王際雯

為繁榮文藝發(fā)展與演出，在中央相關(guān)政策的指導(dǎo)下，南京市話劇團有限公司去年進行體制改制。為鼓勵多出戲多演出，采取多條腿走路的發(fā)展方針，特推出的“話劇獨立制作人制”是其中的發(fā)展方針之一。即：劇團提供一定的制作資金和現(xiàn)有的排練場地及團屬的現(xiàn)有軟硬件，發(fā)揮本團現(xiàn)有演職員的積極性，進行承包責(zé)任制性的排練與演出；自主選擇劇本和演員，自主聯(lián)系全國各地演出劇場，組織宣傳和票房銷售，以期實現(xiàn)完成演出場次和贏利的多元化收獲。因為早在多年前我在北京就獨立制作過話劇 《單身女人共度除夕》，有一定制作經(jīng)驗，就大膽挑起了制作話劇這一重任，把目光鎖定在本團編劇張秋平創(chuàng)作的話劇《野?！飞?。

話劇《野?！肥悄暇┰拕F資深編劇張秋平幾年前創(chuàng)作的，故事以抗戰(zhàn)為背景，敘說一對恩愛夫妻走上了截然相反的人生道路。劇作的亮點在以寓言的方式反寓人類，寫人在遭遇強烈外力的壓迫下被“馴化”的過程，讓人倍感世事難料，命運無情。劇本很有特色，需進行二度創(chuàng)造時大膽的解構(gòu)出新。于是我打算克服困難，爭取制作并主演這臺具有先鋒特征性的話劇《野?！?。

如何借鑒話劇的表現(xiàn)方式，用簡單的人物敘說完整乃至復(fù)雜的故事，是我最先遇到的困惑。便大膽設(shè)想制作定位于“質(zhì)樸的戲劇”與“先鋒的戲劇”相結(jié)合，努力讓作品的形式更新穎。劇情的感召力已經(jīng)很強，制作上采用“小制作，大效果”簡單多元舞美和深沉克制的表演去體現(xiàn)理性的思考，深化主題。削弱特定的時代感，來表現(xiàn)人性乃至動物面對生存、動蕩以及變革中的最原始的自然規(guī)律。打破話劇的娛樂化強調(diào)形式感的僵局，傳遞深刻的內(nèi)涵。促使人們進這一步思考一旦我們對生的理由開始質(zhì)疑并且無法判定既成生命和生存狀態(tài)具有自明性的時候，我們的個體生命的生存危機便開始了。

目前話劇市場缺少有力量的作品，很多制作話劇的人以低俗的情節(jié)和惡意低價來競爭，不僅破壞了整個市場的平衡，低質(zhì)量的戲還傷了觀眾的胃口。觀眾在極度的惡搞中忽然發(fā)現(xiàn)自己怎么變傻了，變笨了，于是他們就會開始向往文化。所以我們的目標(biāo)首先是思想深刻性與形式新穎性結(jié)合。話說出來容易，操作起來就不那么容易了。排戲的過程就是糾結(jié)的創(chuàng)新過程。“質(zhì)樸的戲劇”就是所謂“三一律”話劇，是嚴(yán)格遵循規(guī)定時間、規(guī)定地點和一條主線的戲劇制作方式。而“先鋒的戲劇”則要打破傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)“現(xiàn)實主義”表演方法之外尋找到一種完全不同的表演樣式。先鋒戲劇的生命力意味新銳，充滿生氣的創(chuàng)新精神。全劇開場非常重要，它要有讓觀眾很快進入情境的序幕，蠻荒時代充滿生命力的野牛覓食，爭奪伴侶，以點蓋面的表現(xiàn)形式，來吸引觀眾的眼球讓他們很快進入劇中規(guī)定情境，接著便是進入標(biāo)準(zhǔn)化的“三一”敘事，男主人公葛新演講時偶遇愛人，相識相戀，牧場美滿的新婚生活被突如其來戰(zhàn)爭風(fēng)火打亂，于是他拿起槍參加了南京保衛(wèi)戰(zhàn)。接下來又用了新銳的戲劇語匯表現(xiàn)在劇中難民逃亡和日寇屠城，幾個標(biāo)志性的難民絮絮叨叨訴說著聽不清道不明的戰(zhàn)亂，不斷變換雕塑造型的等特殊表現(xiàn)手段，構(gòu)成戲劇沖突的外在形態(tài)。場面交待力圖以少勝多，以點蓋面，具有一定先鋒特點。城破家亡，春妮遭強暴一場更是用幾個日本兵的交談，勾勒血腥的畫面，讓觀眾既有感受又不至破壞觀賞性。葛新被擊傷。兩人人在日本人細菌活體試驗醫(yī)院相遇。家仇國恨，葛新拼死掩護春妮逃出，自己成了試驗品。葛新為保命隨馬營長當(dāng)了偽軍，而春妮為報仇跑到茅山加入了新四軍游擊隊這段戲，特別獨具魔幻色彩。用兩個春妮分身表現(xiàn)她內(nèi)心和外在的矛盾，可謂點睛之筆，突出地表現(xiàn)了人性的二面性，在戰(zhàn)爭環(huán)境下一個恬靜的女學(xué)生，革面洗心成長為革命戰(zhàn)士的心理歷程。一場戰(zhàn)爭怎樣使一對恩愛夫妻走上了截然相反的人生道路是觀眾最想看到的故事。這樣一面運用平鋪直敘的“三一律”傳統(tǒng)戲劇，一面運用“多場景”的戲劇，即在一出戲中包容十幾個(或更多)場景，而動作發(fā)展的時間跨度則可以擴展到幾個月、幾年甚至幾十年；還充分注意發(fā)揮舞臺空間假定性的特點，采用寫意性的空間處理方式來擴大空間和時間的容量。使整臺戲高潮迭起，令人遐想。

《野牛》這出戲場景多，受年代的局限，創(chuàng)作時間緊，經(jīng)費少等多方面原因，在南京大學(xué)和南京財經(jīng)大學(xué)倉促演出幾場，并召開了討論會，專家、觀眾都給出許多中肯的意見。該劇的演出出現(xiàn)一些瑕疵在所難免，比如劇中故事交待的不夠完整，結(jié)尾比較粗糙。在條件成熟的情況下還得仔細打磨。何為“原創(chuàng)”？原創(chuàng)是對既定參照物的懷疑與否定，是在刷新固有的經(jīng)典界面之后呈現(xiàn)出破土而出的生命氣息，是在展現(xiàn)某種被忽視的體驗，并預(yù)設(shè)著新的可能性；原創(chuàng)是可經(jīng)過、可停留、可發(fā)展的新的存在，是新的經(jīng)典的原型。如果話劇《野?！方?jīng)過進一步修改我相信一定是經(jīng)典性劇目?！兑芭！贩N種優(yōu)缺點時時刻刻占據(jù)我的腦海，故事的完善比較容易，而話劇結(jié)尾最為關(guān)鍵，最為重要，怎樣讓人產(chǎn)生共鳴并寓意深刻，毋須質(zhì)疑，情感高潮與情節(jié)高潮都在本段之中；我設(shè)想了《野牛》這個戲的多樣結(jié)尾，可能花好月圓也可能花殘月缺?？赡芏说亩鲪墼隈唏倮镓舱?，理想在輝煌中隕落。讓觀眾思考的是“馴”與“被馴”塾重孰輕?什么是人性的本原？每個人都會有自己的答案……也許開放式的大寫意結(jié)尾，不同時空的不同狀態(tài)，匯總成為全劇的情感高潮……話劇團是生產(chǎn)藝術(shù)作品的單位，話劇是綜合性舞臺藝術(shù)，由于話劇的不成氣候，個人投資和企業(yè)投資基本沒有。目前話劇演出的場租費、置景費以及搬運費，比以前上漲了25%左右，成本上揚，票價也不敢輕易上調(diào)。這樣粗制濫造的小制作肯定會被滅掉。這就需要我們話劇制作人不斷思考怎么市場化，怎樣利用“社會＋院團”的力量進行宣傳，話劇的思考不能落后于觀眾的的思考，它可以用多種形式（嚴(yán)肅的、活潑的）出現(xiàn)，必須散發(fā)話劇本身的魅力，去吸引觀眾。排一個戲，如果沒有后續(xù)來推動，演出一結(jié)束，氣氛也就涼了。而且，觀眾是現(xiàn)實的，不能始終吸引他們的東西就不會再關(guān)心了。作為專業(yè)團體就應(yīng)該把藝術(shù)品格樣式放首位，以表演藝術(shù)為第一訴求。

話劇在中國自誕生起就擔(dān)負了太多的歷史責(zé)任，在文化體制改革和文化產(chǎn)業(yè)振興的大背景下，我們一定要做有份量、藝術(shù)性高的作品。要堅信小劇場話劇是經(jīng)典劇目的孵化器。經(jīng)典最初都是先鋒的，從先鋒開始慢慢厚重、鮮活、靈動的留下來成為經(jīng)典，而小劇場是這種良性循環(huán)的基礎(chǔ)。這樣我們必須說服自己去顛覆去改造去創(chuàng)新，把我們原創(chuàng)話劇《野?！纷龊?。