄心抱負(fù)的一部電影，我看到很多媒體都把這種雄心抱負(fù)誤讀成野心。他的雄心抱負(fù)不是多少票房，不是賺多少錢，甚至不是奧斯卡拿幾個(gè)小金人。李安是一個(gè)赤子，他的雄心抱負(fù)一定是形而上的，哲學(xué)詩意的，還有關(guān)于電影本身技術(shù)層面上的進(jìn)展。

“擁有純真就能擁有信念”

堅(jiān)持藝術(shù)良心，還是屈服于商業(yè)壓力？

在李安看來，解決的方式直接跟花了多少錢，以及導(dǎo)演的身價(jià)有關(guān)。

拿過奧斯卡、金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，以及奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，在好萊塢拍過電影，李安對(duì)自己的市場(chǎng)價(jià)值認(rèn)知很清楚。成本在兩三千萬美元以內(nèi)的電影，他可以隨便拍。

亞洲的票房肯定會(huì)比較好，其他地方也能賣，根本不用考慮商業(yè)回收問題。小規(guī)模發(fā)行的電影就小規(guī)模發(fā)行，需要大規(guī)模發(fā)行的電影就要走主流大片類型，比如《斷背山》、《臥虎藏龍》。

說到底，創(chuàng)作是心的觀照。是躺在聲名的溫床還是不斷創(chuàng)新超越，是為了小我還是為了大我，決定了藝術(shù)水準(zhǔn)的高下和作品格局的大小。中國(guó)電影應(yīng)該反思，商業(yè)化市場(chǎng)化的運(yùn)作和環(huán)境，是否讓“心”迷失在名利場(chǎng)，忘記了對(duì)電影的熱愛和創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)；科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，是否讓“心”被物化，忘記了技術(shù)最終是為電影、為藝術(shù)本身服務(wù)。

劇場(chǎng)結(jié)束后，我一時(shí)不愿離去，久久不能釋懷?？梢哉f《少年派的奇幻漂流》給人的是一個(gè)全方位的立體的思索。

責(zé)任編輯/施 葛</