朱丹楓

“清露晨流，新桐初引”！初讀宓月散文詩，腦袋里立即蹦出《世說新語》中的這句話。清麗雅致、生機(jī)勃勃，這是宓月散文詩給我留下的第一印象。散文詩作為兼具“散文”與“詩”兩種藝術(shù)特性和文類功能的獨(dú)特文體，它要求創(chuàng)作者既是一個(gè)好的散文家，又必須是個(gè)好的詩人。這一要求不可謂不苛刻。而宓月作為一位“70后”的年輕文學(xué)創(chuàng)作者，卻以清雅空靈的筆調(diào)，在散文詩創(chuàng)作上取得了不俗的實(shí)績，這無論是對宓月個(gè)人，還是對散文詩的創(chuàng)作發(fā)展，都是值得稱道的喜事。

散文詩作為一種獨(dú)立文體出現(xiàn)于19世紀(jì)中葉?，F(xiàn)代派詩歌大師波德萊爾的《巴黎的憂郁》作為世界上第一部完整的散文詩集，比較突出完整地表現(xiàn)了散文詩“立意的精辟，辭章的跌宕，足以應(yīng)付那心靈的情緒、思想的起伏和知覺的變幻”的特征。隨著“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的風(fēng)起云涌，散文詩在20世紀(jì)初降臨中國。在諸多文體，特別是中國博大精深的詩歌傳統(tǒng)中，舶來的散文詩顯然只能算一個(gè)新晉的“小兄弟”。但正如滕固所言：“散文詩這個(gè)名詞，我國沒有的，是散文與詩兩體，拼為詩中的一體……詩的內(nèi)容亙于散文的行間，剎那間感情的沖動(dòng)，不為向來的韻律所束縛；毫無顧忌的噴吐，舒適的發(fā)展；而自成格調(diào)?！闭怯捎谏⑽脑娙诤狭嗽姼璧哪氹h永與散文的揮灑自如于一身的特點(diǎn)，從而使它具有更加寬廣、深透的表現(xiàn)力，迅速引起一大批文化名流的競相創(chuàng)作。這其中以魯迅的《野草》堪稱翹楚，何其芳的《畫夢錄》也有很大的影響，沈尹默、郭沫若、李廣田、麗尼等都在散文詩創(chuàng)作上取得了不俗的成就。新中國成立后，郭風(fēng)、柯藍(lán)等著名散文詩人也有不少佳作問世。但上世紀(jì)八、九十年代后，散文詩逐漸走入低谷，好的作品的確不能算多。今天，我們非常欣喜地看到，散文詩又出現(xiàn)了回暖發(fā)展的趨勢。以宓月等為代表的一批詩歌新秀們，主動(dòng)繼承老一輩散文詩家的優(yōu)秀傳統(tǒng)，自覺加以創(chuàng)新創(chuàng)造，使散文詩在新的歷史條件下煥發(fā)出新的光彩。

在四川新生代詩人中，宓月是一位難得的兼具了“仰望星空”和“腳踏實(shí)地”兩種特質(zhì)的優(yōu)秀文學(xué)工作者。2003年，宓月從四川大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入中國唯一一家專登散文詩作品的大型純文學(xué)刊物——?jiǎng)?chuàng)刊于1992年、由老詩人海夢任主編的《散文詩世界》。幾年來，從普通編輯一直到接任主編，一步步走來，她用自己的青春歲月精心耕耘著散文詩這片土地。眾所周知，純文學(xué)刊物在眼下的生存狀態(tài)不容樂觀。當(dāng)下做詩刊一般說來是要賠錢的，寫詩的人多，讀詩的人少已經(jīng)成為一種令人無奈的文學(xué)生態(tài)環(huán)境。何況散文詩是小眾中的小眾，相對來說更加不容易受到文化消費(fèi)市場和理論界、創(chuàng)作界的關(guān)注。但就是在這樣的情況下，《散文詩世界》仍以其高雅的格調(diào)、動(dòng)人的文字、新鮮的時(shí)代氣息，再加上新穎精美的版面設(shè)計(jì)，受到了越來越多文學(xué)愛好者的歡迎，鞏固了其作為國內(nèi)專門刊發(fā)散文詩作品的“主陣地”地位。近年來，該刊物不但從雙月刊改為月刊，而且進(jìn)行了擴(kuò)版增容，發(fā)行量也不斷攀升，并舉辦了多次國際性筆會和創(chuàng)作競賽活動(dòng)，搞得有聲有色紅紅火火，效益顯著。能把這本雜志辦得這樣好，宓月功不可沒。不僅如此，用宓月自己的話來說，她是一個(gè)“癡迷于用文字壘砌人生的人”。在任中外散文詩學(xué)會副主席兼秘書長，肩負(fù)《散文詩世界》選稿、編排、印刷發(fā)行等繁重工作的情況下，她始終以滿腔詩情，稍有空閑就全身心投入創(chuàng)作中，不斷寫出一篇篇滿紙煙霞、含香吐蕊的優(yōu)美文字。宓月的作品多次獲得國內(nèi)外大獎(jiǎng)，收入本集的《珠穆朗瑪，太陽的驕子》一文還贏得了溫家寶總理的高度評價(jià)。我由衷地為宓月取得這樣的成績感到欣喜和驕傲。

《明天的背后》是宓月2007到2011年創(chuàng)作的八十多篇散文詩合集。當(dāng)我第一眼看到樣書的時(shí)候，這個(gè)名字就引起了我的注意。明天，是充滿希望、生機(jī)勃發(fā)的未來，而在人們向往、奮斗的未來“背后”，是否還有不盡如人意的地方需要我們靜觀審思呢？這可能也是詩人對自己創(chuàng)作道路艱辛與快樂并存的現(xiàn)狀和前景的思考和感慨吧。宓月的散文詩，從嚶嚶成韻的世情別緒、穿越千古的歷史詰問到入木三分的人性關(guān)懷，內(nèi)容龐雜，深刻雋永，既有鮮明的女性細(xì)膩柔美，也不乏敏銳深刻的哲理思考，讀來常使人掩卷深思，收獲頗多。她的語言舒卷得體、纖濃合度，不散漫也不拘謹(jǐn)，遣詞用語考究而自然，語句抑揚(yáng)頓挫具有內(nèi)在的音樂性，敘述時(shí)有跳躍，往往把數(shù)十年的時(shí)間和數(shù)千里的空間濃縮于只言片語中，紙短情長。如《珠穆朗瑪》《長白山》等篇章抒情大氣灑脫、盡情盡興，感染力強(qiáng)；《媽媽的小女孩》《水鄉(xiāng)》等又含蓄內(nèi)斂，留下許多耐人尋味的空白，讀之令人沉醉；還有《遠(yuǎn)方，遠(yuǎn)方》《明天的背后》等，又充滿哲理思辨，發(fā)人深省。尤其難能可貴的是，宓月的一些散文詩表現(xiàn)出令人尊敬的強(qiáng)烈社會擔(dān)當(dāng)意識，具有鮮明的時(shí)代印記。如《“5·12”汶川大地震》，以直抒胸臆的動(dòng)人筆觸，對災(zāi)難、救援、生命、人性、家國、希望等進(jìn)行了濃墨重彩的鋪陳表達(dá)，對“重建一個(gè)美好人間”給予了堅(jiān)定信念，并對災(zāi)難中的人性、良知等進(jìn)行了直抵靈魂深處的拷問。今天，三年災(zāi)后恢復(fù)重建已經(jīng)順利結(jié)束，曾經(jīng)滿目瘡痍的巴蜀大地，到處矗立著嶄新的高樓畫棟，產(chǎn)業(yè)興盛，人民安居樂業(yè)，堅(jiān)韌的四川人民穿越災(zāi)難，萬眾一心，創(chuàng)造了抗震救災(zāi)的奇跡、災(zāi)后恢復(fù)重建的奇跡、加快發(fā)展的奇跡，書寫了從悲壯挺立走向豪邁復(fù)興、豪情跨越的輝煌篇章。回頭再讀宓月這首詩，就不能不對作者卓著的洞悉力和深刻的表現(xiàn)力動(dòng)容。這與當(dāng)下的一些書寫講求所謂的形式美，滿足于高蹈、小我與象牙之塔，滿篇清歌曼舞，滿紙仙樂飄飄，從而忽略寫作者的立足點(diǎn)，忽略當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，忽略寫作者與人心、與現(xiàn)實(shí)的對接相比，就更加令人嘉賞。美國作家西奧多·德萊塞說過：理想是人生的太陽。化用此話我們也許可以說：審美理想是文學(xué)的太陽。有審美理想作為精神內(nèi)涵的文學(xué)將是陽光的，甚至是崇高的，能給人精神力量的。相信宓月繼續(xù)堅(jiān)持這樣的創(chuàng)作理念，更加關(guān)注廣闊豐厚的社會空間，植根大地，誥問古今，從“小感觸”中悟出更多“大精神”，使更多人享受到散文詩“足以適應(yīng)靈魂的抒情性的動(dòng)蕩、夢幻的波動(dòng)和意識的驚跳”的魅力。

對宓月更加明亮的創(chuàng)作未來我滿懷期待，充滿信心。

明天的背后，是詩意的棲息。

是為序。