李保傳

不能簡單地從有無“漫畫” 名稱來論證漫畫的根源。既然它屬于特殊的畫種，其特殊性就在于漫畫不受工具材料和技法的限制，因而它的藝術表現(xiàn)形式是多樣化的。在今天看來，它可以借助石刻畫像、水墨畫、年畫、版畫、線描等一切可以表現(xiàn)的美術形式，來表現(xiàn)它的諷刺和幽默的思維目的才是其最突出的藝術本質。

一仙傳道：

“動漫”一入深似海，陷動漫藝術不可自拔，閑時做“思想者”狀，漫游于民族動畫大師之藝術智慧中，雖吾一人，也可傳道。

人物：

中國動漫博物館（杭州）特聘專家、中國動漫陳列館（中國傳媒大學）專家指導委員會委員，建立中國動漫文獻工作室，任教于杭州師范大學國際動漫學院，參與國家出版基金項目《征途——走向百年的中國動畫》編寫工作。

關于漫畫的起源，或者說中國最早的漫畫，今已無從考證，只能從相關的史料文字和畫作中找到一些線索。

在這里，首先要明確的一點是：不能簡單地從有無“漫畫” 名稱來論證漫畫的根源。既然它屬于特殊的畫種，其特殊性就在于漫畫不受工具材料和技法的限制，因而它的藝術表現(xiàn)形式是多樣化的。在今天看來，它可以借助石刻畫像、水墨畫、年畫、版畫、線描等一切可以表現(xiàn)的美術形式，來表現(xiàn)它的諷刺和幽默的思維才是其最突出的藝術本質。

如山東五梁祠的漢代石刻畫像《夏桀》中所描繪的，桀右手持戈坐在兩個女人的背上，突出了人與人之間的地位關系，形象地刻畫了殘暴荒淫的統(tǒng)治者形象，從畫意本身，它就已經具備了漫畫的藝術特點。我們可以說這是一幅畫像石刻，也可以說是一幅諷刺統(tǒng)治階級剝削人民的漫畫。通過這樣的例子，我們可以從古代遺留下來的作品中找到不少具有民族風格的漫畫作品。

宋代畫家石恪就善于畫這種具有諷刺寓意的作品。此人性格不羈，滑稽玩世，他的作品《玉皇朝會圖》中所描述的官吏腰間系的魚和蟹，達到了對當時腰懸紫金魚帶的朝廷達官的尖刻諷刺的目的。明憲宗朱見深（1448—1487）根據(jù)“虎溪三笑”的典故畫成的《一團和氣圖》，從作品立意到繪畫表現(xiàn)在漫畫史上堪稱成功的典范之一。作者借用東晉和尚慧遠、道士陸靜修和儒生陶淵明“虎溪三笑”的典故，將儒、道、釋三教合一，來表明自己對國家政治的期望。在藝術構思上，此畫粗看是一個慈眉善目的圓形人，細看則是三人擁抱，三張人臉五官相互借用的巧妙構圖，呈現(xiàn)出和睦的喜氣，令人稱絕，是難得的一幅古代漫畫作品。另有故宮博物院收藏的明代李士達的《三駝圖》也是用來諷刺為人不正者的作品。

明清時期，隨著西方科學文化和思想對中國的影響不斷深入，“西學東漸”標志著中國近代史的開端。此外，在技術方面，西方印刷技術的介入和繪畫表現(xiàn)形式的拓展，中國近代漫畫在這個時期呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的趨勢，成為中國漫畫發(fā)展史上的一個轉折時期。這個時期的一些畫家因不堪改朝換代的亂世遭遇，當他們的理想和人生抱負遭遇社會現(xiàn)實的重挫時，便轉而以批判的、諷刺挖苦的眼光來看待社會，創(chuàng)作了一些近似漫畫的作品。雖然當時還沒有出現(xiàn)很典型的政治漫畫，但是在民間，已經出現(xiàn)一些近似漫畫的繪畫形式來反映這一特殊時期具有斗爭意味的作品。如《大敗鬼子真圖》，以“沐猴而冠”的眼光看待清朝大員的《猴官》和《扛箱官》等作品。

鴉片戰(zhàn)爭以后，中國人民不愿意看著自己的國家一天天衰弱下去，太平天國起義、義和團起義、1905年同盟會運動等一系列反對帝國主義侵略的行動，代表著當時中國人民的一致要求。這種蓬勃潮流反映在文藝上，就出現(xiàn)了《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》等愛國小說和政治小說。反映到繪畫上，則有上海、北京等各地報紙刊物上的諷刺畫和寓意畫。

諷刺畫和寓意畫在清末，由于畫家繼承了我國民間年畫和所謂“游戲之作”的文人畫傳統(tǒng)，加上當時石印印刷條件和國外漫畫的影響，漫畫形式在清末民初形成一個獨立的畫種，成為值得我們珍視的近代藝術遺產。藝術家們在這個黑暗的政治環(huán)境中，大膽辛辣地舉起手中的畫筆，尖銳地揭穿滿清政府的愚民政策。

1908年上海出版的《新望報》中有一幅插圖：鏡子的正反面是虛線的“立憲”，另一面卻是“專制”的篆書，揭示了1906年滿清政府為了緩和緊張的革命空氣而公布的“預備立憲”的把戲，非常直觀地表現(xiàn)了反動統(tǒng)治集團的兩副嘴臉，對內對外，各有不同。兩幅漫畫，一正一反，一上一下，對比鮮明，一目了然。

中國古代的漫畫依附在其他藝術表現(xiàn)形式上，所折射的畫意再現(xiàn)了時代的事實本相。這種敘事的造型藝術在民間傳承至今，有著各種不同的表現(xiàn)形式，如漢磚、漆飾、木雕、壁畫、年畫等，其繪畫形式也是以單線為主，雖然從中沒有發(fā)展出漫畫的形式，但中國傳統(tǒng)線描的技法以及表現(xiàn)形式的多樣化，為以后的漫畫藝術形式的發(fā)展和成熟提供了有利的條件。