影片《日瓦格醫(yī)生》（1965）借助蓬勃大氣的北俄風(fēng)光和跌宕起伏的政治動(dòng)蕩，講述了一個(gè)如史詩(shī)般壯闊的浪漫故事。影片運(yùn)用多種敘事方法，設(shè)置各種巧合，將情節(jié)串聯(lián)得天衣無(wú)縫，給人一種羅曼蒂克的感覺(jué)。從最初的第三人稱(chēng)單線(xiàn)倒敘到男女主角雙線(xiàn)平行敘事，再重合為以男主角為視角的單線(xiàn)敘事，最后回歸第三人稱(chēng)單線(xiàn)敘事，將觀眾從故事中拉回現(xiàn)實(shí)。在這樣的敘事中，人物的命運(yùn)被凸顯得更加復(fù)雜，而女主角拉娜與日瓦格、維克多、帕夏三位男性形象在巧妙的情節(jié)設(shè)置下顯現(xiàn)出其復(fù)雜的對(duì)立與重合之處。

一、對(duì)立：尊貴與卑賤、浪蕩與純潔、逃離與追尋

對(duì)立，在該片中常常出現(xiàn)。在情節(jié)設(shè)置上，影片很快從第三人稱(chēng)倒敘進(jìn)入雙線(xiàn)敘事，將男主角日瓦格與女主角拉娜二者迥異的人生軌跡呈現(xiàn)在觀眾面前。在影片的前半部分，日瓦格與拉娜一直沒(méi)有正式認(rèn)識(shí)。第一次出現(xiàn)，二人同乘一輛電車(chē)，卻擦肩而過(guò)，分別奔向各自的命運(yùn)；第二次，群眾大規(guī)模游行并集體合唱的夜晚，他們相距很近，卻各自被束縛著，直到各自遇到轉(zhuǎn)折性事件也沒(méi)有讓二人相遇；第三次，拉娜的母親服毒自殺，日瓦格才以名醫(yī)助理的身份進(jìn)入拉娜家，窺視到拉娜的生活，但也沒(méi)有正式認(rèn)識(shí)；第四次，圣誕舞會(huì)中，拉娜在眾目睽睽之下一槍射向維克多，引來(lái)包括日瓦格在內(nèi)所有人的圍觀，二人依然沒(méi)有認(rèn)識(shí)。

（一）尊貴與卑賤

而二者最初的對(duì)立，就體現(xiàn)在這雙線(xiàn)敘事中。一方面是身份上的尊貴與卑賤。日瓦格作為一名醫(yī)術(shù)高明的通科醫(yī)生，家教優(yōu)越，年輕有為，而拉娜卻是一名寡婦的女兒。這是與生俱來(lái)、無(wú)法改變的事實(shí)，基本上二人的人生在很大程度上都受到了這種身份的影響和左右。另一方面是心靈上的尊貴與卑賤。日瓦格醫(yī)術(shù)高明，在面臨傷患時(shí)，他充滿(mǎn)激情為其診治，無(wú)論是在目睹當(dāng)局殘暴虐殺無(wú)辜時(shí)，還是在戰(zhàn)爭(zhēng)前線(xiàn)面對(duì)源源不斷的傷員時(shí)，他的拳拳之心始終不滅。除了是一名醫(yī)生，他還身兼著詩(shī)人一職，很早就開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)發(fā)表，受人尊重。在同他人交往時(shí)，他表現(xiàn)出異于常人的高貴，診治傷患，他有一種居高臨下、圣人附體的感覺(jué)，仿佛不僅僅在拯救其身體，對(duì)其靈魂也在實(shí)施拯救。在心靈上，他同樣尊貴，常常表現(xiàn)出與外界的格格不入。這在他從前線(xiàn)退役回到家中發(fā)現(xiàn)革命勝利后家里發(fā)生巨大改變時(shí)，表現(xiàn)最為明顯。他不明就里地沖妻子桃尼發(fā)脾氣，對(duì)突然闖進(jìn)生活的“同志”們持一種戲謔和鄙夷的態(tài)度，即使是在舉家乘火車(chē)逃亡玉里亭時(shí)，他也刻意與嘈雜車(chē)廂里的其他乘客保持距離，縮在上鋪的角落里獨(dú)自看風(fēng)景思考問(wèn)題。這和可憐的拉娜形成鮮明的對(duì)比。拉娜在十七歲本該是青春無(wú)敵之季，卻遭遇了最齷齪可恥的事情：通奸。母親的情人維克多是個(gè)好色之徒，偶然的機(jī)會(huì)下她跟其一起赴宴，在歸家的途中同其發(fā)生了性關(guān)系。這在拉娜心靈上留下陰影，她向主禱告，希望請(qǐng)求原諒，實(shí)際上在內(nèi)心中她意識(shí)到了自己的卑賤。這種不正常的性關(guān)系既是維克多向她施行的軟暴力，同時(shí)也是她的自我沉淪。她一度淪陷進(jìn)去，盡管也有掙扎反抗，但是并不徹底，最終臣服于維克多的色欲之下。她也意識(shí)到了自己的卑賤，并采取了反抗，即拿槍去刺殺維克多。她向維克多開(kāi)的一槍?zhuān)瑫r(shí)也是向卑賤的自我開(kāi)槍?zhuān)髨D扼殺掉不堪回首的過(guò)去。

（二）浪蕩與純潔

卑賤的同時(shí)，拉娜也是純潔的，她的純潔在同維克多的對(duì)抗中得以體現(xiàn)。維克多第一次注意到拉娜時(shí)，就暴露出了他老色狼的本質(zhì)。他望著年僅十七歲的拉娜，將頭紗披在她的頭上，像一個(gè)變態(tài)的詩(shī)人在朗讀他的詩(shī)句一般，饑渴地欣賞著拉娜的純潔美好。而第二次他們偷情時(shí)，他讓拉娜穿上一身鮮紅色的低胸窄腰裙，并讓其站在鏡子前轉(zhuǎn)圈。拉娜純潔的面龐和少女般的纖腰酥乳一一畢露。維克多每次都是粗暴地將其占有，然后還要加以謾罵，說(shuō)這并不是強(qiáng)奸，你就是爛貨之類(lèi)的話(huà)語(yǔ)。和維克多的不倫經(jīng)歷是拉娜心中的一根刺，無(wú)論她怎樣勇敢反抗都沒(méi)能逃避，維克多就像一個(gè)毒瘤，長(zhǎng)在肉體的深處，時(shí)不時(shí)地隱隱作痛。這種純潔與浪蕩的對(duì)立，在男女兩性關(guān)系中十分常見(jiàn)，尤其出現(xiàn)在老男人與小女孩的關(guān)系中。也許每個(gè)男人心中都有一個(gè)洛麗塔情結(jié)，當(dāng)面對(duì)皎潔無(wú)暇的“洛麗塔”時(shí)，男人會(huì)忘記自己的蒼老，在粗暴的占有中尋找到“老夫聊發(fā)少年狂”之感。這同一些成人電影中的純潔少女和猥瑣大叔的角色設(shè)置同理，人們用這種美與丑、少與老的對(duì)抗，以純潔無(wú)暇被骯臟破壞來(lái)突顯美的本質(zhì)和美的虛弱，讓人從視覺(jué)到內(nèi)心都受到?jīng)_擊和震顫。而經(jīng)過(guò)不堪的經(jīng)歷之后，女主角要么沉淪，要么自強(qiáng)，影片中的拉娜顯然是后者。開(kāi)槍事件之后，拉娜同帕夏一起離開(kāi)并結(jié)婚生子，拉娜選擇以這樣的方式自我救贖，盡管結(jié)果并不如人意。

（三）逃離與追尋

說(shuō)到帕夏，他與拉娜的對(duì)立則表現(xiàn)為逃離與追尋。拉娜與帕夏的結(jié)合本身就是一個(gè)錯(cuò)誤，是拉娜在結(jié)束同維克多不倫關(guān)系之后的將錯(cuò)就錯(cuò)。女人就是如此天真，以為只要逃離現(xiàn)實(shí)的窘境，一切就可以回歸平靜。然而拉娜選擇的這個(gè)對(duì)象太過(guò)羸弱，他根本無(wú)力長(zhǎng)期面對(duì)現(xiàn)實(shí)。不可否認(rèn)，帕夏對(duì)拉娜的感情是發(fā)自?xún)?nèi)心的真摯的并愿意負(fù)責(zé)任的，但在得知拉娜與維克多那段不恥經(jīng)歷后，他表現(xiàn)出了正常男人的羸弱。影片僅僅用幾個(gè)沒(méi)有聲音的鏡頭就生動(dòng)地表現(xiàn)出了人物的性格特征。從讀信時(shí)的顫抖，到氣憤地打她，再到趴在床上哭，最后趴在拉娜懷里哭，一個(gè)懦弱的小男人形象就此誕生。這樣的男人根本不值得拉娜托付終身。果然，婚后不久帕夏就如愿以?xún)敿尤肓藨?zhàn)爭(zhēng)，然后再也沒(méi)有回來(lái)?？蓱z的拉娜也就開(kāi)始了萬(wàn)里尋夫之旅。本以為帕夏早在戰(zhàn)火中身亡，影片卻將戲劇化做足，讓日瓦格在偶然間遇到已經(jīng)成為戰(zhàn)爭(zhēng)狂熱分子的帕夏。在此，帕夏和拉娜男女形象的對(duì)比更加鮮明?？此茝?qiáng)大的男人往往經(jīng)受不起任何打擊，他們會(huì)選擇逃避姿態(tài)，轉(zhuǎn)移目標(biāo)，比如政治，比如金錢(qián)；而看似弱小的女人往往具有強(qiáng)大的爆發(fā)力和超強(qiáng)的忍耐力。帕夏是這樣的男人，所以他明知拉娜在等她也不愿回去，寧可在政治的漩渦中沉淪至死；拉娜是這樣的女人，她忍受著命運(yùn)對(duì)她的戲謔，孤獨(dú)地、堅(jiān)強(qiáng)地行走在漫天風(fēng)雪中。而所謂的逃離與追尋，實(shí)際上指的是對(duì)弱小的自我的逃離，和對(duì)潛在的超我的追尋。帕夏逃離，因?yàn)樗麩o(wú)法面對(duì)過(guò)去弱小的自我，他要在戰(zhàn)爭(zhēng)狂熱中尋找到慰藉；拉娜追尋，并不是她深?lèi)?ài)帕夏，她只是在命運(yùn)捉弄自己時(shí)，深吸了一口氣，沿著最近的道路繼續(xù)趕路而已。

二、重合：懵懂的欲望、脆弱的慰藉、詩(shī)意的矛盾

影片中的女性形象除了拉娜，還有日瓦格的妻子桃尼，拉娜與日瓦格的女兒冬妮婭等，但影片無(wú)疑是把最重要最核心的部分放在了拉娜這個(gè)形象的塑造上。拉娜可以說(shuō)是一個(gè)矛盾的結(jié)合體，她分別充當(dāng)著妻子、情人和性伙伴三種角色，女性的各種特征在她身上都有所集結(jié)。而在與三位男性的對(duì)抗過(guò)程中，她甚至與男性形象發(fā)生了重合。

（一）懵懂的欲望

拉娜在少女階段就同維克多發(fā)生了性關(guān)系，并且這種性關(guān)系不只一次，因而維克多一直揚(yáng)言聲稱(chēng)他并沒(méi)有強(qiáng)奸她。是的，他們的性關(guān)系并不算強(qiáng)奸，因?yàn)槔仍谀撤N程度上是同意的。在舞會(huì)中，同維克多跳第一支舞時(shí)可能拉娜還表現(xiàn)出些許不悅和排斥，但在第二支舞時(shí)她就開(kāi)始轉(zhuǎn)變了，從她的表情來(lái)看，她是愉悅的。這實(shí)際上也是拉娜對(duì)性的態(tài)度（也適用于一般女性）：最開(kāi)始是排斥，當(dāng)接觸之后就開(kāi)始享受其中的愉悅，最后沉淪于此。這并不能說(shuō)明拉娜是骯臟的靈魂，只能說(shuō)她是一個(gè)真實(shí)的人，一個(gè)真實(shí)的少女，在受到欲望的引誘之后的真實(shí)反應(yīng)。在這一點(diǎn)上，拉娜和維克多有重合。維克多同時(shí)和一對(duì)母女保持性伙伴關(guān)系，而拉娜同母親的情人有染，這無(wú)論如何都是倫理所不恥的。而維克多卻很享受這樣的關(guān)系，他樂(lè)此不疲地同拉娜上床，卻也沒(méi)有放棄拉娜的母親，當(dāng)看到拉娜母親服毒自殺時(shí)，他的擔(dān)憂(yōu)是發(fā)自?xún)?nèi)心的，并不遺余力對(duì)她進(jìn)行挽救。而拉娜在內(nèi)心里甚至也曾將維克多視為親人般依賴(lài)，在母親服毒自殺命垂一線(xiàn)時(shí)，她一個(gè)人躲起來(lái)?yè)?dān)憂(yōu)、哭泣，當(dāng)看到維克多時(shí)她甚至主動(dòng)親吻他，索取懷抱的一絲溫暖。性伙伴關(guān)系并不是全然為了欲望，有時(shí)它可以衍生出一種復(fù)雜的情緒，讓人產(chǎn)生依賴(lài)。拉娜顯然意識(shí)到自己的這種情緒，她清楚地看到維克多的丑惡嘴臉，她不想再讓他對(duì)自己的純潔內(nèi)心進(jìn)行污染，因而選擇了懸崖勒馬，鼓起勇氣向維克多開(kāi)槍?zhuān)菜闶菍?duì)過(guò)去的自己做一個(gè)了斷。她既是向維克多開(kāi)了一槍?zhuān)彩窍蜃约洪_(kāi)了一槍?zhuān)@一槍重點(diǎn)不在于殺死維克多，而在于殺死過(guò)去的拉娜，這是拉娜的自我救贖。

（二）脆弱的慰藉

拉娜唯一的丈夫是帕夏，但帕夏卻是她生命中停留時(shí)間最短暫的男人。拉娜最初并不承認(rèn)帕夏是她的男朋友，她說(shuō)“這是我的哥哥”，實(shí)際上帕夏更像她的弟弟。每當(dāng)帕夏遇到麻煩時(shí)，總是拉娜去幫他解決，比如帕夏發(fā)反動(dòng)傳單被問(wèn)話(huà)時(shí)，比如帕夏鬧革命被政府毆打受傷時(shí)。而當(dāng)帕夏看到拉娜只身去圣誕舞會(huì)時(shí)，他闖進(jìn)去將刺殺維克多失敗的拉娜接走，這看似勇猛的行為，實(shí)際上暗藏了多少脆弱。帕夏并不如表面的那么勇敢，這點(diǎn)拉娜十分清楚。帕夏就是拉娜內(nèi)心脆弱的集結(jié)，是拉娜不可回避的弱點(diǎn)。在一切風(fēng)平浪靜之后，拉娜選擇和帕夏一起遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，結(jié)婚，生子，過(guò)平淡的生活。然而帕夏選擇一去不復(fù)返。拉娜一直尋找帕夏，正如她選擇同帕夏結(jié)婚一般，不是因?yàn)閻?ài)，而是因?yàn)閮?nèi)心的保護(hù)欲。女人的母性，就本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是出于對(duì)自己的某種缺失而產(chǎn)生的，比如童年缺乏母愛(ài)的女人，那么在生育之后可能會(huì)加倍寵愛(ài)孩子。女人的保護(hù)欲，還可以是因?yàn)樵趯?duì)方身上看到自己的某些特征，希望通過(guò)保護(hù)對(duì)方，來(lái)讓自己更加有安全感。所以，同帕夏在一起，不過(guò)是場(chǎng)脆弱的慰藉。這點(diǎn)拉娜深知肚明。

（三）詩(shī)意的矛盾

真正讓拉娜動(dòng)心的男人是日瓦格。拉娜同日瓦格的感情歷程猶如一首史詩(shī)，在動(dòng)亂的政治背景下二人兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，從相遇太難到相見(jiàn)恨晚，從相見(jiàn)恨晚到恨別悵惘，從恨別悵惘到戲劇化的死亡收?qǐng)?。整個(gè)過(guò)程集結(jié)了各種矛盾，卻又充滿(mǎn)了詩(shī)意，十分羅曼蒂克。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，他們就像是一個(gè)人，在相遇之前，生活大相徑庭，而他們注定相遇。他們各自擁有家庭，卻抵擋不住來(lái)自對(duì)方的魔力誘惑。他們的情人關(guān)系并不是因?yàn)楦刹窳一鸬臎_動(dòng)，而是建立在深厚的感情基礎(chǔ)上。在還未正式認(rèn)識(shí)之前，日瓦格已經(jīng)通過(guò)兩次見(jiàn)面對(duì)拉娜有了深刻的印象，盡管拉娜對(duì)此毫不知情。而在前線(xiàn)的六個(gè)月相處中，二人已經(jīng)建立了深厚的感情，但是卻沒(méi)有發(fā)生關(guān)系?？梢哉f(shuō)，他們的關(guān)系是真正的靈魂的相偎相依。他們?cè)陟`魂深處認(rèn)可對(duì)方，并且從對(duì)方身上看到自己。他比任何人都了解拉娜的過(guò)去，并且理解她的一切。

影片在進(jìn)行敘事時(shí)加入了大量的技巧渲染他們二人的感情。在個(gè)體上他們都有著相似的矛盾點(diǎn)，一方面他們猶疑不定，另一方面卻又堅(jiān)韌不拔。日瓦格并不是個(gè)堅(jiān)定的革命者，他只是被命運(yùn)捉弄，被迫卷進(jìn)了戰(zhàn)爭(zhēng)之中。當(dāng)看到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷時(shí)，他甚至臨陣脫逃，歷盡千辛萬(wàn)苦回到玉里亭找拉娜。而拉娜最初在和維克多的關(guān)系中也是猶疑不定，沒(méi)有做“烈女”，也沒(méi)有做“妓女”，她很矛盾。而她又是勇敢堅(jiān)忍的，在與過(guò)去決裂之后，遭受命運(yùn)的諸多打擊和捉弄，她都還能淡然處之。所以在內(nèi)心的矛盾這點(diǎn)上，日瓦格和拉娜有了重合。而影片為他們二人的感情發(fā)展增添了不少詩(shī)意化的內(nèi)容。日瓦格本身也是一位詩(shī)人，在和拉娜最后一段同居的日子里，日瓦格甚至每晚都伏案寫(xiě)詩(shī)，最終寫(xiě)出《拉娜》詩(shī)集，這讓拉娜興奮不已。而拉娜有這樣的能力，能將再普通的生活過(guò)得很有詩(shī)意。仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，只要是拉娜生活過(guò)的地方，一定擺滿(mǎn)了鮮花，從插有大束向日葵的醫(yī)院，到玉里亭擺滿(mǎn)小花的溫馨小公寓，可以看出拉娜對(duì)生活的詩(shī)意的追求。在此，二人的生命從本質(zhì)上交集在一起。在二人最后一次分別時(shí)，日瓦格將父母給自己留下的三弦琴交給了拉娜，這一點(diǎn)也表現(xiàn)了他們二人生命的延續(xù)。拉娜就是日瓦格，日瓦格就是拉娜，他們分別，卻永不分離。

拉娜和幾位男性形象之間的糾葛，無(wú)論對(duì)立還是重合，都讓人留下了深刻的印象。而影片蕩氣回腸的敘事和對(duì)俄羅斯命運(yùn)的表現(xiàn)，增添了人物的厚重感，以及故事的浪漫氣息，值得仔細(xì)體味和深入挖掘分析。

［1］趙山奎.拉拉：反抗卑賤——析《日瓦格醫(yī)生》中的拉拉［M］.俄羅斯文藝.2002.05

［2］侯玉芹.摘下光環(huán)的尤利和拉拉——從女性視角讀《日瓦格醫(yī)生》［M］.樂(lè)山師范學(xué)院學(xué)報(bào).2003.11