楊敏華，姚桂珍

(浙江農(nóng)林大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，杭州 311300)

視覺(jué)中心在絲綢女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

楊敏華，姚桂珍

(浙江農(nóng)林大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，杭州 311300)

提出視覺(jué)中心在絲綢女裝設(shè)計(jì)中的重要意義，結(jié)合實(shí)例著重分析了絲綢女裝中視覺(jué)中心的取位與數(shù)量處理的原則，探討了絲綢女裝設(shè)計(jì)中視覺(jué)中心的處理效果，并對(duì)整體與局部、局部與局部的關(guān)系進(jìn)行了分析。

絲綢；女裝設(shè)計(jì)；視覺(jué)中心

每年每季國(guó)際時(shí)尚舞臺(tái)可以看到大量的優(yōu)秀絲綢女裝設(shè)計(jì)作品，作品設(shè)計(jì)表達(dá)非常完美，設(shè)計(jì)手法成熟，風(fēng)格鮮明，主題突出，給觀者以強(qiáng)烈的震撼力。中國(guó)雖然自古是絲綢大國(guó)，但在國(guó)際時(shí)尚舞臺(tái)上發(fā)布的優(yōu)秀絲綢設(shè)計(jì)作品相對(duì)比較少，且在絲綢產(chǎn)品的設(shè)計(jì)研發(fā)水平上，國(guó)內(nèi)知名絲綢品牌企業(yè)與國(guó)際品牌企業(yè)相比也還存在較大差距，國(guó)內(nèi)絲綢女裝設(shè)計(jì)中存在著一些問(wèn)題，如視覺(jué)中心設(shè)置過(guò)多，使作品累贅、視覺(jué)渙散；視覺(jué)中心表達(dá)缺乏，使作品平淡；視覺(jué)中心處理不合理，使作品不能較好體現(xiàn)設(shè)計(jì)構(gòu)思等。因此，本文就女裝視覺(jué)中心問(wèn)題進(jìn)行探討，期望通過(guò)視覺(jué)中心在絲綢女裝中的應(yīng)用研究，對(duì)國(guó)內(nèi)絲綢女裝設(shè)計(jì)水平提升提供一定的借鑒。

1 視覺(jué)中心的概念

所謂設(shè)計(jì)視覺(jué)中心，也叫趣味中心、設(shè)計(jì)中心或設(shè)計(jì)焦點(diǎn)，是指在整個(gè)設(shè)計(jì)中引起視覺(jué)興奮、最引人注目的部位。視覺(jué)中心在設(shè)計(jì)中叫著眼點(diǎn)，在賣場(chǎng)中叫賣點(diǎn)。一件作品得到眾人的交口贊譽(yù)，必須能引起別人的注意力，并得到廣泛的審美認(rèn)同[1]。

2 視覺(jué)中心在絲綢女裝設(shè)計(jì)中的意義

2.1 提升絲綢女裝設(shè)計(jì)感

在整套服裝作品中率先吸引注意力的視點(diǎn)即為視覺(jué)中心，它是款式的重點(diǎn)塑造。處理好絲綢女裝設(shè)計(jì)中視覺(jué)中心問(wèn)題，可以增添設(shè)計(jì)的審美意味，使平淡乏味的作品既有實(shí)用性又有藝術(shù)性。視覺(jué)中心可以控制絲綢女裝整體與局部的關(guān)系，調(diào)整設(shè)計(jì)效果，可以聚攏觀者視線，以焦點(diǎn)來(lái)形成絲綢女裝設(shè)計(jì)魅力。絲綢女裝產(chǎn)品在設(shè)計(jì)中處理好視覺(jué)中心，把絲綢商品的表象凝聚成藝術(shù)形態(tài)，盡力在設(shè)計(jì)形態(tài)上找到一個(gè)審美的視角點(diǎn)，可增強(qiáng)絲綢女裝設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)感。

2.2 提升品牌絲綢女裝銷售

視覺(jué)中心處理恰當(dāng)?shù)慕z綢女裝商品，在銷售中能吸引、凝聚顧客的視線，能使人的心情振奮，在瞬間的視覺(jué)感受中，顧客能夠感知到該絲綢商品的形態(tài)造型、設(shè)計(jì)主題與藝術(shù)特色。完美的絲綢女裝視覺(jué)中心表達(dá)可以有序地牽制、引導(dǎo)消費(fèi)者的注意力，并起呼應(yīng)和提醒的視感效應(yīng)，同時(shí)直接點(diǎn)明主題，顯示每一件絲綢商品的中心“賣點(diǎn)”，能鎖定顧客對(duì)絲綢商品的視線，并使顧客對(duì)商品產(chǎn)生美好的感覺(jué)，提醒消費(fèi)者購(gòu)買，對(duì)需要推廣的絲綢女裝商品有促進(jìn)銷售的作用[2]。

3 絲綢女裝視覺(jué)中心設(shè)計(jì)問(wèn)題分析

3.1 缺乏視覺(jué)中心表達(dá)

絲綢女裝設(shè)計(jì)視覺(jué)中心的表達(dá)缺乏或太弱，則缺乏設(shè)計(jì)興奮點(diǎn)，人的視覺(jué)聚焦不強(qiáng)，作品很容易出現(xiàn)平庸、乏味之感。如圖1(美國(guó)Calvin Klein品牌)，絲綢長(zhǎng)裙簡(jiǎn)潔風(fēng)格，沒(méi)有視覺(jué)焦點(diǎn)，性感的大V領(lǐng)設(shè)計(jì)是表達(dá)的重點(diǎn)，但是表現(xiàn)不夠強(qiáng)烈，不過(guò)它給服裝的二次設(shè)計(jì)留下了空間，可以通過(guò)二次設(shè)計(jì)或服飾品的搭配來(lái)加強(qiáng)視覺(jué)中心，如佩戴大件的項(xiàng)鏈就可以使性感的視覺(jué)中心得以強(qiáng)化，服飾中的配飾可以補(bǔ)充視覺(jué)中心的不足，成為整套服裝的視覺(jué)焦點(diǎn)。

3.2 設(shè)置視覺(jué)中心過(guò)多

一套服裝中設(shè)置2個(gè)以上的視覺(jué)中心，容易出現(xiàn)各個(gè)視覺(jué)中心各自為陣，互不相讓，使人感到視覺(jué)不容易聚攏、視覺(jué)混亂。過(guò)多地放置設(shè)計(jì)元素，在服裝的各個(gè)部位沒(méi)有重點(diǎn)地堆砌很多東西，給人形成視覺(jué)繁瑣、款式累贅。如圖2整套絲綢女裝中設(shè)置了3處視覺(jué)點(diǎn)，從上至下分別為領(lǐng)節(jié)、胸前木耳花邊、腰部蝴蝶結(jié)，服裝給人感覺(jué)過(guò)于繁瑣，如果去掉領(lǐng)結(jié)或腰部蝴蝶結(jié)，服裝的視覺(jué)就會(huì)被牽引至前胸木耳花邊，前胸也成為整套服裝的主視覺(jué)中心，領(lǐng)結(jié)或腰部蝴蝶結(jié)為次視覺(jué)中心。圖3(意大利Armani品牌)絲綢女裝的領(lǐng)部、腰部、膝部分別設(shè)置了視覺(jué)中心，但3處設(shè)計(jì)點(diǎn)沒(méi)分主次，作品視覺(jué)感分散，如去掉其中某一設(shè)計(jì)點(diǎn)，并加強(qiáng)其中一處的設(shè)計(jì)，視覺(jué)感會(huì)好很多。因此絲綢女裝中視覺(jué)中心的設(shè)置不能多，在數(shù)量和位置上要精心安排。

3.3 視覺(jué)中心缺乏相互關(guān)聯(lián)性，不分主次

整套絲綢女裝設(shè)計(jì)中設(shè)置2個(gè)視覺(jué)中心時(shí)，如2個(gè)視覺(jué)中心間缺乏相互之間的關(guān)聯(lián)性，就會(huì)給人感覺(jué)兩個(gè)視覺(jué)中心相互對(duì)立，各自形成視覺(jué)點(diǎn)，使人視覺(jué)沒(méi)法形成一個(gè)焦點(diǎn)、趣味點(diǎn)，如圖4整套絲綢女裝中胸左側(cè)胸花與裙子的波浪形成2個(gè)視覺(jué)中心，兩者從色彩、材質(zhì)還是造型均缺乏關(guān)聯(lián)性，各自形成視覺(jué)點(diǎn)，分不出視覺(jué)主次。圖5(英國(guó)Roksanda lincic品牌)肩部褶皺設(shè)計(jì)與腰部的懸垂設(shè)計(jì)是2個(gè)設(shè)計(jì)點(diǎn)，兩者缺乏關(guān)聯(lián)性，不太協(xié)調(diào)。整套絲綢女裝中，當(dāng)在同一面設(shè)置2個(gè)視覺(jué)中心時(shí)，應(yīng)盡量使兩者有一定的關(guān)聯(lián)性，并要有所側(cè)重，分清視覺(jué)主次。

圖1 視覺(jué)中心平淡Fig.1 Insipid visual center

圖2 視覺(jué)中心繁雜[3]Fig.2 Miscellaneous visual center

圖3 視覺(jué)中心設(shè)置混亂Fig.3 Confused visual center to place

圖4 視覺(jué)中心缺關(guān)聯(lián)[3]Fig.4 Lack relationship of visual center

圖5 肩部與腰部設(shè)計(jì)缺乏聯(lián)系Fig.5 Lack relationship of shoulders and waist design

4 絲綢女裝視覺(jué)中心取位與數(shù)量

4.1 絲綢女裝設(shè)計(jì)視覺(jué)中心取位

視覺(jué)中心設(shè)置并不固定，應(yīng)根據(jù)絲綢女裝款式的樣式和穿著人體的特征來(lái)設(shè)定，視覺(jué)中心一般取在最能表現(xiàn)人體美和表達(dá)服裝主題的部位。在貼體的絲綢服裝中，視覺(jué)中心的位置應(yīng)放在頸部、肩部、胸部、背部、腰部、大腿部、臀部、臂部，如圖6～圖13(圖7和圖8為法國(guó)Stephane Rolland品牌，圖9和圖13為意大利Valentino品牌，圖10為意大利Etro品牌)。根據(jù)絲綢面料的特性，絲綢服飾結(jié)構(gòu)造型不宜太緊身合體，以免緊繃、吸身造成不規(guī)則皺紋[4]，因此絲綢服裝離體風(fēng)格造型也是常用的廓形，在離體絲綢女裝設(shè)計(jì)中，則根據(jù)設(shè)計(jì)構(gòu)思和主題，巧妙合理設(shè)置視覺(jué)中心。有時(shí)視覺(jué)中心也并非集中于一個(gè)點(diǎn)的概念，可根據(jù)設(shè)計(jì)主題將整體造型看作視覺(jué)中心，如圖14根據(jù)花卉主題概念整套服裝成為視覺(jué)中心。大量絲綢面料圖案色彩絢麗，整套絲綢女裝就可以視為視覺(jué)中心，圖15(法國(guó)Chanel品牌)漸變色的圖案使服裝整體成為視覺(jué)中心。

圖6 頸部設(shè)置視覺(jué)中心[3]Fig.6 Neck to place visual center

圖7 肩部設(shè)置視覺(jué)中心Fig.7Shoulders to place visual center

圖8 胸部設(shè)置視覺(jué)中心Fig.8 Chest to place visual center

圖9 背部設(shè)置視覺(jué)中心Fig.9 Back to place visual center

圖10 腰部設(shè)置視覺(jué)中心Fig.10 Waist to place visual center

圖11 腿部設(shè)置視覺(jué)中心Fig.11 Leg to place visual cente

圖12 臀部設(shè)置視覺(jué)中心Fig.12 Hip to place visual center

圖13 臂部設(shè)置視覺(jué)中心Fig.13 Arm to place visual center

4.2 絲綢女裝設(shè)計(jì)中視覺(jué)中心數(shù)量

一般來(lái)說(shuō)整套絲綢女裝設(shè)計(jì)中以僅有一個(gè)視覺(jué)中心為好，比較容易形成焦點(diǎn)，最多設(shè)置2個(gè)，且2個(gè)視覺(jué)中心的部位設(shè)置要合理、主次要有所側(cè)重，或分別放在絲綢女裝的正面和背面。圖16(意大利Valentino品牌)前面垂蕩領(lǐng)為主視覺(jué)中心，后背裸露設(shè)計(jì)為次視覺(jué)中心，一前一后2個(gè)視覺(jué)中心，主次分明。2個(gè)視覺(jué)中心如需放在同一面時(shí)，應(yīng)把兩者的內(nèi)容處理成主次關(guān)系，如圖17(法國(guó)Chanel品牌)肩部為次視覺(jué)中心，正前方的花型與肩部采用同一花型，并通過(guò)褶裥造型加強(qiáng)設(shè)計(jì)成為主視覺(jué)中心。2個(gè)視覺(jué)中心如果不分主次設(shè)置，2者吸引人的視線會(huì)相互抵消，不能形成焦點(diǎn)，這樣的絲綢設(shè)計(jì)作品會(huì)讓人感到累贅，如圖18(法國(guó)Stephane Rolland品牌)領(lǐng)型的設(shè)計(jì)與腿部的設(shè)計(jì)不分主次，給人繁雜的感受，如把腿部的設(shè)計(jì)改成次要設(shè)計(jì)點(diǎn)，整套服裝將會(huì)給人更美好感覺(jué)。絲綢女裝設(shè)計(jì)如需同一面設(shè)置2個(gè)視覺(jué)中心，可以一個(gè)視覺(jué)體積大些，另一個(gè)體積小些；或者一種材料質(zhì)感表現(xiàn)強(qiáng)，另一種弱些；或同一色相的2個(gè)視覺(jué)中心，一種色彩純度高點(diǎn)、亮點(diǎn)，另一種色彩純度低點(diǎn)、暗點(diǎn)。2個(gè)視覺(jué)中心應(yīng)靈活設(shè)置不能太呆板，最好斜向交叉分布，或是公認(rèn)最美的線條S形曲線分布。圖19(法國(guó)Stephane Rolland品牌)視覺(jué)中心就隨著人體結(jié)構(gòu)呈S形分布，非常優(yōu)美。

5 絲綢女裝視覺(jué)中心的處理

5.1 絲綢女裝設(shè)計(jì)中整體與局部關(guān)系

絲綢女裝設(shè)計(jì)中，調(diào)整局部視覺(jué)中心與服裝整體的視覺(jué)感受，主要從局部和整體的色彩、材質(zhì)著手，具體可分為同種色彩同種材質(zhì)、同種色彩不同材質(zhì)、不同色彩同種材質(zhì)、不同色彩不同材質(zhì)4種情況。同種色彩同種材質(zhì)的局部視覺(jué)中心的效果較弱、在整套服裝中感覺(jué)較柔和，不同色彩不同材質(zhì)在整套服裝中視覺(jué)中心突出，效果強(qiáng)烈。局部與整體的形狀調(diào)整相對(duì)容易理解，局部體積大視覺(jué)中心突出，體積小視覺(jué)中心弱，在此不展開(kāi)論述。

圖14 整體型成視覺(jué)中心[3]Fig.14 Whole styling to form visual center

圖15 整體圖案成視覺(jué)中心 Fig.15 Patterns make whole styling to form visual center

圖16 前后設(shè)置視覺(jué)中 Fig.16 Front and back to place visual center

圖17 同一面設(shè)置主次視覺(jué)中心 Fig.17 Same side to place primary and secondary visual center

圖18 視覺(jué)中心主次不分明Fig.18 Ambiguous visual center primary and secondary

圖19 視覺(jué)中心呈S形Fig.19 S types visual of center

5.1.1 同種顏色同種材質(zhì)

局部視覺(jué)中心與整體絲綢女裝采用完全相同的材料和顏色，局部造型設(shè)計(jì)不同，使局部的視覺(jué)中心明顯。當(dāng)絲綢女裝設(shè)計(jì)過(guò)于單調(diào)，又想局部設(shè)計(jì)中心不要太突兀，可以采用同種色彩同種材質(zhì)的絲綢面料，在服裝的某個(gè)部位設(shè)計(jì)一些平面或立體的造型。經(jīng)典和優(yōu)雅的絲綢女裝風(fēng)格常用此種方法，如圖20(美國(guó)Tom Ford品牌)服裝腹部采用與整體同種材質(zhì)同種顏色的絲絨面料，并用立體褶皺造型強(qiáng)調(diào)視覺(jué)中心，局部表達(dá)柔和，恰到好處。

5.1.2 同種顏色不同材質(zhì)

局部視覺(jué)中心與絲綢服裝整體采用相同顏色不同材料。與整體服裝色彩相同的局部視覺(jué)中心材質(zhì)選擇應(yīng)根據(jù)絲綢女裝風(fēng)格而定，當(dāng)絲綢女裝的風(fēng)格為經(jīng)典、優(yōu)雅時(shí)，設(shè)計(jì)局部視覺(jué)中心的材質(zhì)與服裝整體材質(zhì)應(yīng)選擇較為相近，這樣視覺(jué)中心比較容易與整體協(xié)調(diào)，感覺(jué)整體統(tǒng)一。如圖21(拍攝于杭州武林街)局部視覺(jué)中心立體花與整體采用同樣的色彩，材質(zhì)與整體相近，視覺(jué)感受不對(duì)立、很和諧，使得款式非常優(yōu)雅。在設(shè)計(jì)現(xiàn)代前衛(wèi)風(fēng)格的絲綢女裝時(shí)，局部視覺(jué)中心的材質(zhì)與絲綢服裝整體材質(zhì)應(yīng)選擇反差比較大些，使局部與整體形成對(duì)立感，感覺(jué)視覺(jué)中心非常突出，如圖22(美國(guó)Alexander Wang品牌)局部手臂的毛皮與胸前硬質(zhì)反光材料的色彩與整體相同，而材質(zhì)與整體絲綢視覺(jué)反差較大，顯得絲綢女裝風(fēng)格非?，F(xiàn)代前衛(wèi)。

5.1.3 不同顏色同種材質(zhì)

圖20 局部與整體同質(zhì)同色Fig.20 Part is the same as whole dress material and color

圖21 局部與整體同色不同質(zhì)Fig.21 Part is the same the whole dress color and different from material

色彩、造型、面料是服裝設(shè)計(jì)三大要素，其中色彩是最能引起視覺(jué)感受的元素，運(yùn)用不同絲綢色彩很容易突出局部視覺(jué)中心。當(dāng)局部視覺(jué)中心色彩與絲綢女裝整體色彩相近為同類色或者鄰近色時(shí)，帶給人的視覺(jué)反差較小，很容易調(diào)和局部與整體關(guān)系，如圖23(美國(guó)Bcbg Max Azria品牌)中袖子局部采用的灰彩與服裝整體色彩很相近，視覺(jué)反差小形成次視覺(jué)中心，而正前中的鮮艷色彩與服裝整體色彩為對(duì)比色，帶給人的視覺(jué)對(duì)比強(qiáng)烈，視覺(jué)有著沖突感，形成主視覺(jué)中心。這種不同色彩同種材質(zhì)的視覺(jué)中心設(shè)計(jì)在輕快風(fēng)格的絲綢女裝中用的比較多，如圖24(美國(guó)Bcbg Max Azria品牌)衣擺采用與整套絲綢女裝不同的色彩，率先吸引了觀者的視線，也活躍了整套服裝，給人輕快動(dòng)感。局部與整體的色彩選擇要協(xié)調(diào)，否則給人視覺(jué)感受生硬。

5.1.4 不同顏色不同材質(zhì)

現(xiàn)代前衛(wèi)風(fēng)格絲綢女裝設(shè)計(jì)中，局部視覺(jué)中心常用與服裝整體不同顏色不同材質(zhì)，使設(shè)計(jì)大膽、個(gè)性突出、充滿活力，使絲綢女裝設(shè)計(jì)視覺(jué)中心的強(qiáng)調(diào)作用效果最明顯，如圖25(法國(guó)Stephane Rolland品牌)現(xiàn)代大膽前衛(wèi)絲綢女裝設(shè)計(jì)采用金屬大造型設(shè)計(jì)形成腿部主視覺(jué)中心。有時(shí)要突出的部位色彩和材質(zhì)與整體的絲綢女裝不一致時(shí)，很容易使得他們之間缺乏關(guān)聯(lián)性，視覺(jué)中心無(wú)法與整體協(xié)調(diào)。絲綢女裝局部視覺(jué)中心的設(shè)計(jì)應(yīng)找到一些與整體的關(guān)聯(lián)性，或者一些過(guò)渡設(shè)計(jì)，使完全不同的元素能夠自然融合，否則視覺(jué)中心的表達(dá)會(huì)給人太過(guò)突出、生硬。

5.2 絲綢女裝設(shè)計(jì)局部與局部的關(guān)系

局部與局部的關(guān)系指整套絲綢女裝設(shè)計(jì)中出現(xiàn)2個(gè)視覺(jué)中心時(shí)，如何調(diào)整兩者關(guān)系。當(dāng)一套絲綢女裝中出現(xiàn)2個(gè)視覺(jué)中心時(shí)要分清主次關(guān)系。色彩的差異性很易導(dǎo)致視覺(jué)中心各自形成視覺(jué)焦點(diǎn)，感到視覺(jué)渙散，一般2個(gè)局部在設(shè)計(jì)中不太考慮使用色彩元素，從材質(zhì)和形狀兩方面考慮局部與局部的關(guān)系居多?？梢苑譃?種情況，即同種材質(zhì)同種形狀、同種材質(zhì)不同形狀、不同材質(zhì)相同形狀、不同材質(zhì)不同形狀。

5.2.1 同種材質(zhì)同種形狀

材質(zhì)和形狀都相同時(shí)，局部2個(gè)視覺(jué)中心特別能形成統(tǒng)一。如果2個(gè)局部視覺(jué)中心太相似時(shí)，也會(huì)覺(jué)得太呆板，所以在絲綢女裝設(shè)計(jì)中處理2個(gè)局部時(shí)，要考慮2個(gè)局部的布局與局部的大小，追求差異性，在統(tǒng)一中尋找變化。如圖17(法國(guó)Chanel品牌)2個(gè)視覺(jué)中心相同材質(zhì)形狀相同，為了避免過(guò)于呆板，2個(gè)局部視覺(jué)中心進(jìn)行了斜向交叉放置，正前方視覺(jué)中心進(jìn)行褶裥加強(qiáng)處理，2個(gè)視覺(jué)中心主次分明，如果2個(gè)視覺(jué)中心放在軸對(duì)稱的位置上，就會(huì)顯得兩個(gè)視覺(jué)中心太呆。在絲綢女裝設(shè)計(jì)中2個(gè)局部視覺(jué)中心應(yīng)尋找某些關(guān)聯(lián)，局部布局視覺(jué)上最好尋找曲線。設(shè)計(jì)經(jīng)典、優(yōu)雅風(fēng)格的絲綢女裝時(shí)，處理局部與局部2個(gè)視覺(jué)中心應(yīng)多采用同種材質(zhì)同種形狀。

圖22 局部材質(zhì)與整體差異大Fig.2 2Big material different between part and whole

圖23 局部與整體同質(zhì)不同色Fig.2 3Part is the same the whole dress material is differen from color

圖24 局部色彩不同使絲綢 女裝輕快感 Fig.2 4Part is not the same the whole dress color to feel brisk

圖25 局部與整體不同色不同質(zhì) Fig.2 5Different color and different material between part and whole

5.2.2 同種材質(zhì)不同形狀

同種材質(zhì)不同形狀的2個(gè)視覺(jué)中心本來(lái)就有關(guān)聯(lián)性，不會(huì)因?yàn)閮烧咝螤畈煌ゲ幌喔伞＞植啃沃g的差異性對(duì)絲綢女裝的風(fēng)格形成有較大影響，如絲綢女裝表現(xiàn)優(yōu)雅和經(jīng)典的風(fēng)格時(shí)2個(gè)局部之間的差異性應(yīng)采用形狀比較相近的手法，如圖26腰部夸張?jiān)O(shè)計(jì)呈三角形成為主視覺(jué)中心，領(lǐng)口直角幾何造型與腰部造型差異性小，形成次視覺(jué)中心，給人感覺(jué)優(yōu)雅經(jīng)典的感覺(jué)。如絲綢女裝設(shè)計(jì)為現(xiàn)代前衛(wèi)風(fēng)格時(shí)，2個(gè)局部視覺(jué)中心設(shè)計(jì)可以采用同種材質(zhì)形狀差異較大的設(shè)計(jì)方法，如圖27(法國(guó)Stephane Rollan品牌)肩部采用金色立體設(shè)計(jì)成為主視覺(jué)中心，前胸采用同種金色平面設(shè)計(jì)成為次視覺(jué)中心，2種局部色彩相同，形狀差異較大，設(shè)計(jì)風(fēng)格現(xiàn)代前衛(wèi)。

圖26 領(lǐng)口與腰部形相似Fig.26 Neckline and waist resemble each other in shape

圖27 肩部造型與前胸造型形狀差異大Fig.27 Shoulder and chest different each other in shape

5.2.3 不同材質(zhì)相同形狀

不同材質(zhì)相同形狀的2個(gè)視覺(jué)中心，局部也很容易協(xié)調(diào)，材質(zhì)的不同視覺(jué)感受會(huì)更強(qiáng)烈，絲綢女裝設(shè)計(jì)中不同材質(zhì)的2個(gè)視覺(jué)中心更容易突出效果，所以在絲綢女裝設(shè)計(jì)中要整體把握風(fēng)格的統(tǒng)一性，如絲綢女裝中2種同樣的形狀局部，一種是用珠繡工藝、還有一種是皮革工藝，2種圖案會(huì)有很大的風(fēng)格對(duì)立性，調(diào)整處理這樣的視覺(jué)感受很微妙。

5.2.4 不同材質(zhì)不同形狀

同整體與局部原理一樣，不同材質(zhì)不同色彩2個(gè)局部視覺(jué)中心在絲綢女裝中對(duì)比性是最為強(qiáng)烈的，在設(shè)計(jì)時(shí)要尋求兩者的關(guān)聯(lián)性，變化中尋求統(tǒng)一性。如設(shè)計(jì)中心在大小或在色彩上追求關(guān)聯(lián)性等。一般情況下，絲綢女裝前衛(wèi)現(xiàn)代風(fēng)格大量應(yīng)用此種視覺(jué)中心設(shè)計(jì)方法，而在優(yōu)雅和經(jīng)典風(fēng)格中則很少用到。

6 結(jié) 語(yǔ)

絲綢女裝設(shè)計(jì)中視覺(jué)中心的設(shè)計(jì)，可以從取位、數(shù)量、色彩、材質(zhì)、形狀等方面進(jìn)行微妙的處理。視覺(jué)中心局部與整體的處理、視覺(jué)中心局部與局部處理對(duì)絲綢女裝風(fēng)格形成與主題表達(dá)有著密切關(guān)系。如果視覺(jué)中心處理不當(dāng)，會(huì)給人不舒服的視覺(jué)感受，或呆板、或累贅、或平淡等，且不能很好體現(xiàn)設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)構(gòu)思，使人覺(jué)得設(shè)計(jì)出了問(wèn)題；而處理恰當(dāng)?shù)囊曈X(jué)中心給人的視覺(jué)感受美妙，能彰顯絲綢女裝設(shè)計(jì)風(fēng)格，突出主題的表達(dá)。因此，抓住服裝視覺(jué)中心這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)的設(shè)計(jì)，對(duì)提升絲綢女裝設(shè)計(jì)水平具有非常重要的作用。

[1] 劉曉剛，崔玉梅.基礎(chǔ)服裝設(shè)計(jì)[M].上海：東華大學(xué)出版社，2003：123-126.

[2] 楊敏華.焦點(diǎn)在男裝陳列中應(yīng)用研究[J].包裝工程，2010(10)：120.

[3] 吳季剛.Jason Wu 2011春夏女裝成衣[EB/OL].[2010-10-09].http://fushi.27.cn/c/20101008/12 86520004_17831200.html.

[4] 吳厚林，蔣倩.中式結(jié)構(gòu)在絲綢服飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].絲綢，2007(2)：9-11.

Application of visual center in silk fashion design

YANG Ming-hua, YAO Gui-zhen
(College of Art & Design, Zhejiang Agriculture & Forestry University, Hangzhou 311300, China)

This paper put forward the significance of visual center in silk women clothes design, especially analyzed the principle of management of visual center to place and quantity of visual center in silk women clothes design, explored the treatment efficiency of visual center, concluded the relationships between the whole and the part and the relationships between the part and the part in silk women clothes design.

Silk; Fashion design; Visual center

TS941.11

B

1001-7003(2012)02-0040-06

2011-09-05；

2011-11-05

杭州市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題(B10WH09)；2010年浙江省社科聯(lián)社科普及課題(43)；浙江農(nóng)林大學(xué)2010教改課題(yb1037)

楊敏華(1977－ )，女，講師，主要從事服裝設(shè)計(jì)和理論教學(xué)研究。通訊作者：姚桂珍，副教授，yaoguizhen2003@sina.com。