梅 紅，段錦宜

(1.西南交通大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院，成都 610031;2.四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，成都 610065)

大學(xué)生對(duì)美劇《絕望主婦》跨文化接受現(xiàn)狀的研究

梅 紅1，段錦宜2

(1.西南交通大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院，成都 610031;2.四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，成都 610065)

通過大學(xué)生群體對(duì)美劇《絕望主婦》的解讀與接受現(xiàn)狀的研究，發(fā)現(xiàn)大學(xué)生在解讀異文化信息時(shí)對(duì)中華文化有較高的認(rèn)同感與歸屬感，而對(duì)異文化信息的審美和批評(píng)能力，主要依靠個(gè)人的收視體驗(yàn)和生活認(rèn)知，尚處于一種無意識(shí)的自發(fā)狀態(tài)，需要加以引導(dǎo)。

跨文化傳播;美劇;大學(xué)生;解碼模式

近年來，觀看美劇在大學(xué)生群體中逐漸成為一種文化潮流。美劇《絕望主婦》(以下簡(jiǎn)稱《絕》)自2004年10月開播以來，一度成為美國(guó)10年來收視率攀升最快的劇集，并以驚人的速度風(fēng)靡全球130余個(gè)國(guó)家和地區(qū)。該劇以“紫藤街”小區(qū)為背景，講述中產(chǎn)階級(jí)家庭生活故事，將通奸、謀殺、家庭暴力、婚外情、吸毒等在美國(guó)非常普遍和尖銳的社會(huì)現(xiàn)象一一展示，是美國(guó)文化和后現(xiàn)代社會(huì)現(xiàn)象的“影像化標(biāo)本”。

“任何一種外來文化在本地發(fā)生作用總是同接受主體創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)換有關(guān)，經(jīng)歷了“旅行”之后的美劇在中國(guó)的流行恰恰帶有小眾的色彩……通過互聯(lián)網(wǎng)抵達(dá)終端的各色美劇在經(jīng)過傳播途徑中層層過濾和各種噪音之后，到觀賞者那里其實(shí)已經(jīng)不是美國(guó)觀眾在四大電視網(wǎng)或者衛(wèi)星電視網(wǎng)中看到的那些東西了?！保?］從這個(gè)意義上說，《絕》是探究美劇中傳播的性道德觀念與大學(xué)生群體對(duì)美劇的家庭價(jià)值觀接受情況的絕好樣本。

那么，美劇的“小眾傳播”過程中，大學(xué)生群體對(duì)具體文本的解讀和轉(zhuǎn)化過程是如何進(jìn)行的?在大學(xué)生在美劇觀看體驗(yàn)中，異質(zhì)文化與本土文化的內(nèi)部沖突是否會(huì)形成個(gè)人心理層面的映像?本文嘗試進(jìn)行探究。

1 理論參照與研究方法

“文化折扣”(cultural discount)和“文化接近”(cultural proximity)是跨文化研究常用的2個(gè)重要理論 ?！拔幕劭邸崩碚撝赋觥澳彻?jié)目，它根植于一種文化，因而在那種環(huán)境里具有吸引力，但在其他地方可能吸引力減弱了，因?yàn)橛^眾發(fā)現(xiàn)很難認(rèn)同其所論及的事物的風(fēng)格、價(jià)值觀念、信仰、制度和行為方式?！保?］“文化接近”理論指出受眾會(huì)在本國(guó)、區(qū)域、和國(guó)際層面游移。原因主要在于外國(guó)節(jié)目也具有不同的“文化接近性”。［3］由此可見，文化差異會(huì)使媒體受眾用自己的文化背景詮釋外國(guó)節(jié)目的文本，并且以不同的方式進(jìn)行解讀，從節(jié)目中獲得各自不同的意義。

運(yùn)用焦點(diǎn)小組訪談法研究受眾的跨文化接受行為，能在一定程度上還原真實(shí)自然的收視環(huán)境，深入了解異文化產(chǎn)品在受眾生活、情感、心理等層面的影響。本研究以西南交通大學(xué)2006級(jí)5 681名在讀本科生為總樣本，通過前期訪談和背景問卷調(diào)查，挑選了來自漢語言文學(xué)、機(jī)械制造、法學(xué)、英語專業(yè)的4名同學(xué)和傳播學(xué)專業(yè)的2名同學(xué)，作為焦點(diǎn)小組訪談成員，這6名同學(xué)均是美劇《絕》的忠實(shí)觀眾。為保證收視環(huán)境的真實(shí)客觀，訪談地點(diǎn)選擇了學(xué)生宿舍。

“霍爾模式”(Hall Model)指出:電視話語“意義”的生產(chǎn)和傳播，就電視話語的流通而言，可劃分為3個(gè)階段。第一階段是電視話語“意義”的生產(chǎn)即電視專業(yè)工作者對(duì)原材料的加工，這也是所指的“制碼”階段。第二階段是“成品”階段，電視作品一旦完成，“意義”被注入電視話語后，占主導(dǎo)地位的便是賦予電視作品意義的話語和話語規(guī)則。第三個(gè)階段也是最重要的階段，是觀眾的“解碼”階段，這時(shí)占主導(dǎo)地位的，仍然是對(duì)世界的一系列看法，觀眾面對(duì)的不是社會(huì)原始事件，而是被加工后的“譯本”。

由于霍爾(Hall)是以一種理論的理想構(gòu)型取代了現(xiàn)實(shí)接受的復(fù)雜度，在無意識(shí)中結(jié)構(gòu)化地遺忘了受眾的認(rèn)可或抵抗總是處于其他話語的關(guān)系之中。本研究除了參考霍爾的解碼標(biāo)準(zhǔn)外，將利貝斯(Libes)和凱茨(Katz)在《意義的輸出——＜達(dá)拉斯〉的跨文化解讀》一書中提出參照式解讀和批評(píng)式解讀，作為本文的第二類解碼標(biāo)準(zhǔn)。相比霍爾的解碼標(biāo)準(zhǔn)來說，后者考察范圍更具體更微觀一些，涉及了受眾接受中的情感投入、認(rèn)知投入、文本的意識(shí)形態(tài)信息、美學(xué)信息等多方面的文本與受眾間具體的協(xié)商互動(dòng)過程。

參照以上2種解碼模式，除了考察大學(xué)生解讀《絕》的整體特征和規(guī)律外，受訪者的收視背景對(duì)個(gè)體接觸外來文化時(shí)心理特征的影響，即對(duì)個(gè)體解讀模式間的差異造成影響的主要原因，也屬于本文考察的內(nèi)容。

2 大學(xué)生對(duì)《絕望主婦》的解讀與接受現(xiàn)狀

2.1 大學(xué)生解讀《絕》的主要特征

筆者將時(shí)長(zhǎng)為1.5 h的訪談錄音轉(zhuǎn)述為文字后，將受訪者的談話內(nèi)容以具有明確闡釋意義整句劃分，得到176個(gè)語言單位，按照霍爾和利貝斯、凱茨的2列標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了編碼分類，隨后又統(tǒng)計(jì)了各個(gè)解讀類型的數(shù)量，得出表1和表2。

表1 按照霍爾的解碼標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行的解讀分類統(tǒng)計(jì)

表2 按照利貝斯和凱茨書的解碼標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行的解讀分類統(tǒng)計(jì)

如表1，表2所示，受眾對(duì)《絕》的文本內(nèi)容的接受情況如下:被訪焦點(diǎn)小組成員的協(xié)商式解讀的語言數(shù)量最多，占整個(gè)訪談內(nèi)容的60﹪;對(duì)抗式解讀的語言相對(duì)較少，僅占17﹪。在按照第二類標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行的分類上，焦點(diǎn)小組成員的解讀語言數(shù)量最多的類型是“參照式解讀/嚴(yán)肅的/熱的”，其中“批評(píng)式/意識(shí)形態(tài)的/熱的”這一類型的語言所占比例驟然下降，僅有3﹪?？傮w上看，參照式解讀的總體數(shù)量占訪談內(nèi)容的49﹪，批評(píng)式解讀占訪談內(nèi)容的51﹪;熱的解讀模式占訪談內(nèi)容的63﹪，冷的解讀模式占訪談內(nèi)容的37﹪。

2.2 大學(xué)生解讀《絕》的模式分析

根據(jù)小組訪談的解碼統(tǒng)計(jì)結(jié)果，參照式解讀和批評(píng)式解讀幾乎各占50﹪，為了更好地闡述大學(xué)生解讀《絕》的具體特征，筆者對(duì)“參照式解讀/嚴(yán)肅的/熱的”、“批評(píng)式解讀/語用的/熱的”這2種最具代表性的解讀模式進(jìn)行深入的分析。參考利貝斯和凱茨書中有關(guān)各類解碼標(biāo)準(zhǔn)的闡釋，選取了2個(gè)小組成員的文字轉(zhuǎn)錄資料，分別代表了2類典型的解讀模式，他們分別是四川的小胡和西安的小張。

2.2.1 參照式解讀/嚴(yán)肅的/熱的

其中，小胡的解讀是最“熱”的，她常充滿激情地講述劇中人物的遭遇，面對(duì)不一致觀點(diǎn)時(shí)，她最輕易以劇情發(fā)展和人物性格特點(diǎn)進(jìn)行積極辯護(hù)。如在問及小組成員對(duì)4位主婦的態(tài)度時(shí)，小胡說:“我比較喜歡琳內(nèi)特(Lynette)，她對(duì)婚姻比較忠誠(chéng)，雖有一次精神出軌，她還是堅(jiān)決維護(hù)自己的婚姻，就是責(zé)任感很強(qiáng)……其他人我覺得都還好，就是最喜歡琳內(nèi)特。”①按照霍爾的解碼標(biāo)準(zhǔn)，小胡的解讀既有傾向的也有協(xié)商的，但她對(duì)人物行為和價(jià)值取向的認(rèn)可超過了自身的協(xié)商式解讀，即使是小組成員中有多數(shù)人對(duì)編劇的意圖采取反抗態(tài)度時(shí)，她也會(huì)試圖理解，常以“那里面其實(shí)……”和“他們的意思是……”來展開話語，很少出現(xiàn)“我”和“我們”的批評(píng)的或?qū)沟囊庖?，并常常將現(xiàn)實(shí)生活和虛擬的劇中生活聯(lián)系起來。

可以看出，小胡對(duì)《絕》的解讀代表了大學(xué)生中“參照式解讀/嚴(yán)肅的/熱”的一類，這類大學(xué)生傾向?qū)⒐适侣?lián)系現(xiàn)實(shí)生活，其觀劇的過程是積極認(rèn)真的，對(duì)劇中呈現(xiàn)的價(jià)值觀基本上予以接受。利貝斯和凱茨在研究《達(dá)拉斯》的跨文化解讀時(shí)，發(fā)現(xiàn)參照式解讀的參照對(duì)象主要分為3類:1)首要的參照對(duì)象，即自我與家庭;2)種族群體與國(guó)家的指涉對(duì)象;3)一般的參照對(duì)象—自我疏離的—即抽象的社會(huì)學(xué)范疇，并把它們稱之為“我”、“我們”、“他們”。［5］小胡的主要參照對(duì)象是第三類比較抽象的類型，“父母”、“孩子”、“朋友”、“家人”之類的抽象社會(huì)角色，成為她評(píng)價(jià)和解釋的參照標(biāo)準(zhǔn)，看似跟故事保持了一定的距離，卻暴露出她幾乎相信該劇真實(shí)價(jià)值的態(tài)度。

此外，小胡表示自己看過的美劇只有《絕》，她對(duì)故事情節(jié)、敘事類型等戲劇成份很少進(jìn)行冷靜審視，更少提出批評(píng)?？梢?，像小胡這樣很少觀看美劇的大學(xué)生，容易認(rèn)可劇中價(jià)值觀和行為方式的正確性，受到的影響相對(duì)較深。

2.2.2 批評(píng)式解讀/語用的/熱的

利貝斯和凱茨在定義解讀模式時(shí)指出，在某些情況下，觀眾在使用批評(píng)式解讀時(shí)并未拒絕情感的卷入。小張?jiān)谟懻撝芯惋@現(xiàn)了此類特征，她常通過人物和具體事件闡釋其現(xiàn)實(shí)的寓意，將劇中的價(jià)值觀應(yīng)用于自己的現(xiàn)實(shí)參照，有意識(shí)地認(rèn)為該劇攜帶著特定價(jià)值觀，也就對(duì)節(jié)目保持了一定的距離。小張的解讀模式屬于“批評(píng)式解讀/語用的/熱的”，這種形式的批評(píng)非常接近于非批評(píng)的、參照式領(lǐng)域，但是批評(píng)式解讀的受眾已經(jīng)認(rèn)識(shí)到該劇與其所生活的現(xiàn)實(shí)世界有區(qū)別，他們關(guān)注這種關(guān)系的準(zhǔn)確度。

如在討論嘉比(Gabby)的人物形象時(shí)，小張的解讀既保持了某種距離，又有較濃厚的情感卷入。“一開始我真的特別討厭她，簡(jiǎn)直就是恨她恨得……，我就覺得這個(gè)女人又放蕩又物質(zhì)，簡(jiǎn)直是覺得美國(guó)社會(huì)竟然有這種人，如果放在中國(guó)社會(huì)這種人早就被鄙視死了吧?”①在談到嘉比的婚外情時(shí)，她與劇中人物的距離則拉的更遠(yuǎn)了，“嘉比和約翰(John)的年齡差距那么大，竟然還發(fā)生關(guān)系，在中國(guó)是很難以接受的?！雹僭谛〗M成員中，小張又是愛憎最分明的，與小胡相比，她自覺地與劇中現(xiàn)實(shí)保持距離，能夠較理智地對(duì)電視劇的類型、故事情節(jié)等有一定的認(rèn)識(shí)，如在介紹該電視劇的時(shí)候，她指出“這是一部集冒險(xiǎn)、喜劇、愛情、感人、懸疑元素為一體的電視劇”，“編劇把各種情節(jié)和元素都編在里面，很波折，看得驚心動(dòng)魄，跟中國(guó)電視劇很不一樣?！雹?/p>

與小張有相似解讀方式的大學(xué)生，往往對(duì)電視劇如何反映現(xiàn)實(shí)，抱有傾向式解讀。小張認(rèn)為《絕》真實(shí)地反映了美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，通過觀看這部美劇，能很好地了解美國(guó)社會(huì)文化，她將劇中體現(xiàn)的價(jià)值觀直接作為美國(guó)人的價(jià)值觀來看待，很少質(zhì)疑劇中夸張的戲劇成份。同時(shí)，她的批評(píng)性解讀，是站在嚴(yán)格區(qū)分中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和美國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上的，這種心理上的區(qū)分，使她形成了自我防御機(jī)制，形成了對(duì)外來的價(jià)值觀和文化的一定免疫力。

3 大學(xué)生解讀模式形成的原因與意義表征

3.1 個(gè)體解讀模式的差異及其原因

對(duì)3類具有代表性的解碼模式進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)個(gè)體解讀模式的差異主要與其美劇收視經(jīng)驗(yàn)的豐富程度有關(guān)，其次是對(duì)生產(chǎn)文本的文化環(huán)境即美國(guó)社會(huì)文化的了解程度有關(guān)。生活中頻繁接觸美劇，有較豐富的美劇收視經(jīng)驗(yàn)的觀眾，在觀看節(jié)目時(shí)能與電視文本保持一定的距離，并能從多元的視角解構(gòu)文本的意義，從而提出批評(píng)式的意見和一定的審美批判;反之，美劇收視經(jīng)驗(yàn)相對(duì)匱乏的觀眾，在觀看節(jié)目時(shí)較易聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活，將劇中的價(jià)值觀作為現(xiàn)實(shí)的參照進(jìn)行認(rèn)真地解讀，因此，對(duì)電視文本意義的解構(gòu)也相對(duì)單一，批評(píng)意見較少，審美批判能力也相對(duì)較弱。

3.2 大學(xué)生解讀異文化信息時(shí)的身份認(rèn)同與歸屬

多數(shù)大學(xué)生在解讀《絕》時(shí)能分清劇中所體現(xiàn)的美國(guó)文化與本國(guó)文化的差異之處，雖然對(duì)以美國(guó)文化為代表的西方價(jià)值觀和社會(huì)生活抱有憧憬和期待，但并非如后殖民文化批評(píng)家所擔(dān)心的那樣，以后殖民者心態(tài)對(duì)西方價(jià)值觀照單全收，而是有一定程度的文化自覺，能夠清楚定位自身生活所處的文化環(huán)境特質(zhì)。同時(shí)大學(xué)生對(duì)外來文化某些層面的羨慕與渴望，被賦予了學(xué)習(xí)、借鑒其文化優(yōu)勢(shì)的意義，以兩種文化的現(xiàn)實(shí)對(duì)比關(guān)照為出發(fā)點(diǎn)，并未表現(xiàn)出對(duì)本國(guó)文化的全盤否定和批判，因此大學(xué)生在解讀異文化信息時(shí)對(duì)中華文化有較高的認(rèn)同感與歸屬感。

3.3 大學(xué)生對(duì)異文化信息的審美和批判能力

整體來看，大學(xué)生對(duì)異文化信息的審美和批評(píng)能力的形成，主要依靠個(gè)人的收視體驗(yàn)和生活認(rèn)知，尚處于一種無意識(shí)的自發(fā)狀態(tài)。在對(duì)異文化信息的解讀中，能夠提出一定的批評(píng)意見，以多元、開放的視角來看待異文化信息，因此也能快速地融入其中，強(qiáng)烈的反抗與對(duì)抗立場(chǎng)較少出現(xiàn)。值得注意的是，大學(xué)生在解讀異文化信息時(shí)幾乎沒有注意這些信息所代表的意識(shí)形態(tài)原型，很少會(huì)思考自身接觸異文化產(chǎn)品的過程中西方意識(shí)形態(tài)所帶來的影響。

4 結(jié)語

參照“霍爾模式”的解碼標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)大學(xué)生跨文化解讀模式的分析，發(fā)現(xiàn)協(xié)商式的解讀仍然占主體，這與霍爾對(duì)多數(shù)人解讀電視信息的假想相一致，只是大學(xué)生在對(duì)異文化信息進(jìn)行協(xié)商式解讀時(shí)，對(duì)自身的社會(huì)文化背景和生活環(huán)境的參照并未體現(xiàn)出明顯的社會(huì)階級(jí)立場(chǎng)差異，而是強(qiáng)調(diào)本土文化價(jià)值觀中最突出的、與文本環(huán)境差異較大的那一部分，在整個(gè)解讀過程中呈現(xiàn)了較為一致的協(xié)商傾向。此外，霍爾對(duì)“典型立場(chǎng)”的劃分，不僅過于粗略，且忽視了個(gè)人收看時(shí)立場(chǎng)可能發(fā)生的轉(zhuǎn)化，特別是收看外來節(jié)目的過程伴隨了經(jīng)驗(yàn)積累與文化了解的漸進(jìn)，受眾的解讀立場(chǎng)會(huì)隨著收看經(jīng)驗(yàn)的多少發(fā)生著微妙的變化。訪談中，隨著各成員間信息交換的增加，我們發(fā)現(xiàn)受訪者對(duì)《絕》的評(píng)價(jià)會(huì)發(fā)生動(dòng)搖，其解讀立場(chǎng)會(huì)隨著對(duì)影片人物性格的熟悉由傾向式解讀轉(zhuǎn)化為協(xié)商式、甚至對(duì)抗式。

在跨文化傳播過程中，受眾對(duì)外來文化產(chǎn)品的解讀充滿了復(fù)雜性，本國(guó)成員自身對(duì)外來文化的接觸與了解程度對(duì)研究者來說很難量化，本研究雖嘗試還原最真實(shí)的收視環(huán)境，但受限于對(duì)受訪者背景調(diào)查不足、樣本數(shù)量較少等原因，對(duì)大學(xué)生群體的跨文化解讀歸類略顯簡(jiǎn)單，并不能完全適應(yīng)我國(guó)跨文化傳播中受眾多樣化的解讀現(xiàn)狀。

注釋:

①出自焦點(diǎn)小組訪談轉(zhuǎn)錄文字資料。

［1］劉大先.小眾的流行:作為網(wǎng)絡(luò)青年亞文化的美?。跩］.藝術(shù)廣角，2007(4):4-9.

［2］HOSKINS C，MIRUS R.Reasons for the US dominance of the international trade in television programmes［J］.Media，Culture and Society，1998，10(4):499-515.

［3］COLLINS R.National culture:A Contradiction in Terms?［J］.Canadian Journal of Communication，1991，16(2).

［4］斯圖亞特.霍爾.編碼、解碼［C］//羅綱，劉象愚.文化研究讀本.北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2000.

［5］泰瑪·利貝斯，艾利休·凱茨.意義的輸出:《達(dá)拉斯》的跨文化解讀［M］.劉自雄，譯.北京:華夏出版社，2003:167.

The Study on College Student’s Trans-Cultural Acceptance from Their Appreciating U.S TV Drama Desperate Housewives

MEI Hong1and DUAN Jinyi2
(1.School of Arts and Communications，Southwest Jiaotong University，Chengdu 611756，China;2.College of Literature and Journalism，Chengdu 610065，China.)

This paper studies the status that college students appreciate U.S.drama Desperate Housewives.The research shows that college students show highly sense of identity of Chinese culture when interpreting different cultural information while their aesthetic criticism ability mainly relies on the individual viewing experience and life cognition，which is still in an unconscious spontaneous state and need to be guided.

Cross-cultural communication;U.S.TV drama;college student;decoding mode

G206.3

A

1008-5440(2012)01-0098-04

2011-11-20

項(xiàng)目名稱:四川省教育廳四川性社會(huì)學(xué)與性教育研究中心2009年重點(diǎn)項(xiàng)目“傳媒對(duì)當(dāng)代大學(xué)生的性觀念、性道德影響研究”(XXYJA0903)

梅紅(1973-)，女(漢族)，四川眉山人，副教授，博士，研究方向:文化與傳媒。

段錦宜(1989-)，女(漢族)，河南駐馬店人，在讀碩士研究生，研究方向:廣播電視與國(guó)際新聞傳播。