引言

陳凱歌是中國第五代導演的領(lǐng)軍人物，他的電影是優(yōu)美和崇高兼優(yōu)的藝術(shù)精品。這部2012年上映的影片《搜索》被視為陳凱歌繼《和你在一起》十年之后再度嘗試現(xiàn)實主義題材的作品。影片十分貼近當下的現(xiàn)實生活，個人隱私、人肉搜索、媒體暴力、小三搏上位等話題都在影片中得以體現(xiàn)，同時又不失陳凱歌一貫的人文情懷。陳凱歌一直在他的電影中對中國的社會和文化進行反思。例如早期的《黃土地》和《大閱兵》，都展示了特定歷史時期的社會變革?！端阉鳌肥顷悇P歌的一次精神回歸，是他把對社會的觀察和思考體現(xiàn)在了影像當中。

1.劇情簡介

影片《搜索》是陳凱歌導演的第十三部故事長片，以“人肉搜索”為主題，時代背景對準當下中國。影片改編自文雨（本名張雯軒）的網(wǎng)絡小說 《網(wǎng)逝》，最初發(fā)表在“晉江文學城”上，起初名為《請你原諒我》，共計10萬字，講述了一個關(guān)于網(wǎng)絡暴力的故事。2011年11月，導演陳凱歌和編劇唐大年經(jīng)過改編，拍攝成電影《搜索》，已于2012年7月6日公映。

影片講述了由不讓座所引發(fā)的一系列情感和職場上的糾葛。上市集團老總沈流舒的一秘葉藍秋，在得知自己是淋巴癌晚期后，失魂落魄地坐上了一輛公交車。沉浸在驚愕與恐懼中的她，拒絕給車上的老大爺讓座，這一過程恰好被電視臺的實習記者楊佳琪拍到手機上，佳琪將拍到的視頻交給準嫂子陳若兮，若兮認為不讓座“墨鏡女”很有新聞價值，決定在當晚的“今日事件”上播出，節(jié)目播出后，引起了人們的熱議。大家紛紛展開人肉搜索，葉藍秋的所有個人信息被公之于眾。在房東的壓力下，無奈中葉藍秋帶著向老板借來的一百萬元，和無意中被卷入此事件的楊守誠（若兮的攝影師男友）搭出租車來到了Rose Villa Motel，在那里度過了她人生中的最后一段時光。故事的最后，葉藍秋選擇了自殺，這徹底改寫了牽連其中的數(shù)人的命運，也讓所有人開始反思。

與原著緊張、黑暗的相比，影片則顯得平和了很多。陳凱歌說，這是因為自己是一個活得很樂觀的人，應該讓大家也活得痛快點。

2.象征手法與電影

象征是藝術(shù)創(chuàng)作的手法之一，最初是運用在文學作品中，后來擴展到影視藝術(shù)。作為電影語言中重要的修辭手法，象征是指借助于某一具體事物的外在特征，寄寓藝術(shù)家某種深邃的思想，或表達某種富有特殊意義的事理的藝術(shù)手法。象征的本體意義保證敘事的流暢，使觀眾能輕松掌握敘事內(nèi)容和基本的敘事意圖。而象征意義則會豐富、深化電影的意義。本體意義和象征意義之間本來沒有必然的聯(lián)系，但是通過藝術(shù)家對本體事物特征的突出描繪，會使藝術(shù)欣賞者產(chǎn)生由此及彼的聯(lián)想。法國電影理論家馬塞爾·馬爾丹曾在他的《電影語言》一書中指出，“銀幕上表現(xiàn)的一切都具有一種意義，但是在很多情況下，它還有一種次要意義，這種意義只有經(jīng)過思考后才出現(xiàn)：我們因此可以說，任何畫面都是提示多于解說。”因此，有人說，象征是化平凡為深刻的催化劑。

3.汽車旅館在電影《搜索》中的象征意義

汽車旅館（Motel）是美國文化的一個重要組成部分。最早于20世紀20年代在美國加州出現(xiàn)，最初是為了解決駕車旅行者的需求，便于以汽車或機車作為旅行工具的旅客休息、飲食與汽車加油上水的簡單住所。60年代初，隨著汽車逐漸成為發(fā)達國家主要的交通工具，汽車旅館的規(guī)模也不斷擴大。70年代后，汽車旅館業(yè)進了高速發(fā)展期，經(jīng)營方式也從以前的陳設(shè)簡單、物美價廉走向了如今的裝修時尚、休閑高端。

汽車旅館與一般旅館最大的不同點，在于汽車旅館提供的停車位與房間相連，門前設(shè)置停車位，或者把一樓當作車庫，二樓作為房間。開車的顧客可以坐在汽車里辦好所有登記手續(xù)，不需要經(jīng)過酒店大堂，也不需要從車上下來，把汽車開進車庫里，下車后直接進入所預訂的房間，每間房都有獨立的出入通道，關(guān)上車庫門以后就是一個非常私密的空間了。無論是送餐還是保潔，服務員都會等待客人的電話，走專門的通道，完全不會打擾顧客。因此，私密性是汽車旅館最重要的一個特點。

我國著名導演鄭君里曾說：“恰當?shù)沫h(huán)境、正確的場景就改變了整個一場戲，出來的味道就不一樣了，所以戲的提高往往開花結(jié)果在場景的選擇上?！痹谠毒W(wǎng)逝》中，葉藍秋一直生活在自己的公寓中，改編成電影后，導演設(shè)定了葉藍秋的房東打電話讓她搬出租住的公寓，無奈之中，她和和楊守誠搭出租車來到Rose Villa Motel。汽車進入車庫后，兩人下車步入電梯，二樓就是住宿的房間，房間裝修極具時代感，寬敞的客廳，超大的液晶電視，筆記本電腦，皮沙發(fā)，落地窗……，這一切和人們對于傳統(tǒng)汽車旅館簡單、陰暗的印象想去甚遠。精致的裝修，符合葉藍秋跨國公司白領(lǐng)這一身份，同時，汽車旅館的私密性使得她可以遠離外界的喧囂與干擾，躲避人們對她的指指點點。因此，對她而言，汽車旅館是一方可以遠離喧囂、逃避世俗的世外桃源，在這里她可以得到暫時的庇護。這一場景的設(shè)定和整場戲融為一體，自然流暢，不會讓觀眾覺得是強加的細節(jié)。

4.結(jié)語

電影編劇或?qū)а萃ㄟ^在電影中使用象征這一電影敘事手法，賦予某一劇作形象超越具象的概念、思想和感情等抽象內(nèi)涵，使得作品超越銀幕形象的現(xiàn)實屬性，產(chǎn)生一種深邃的哲理內(nèi)涵，為影片增添色彩，給觀眾留下咀嚼回味的余地。因此，影片中汽車旅館的這一象征意義的使用是非常精彩的，有助于人物形象的塑造，增加了影片的藝術(shù)性，同時也給觀眾提供了思考和想象的空間。

[1]杜慧娟.略論電影語言之象征和隱喻的辨別[J].大眾文藝， 2010，(20).

[2]段祎.淺談電影中的象征修辭[J].電影評介， 2010，(15).

[3]馬塞爾·馬爾丹.《電影語言》[M].北京：中國電影出版社，2006.

[4]宋杰.電影中的象征和隱喻[J].云南藝術(shù)學院學報， 2007，(4).

[5]張智華.象征主義與電影電視[J].北京師范大學學報(人文社會科學版)， 2002，(1).

[6]周林.解析《黃土地》的象征藝術(shù)手法[J].文學教育(下半月)， 2007，(11).