文/[美]茱莉亞·哈勃 編譯/羅 顥

繼百老匯首演和美國巡演之后，由夢(mèng)工廠（Dreamworks Theatricals）和尼爾街制作公司（Neal Street Productions）聯(lián)合制作的大型音樂劇《怪物史瑞克》（SHREK），在倫敦西區(qū)的皇家劇院（Theatre Royal Drury Lane）上演了。與所有童話的改編過程一樣，故事的細(xì)節(jié)和講述方式發(fā)生了一些變化，此次的英文版本比原版更多了幾分英倫風(fēng)味。

演出中，主人公——一個(gè)蘇格蘭食人巨妖和許多童話人物帶領(lǐng)觀眾穿越森林，從史瑞克的沼澤地走到法夸國王的城堡，行至菲歐娜被火龍守護(hù)的高塔，再進(jìn)入宮廷和教堂。詼諧幽默的劇本和設(shè)計(jì)將一個(gè)經(jīng)典的童話故事成功演繹為西區(qū)藝術(shù)風(fēng)格的音樂劇。

《怪物史瑞克》總設(shè)計(jì)師蒂姆·哈特利（Tim Hatley）將原作的書面語言轉(zhuǎn)變成了百老匯音樂劇“語言”，雖然改編常常參考電影，但并沒有滿足于復(fù)制，而是把重點(diǎn)更多地放在故事的起源上。西區(qū)的演出設(shè)計(jì)在很大程度上復(fù)制了美國巡演的版本以及百老匯版本的視覺語言，并在此基礎(chǔ)上，引入了一些其他的元素和修飾，以便讓這個(gè)英國版本更富有“西區(qū)”特色。

設(shè)計(jì)師在舞美設(shè)計(jì)時(shí)研究彈出式書籍的風(fēng)格以創(chuàng)作出鮮明、有英雄色彩的畫面，讓觀眾更容易接受。這是整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺著力點(diǎn)。效果看起來就像有多個(gè)層次的單一設(shè)計(jì)，就好像一本書有很多頁，每一次翻開都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。

由于劇場(chǎng)演出沒有巡回演出的制約，一些新的元素被引入或擴(kuò)大，包括舞臺(tái)上史瑞克和驢子通過的一座由液壓驅(qū)動(dòng)的繩橋，在LED幕墻中加入跟拍的元素，以及菲歐娜變成食人女妖時(shí)的懸浮設(shè)計(jì)。整體自動(dòng)控制的程度比美國版本更高，并且一些視頻效果也經(jīng)過了進(jìn)一步改良。

然而，西區(qū)版的演出最值得注意的是加入了飛龍的設(shè)計(jì)，它在觀眾頭頂上方，圍繞觀眾席飛行。

龍的設(shè)計(jì)

舞臺(tái)上的龍長22 ft（約6.7 m）。為了達(dá)到輕盈的效果，龍身采用布料蒙在框架上；龍翼使用碳纖維和鋁合金，龍頭使用輕量型的碳纖維材料，并裝飾有發(fā)光的眼睛和一眨一眨的睫毛。整條龍重60 lb（約27 kg），由4位工作人員操控著，圍繞舞臺(tái)流暢地移動(dòng)。

相比之下，飛龍的結(jié)構(gòu)則完全不同，更重視安全性，而不是輕盈。飛龍比舞臺(tái)上的龍規(guī)模要小一些，長14 ft（約4.2 m），包括裝載的電子元件共重130 lb （60 kg），是利用一個(gè)結(jié)實(shí)的焊接鋼架制作的。鋼架上覆蓋著一層泡沫形成龍身，碳纖維的龍頭可以保留龍的面部特征，塑造個(gè)性。它拍打著翅膀，以4.5 m/s的速度迂回地下降。從它嘴里的一個(gè)微型煙機(jī)中噴出的煙霧，將祭壇上的法夸國王燒成了灰燼。

6臺(tái)FTSI 515卷揚(yáng)機(jī)將龍吊在空中，這些卷揚(yáng)機(jī)用特殊的鎖具安裝在觀眾廳區(qū)的一個(gè)臥式桁架上。

1根帶有額外支撐裝置的鋼桿和1個(gè)可變速電葫蘆被安裝在吊燈上的空隙為龍的移動(dòng)提供額外的?？奎c(diǎn)，同時(shí)保護(hù)建筑裝修的結(jié)構(gòu)。

設(shè)計(jì)者利用一套復(fù)雜的排繩系統(tǒng)將龍連接到卷揚(yáng)機(jī)上。6條比鋼絲繩抗拉強(qiáng)度更大的Technora（一種科技材質(zhì)）合成繩提供超過6個(gè)自由度的控制，讓龍能夠上下左右自如地移動(dòng)，并能做出左右翻滾、俯仰和搖擺的動(dòng)作。牢固的索具以及它的六角形構(gòu)造為龍的內(nèi)部旋轉(zhuǎn)機(jī)構(gòu)提供了足夠的穩(wěn)定性，讓其可以精確地旋轉(zhuǎn)，平穩(wěn)地完成各種飛行動(dòng)作。最后，內(nèi)部的Exlar Tritex控制器負(fù)責(zé)控制龍的翅膀。

龍的控制系統(tǒng)與控制舞臺(tái)上所有自動(dòng)操作的Stage Technologies系統(tǒng)是完全獨(dú)立的。它的飛行由工作人員在一個(gè)FTSI Kinetic控臺(tái)上使用FTSI Navigator 3D 軟件進(jìn)行編程。操作由演出的自動(dòng)化總監(jiān)理查德·威爾科克斯（Richard Willcox）完成，他說：“使用Navigator軟件，我們可以設(shè)計(jì)龍的飛行路線，讓它沿著飛行路線翻轉(zhuǎn)，并可以得到系統(tǒng)表現(xiàn)的迅速反饋。這套動(dòng)作十分復(fù)雜，好在這個(gè)系統(tǒng)能讓我們靈活操作?！?/p>

吉尼恩·特索里（Jeanine Tesori）為飛行動(dòng)作配樂，他使用Pro Tools軟件創(chuàng)建了一套額外的聲效，并在D-Mitri數(shù)字音頻處理及傳輸控制平臺(tái)的Wildtracks硬盤上進(jìn)行重放，增加了演出的吸引力。龍的飛行路徑上分布了大量的揚(yáng)聲器系統(tǒng)，形成環(huán)繞聲效果，讓龍更有生命力。這有助于在觀眾看到龍之前營造氣氛，增加想象空間——這對(duì)坐在圓環(huán)下方的觀眾來說尤為重要，他們直至最后一刻才能看見龍。

飛行的視覺效果很大程度上依靠的是觀眾席兩側(cè)包廂下方的ETC Source Four和Philips Vari-Lite VL3500燈具投出的圖案，中間包廂里的2臺(tái)Look Solutions Viper煙機(jī)釋放出煙霧幫助營造氛圍并掩飾空中的繩索。

菲歐娜的漂浮

在法夸國王被燒成灰燼，只留下一塊燒焦的祭壇蓋布之后，菲歐娜的演員需要完成一連串漂浮動(dòng)作。5臺(tái)煙機(jī)和6瓶（每場(chǎng)）液體二氧化碳制造的煙霧經(jīng)過閥門和管道，透過地板的格柵在祭壇的前方和側(cè)面釋放出來，這一切只用了短短的4 s時(shí)間。祭壇蓋布被一輛高速卷揚(yáng)機(jī)拖入一個(gè)儲(chǔ)藏槽中消失了，法夸國王也消失在觀眾的視野中。

接著菲歐娜漂浮在2 m高的空中旋轉(zhuǎn)，演員在一個(gè)隱藏在祭壇中的自行車座上取得平衡。6個(gè)軸的動(dòng)作由3個(gè)氣壓馬達(dá)和3個(gè)電動(dòng)馬達(dá)控制，被用來打開祭壇前面的門，將座位向上和向外移動(dòng)，并且在旋轉(zhuǎn)的同時(shí)巧妙地被女主角遮擋隱藏。

纜橋

史瑞克和驢子通過“熔巖湖”時(shí)那條長10 m的搖搖晃晃的纜橋也有一些改動(dòng)。在皇家劇院的演出中，它第一次直接出現(xiàn)在舞臺(tái)上。

液壓裝置將2塊舞臺(tái)地板升到了舞臺(tái)平面3 m以上的位置，在纜橋兩端形成了懸吊纜橋的支撐構(gòu)架。在過橋之前，史瑞克和驢子隨著構(gòu)架臺(tái)板升起，當(dāng)橋垮塌的時(shí)候，他們又被跌落到舞臺(tái)面上。

纜橋懸吊構(gòu)架和用來展開平行四邊形構(gòu)架的液壓臂一起隱藏在一個(gè)獨(dú)立的裝置中，纜橋就懸吊在構(gòu)架上，確保它墜落在舞臺(tái)上而不被掛住。這個(gè)裝置安裝在舞臺(tái)已有的升降機(jī)上，這些升降機(jī)夾在劇院輔臺(tái)上的結(jié)構(gòu)之間，確定了纜橋在舞臺(tái)上的位置。舞臺(tái)后部安裝了一個(gè)低噪音的、可變速液壓動(dòng)力站，為構(gòu)架平臺(tái)升降到5 m（其中2 m在舞臺(tái)下方）的完整高度提供動(dòng)力。

2臺(tái)Look Solutions Viper煙機(jī)和6臺(tái)PAR燈被嵌在輔臺(tái)下，以便在下方營造出必要的“熔巖”效果。出于安全考慮，工作人員通過一個(gè)便攜的控制面板操作纜橋，在演員通過時(shí)也能確保舞臺(tái)管理的視線不會(huì)受阻。

圖1 史瑞克和驢子通過“熔巖湖”上的纜橋

起重與吊掛系統(tǒng)

重達(dá)3 t的揚(yáng)聲器系統(tǒng)是觀眾廳臥式桁架上安裝過的最重的劇院系統(tǒng)之一。桁架上還裝著一個(gè)10 kg的驢子模型。這個(gè)模型用在“驢子落下”的一幕中（用來驚現(xiàn)驢子這個(gè)角色）。技術(shù)人員在觀眾廳空曠的上空安裝桁架時(shí)，使用了8個(gè)起重量1 t的電葫蘆和4根分布梁以支持額外的承重。

而舞臺(tái)天橋十分繁重，承載了40塊幕布和4個(gè)照明燈架，大多數(shù)燈架上都裝有搖頭燈。有限的室內(nèi)平衡系統(tǒng)上吊掛了18 t重的設(shè)備。

劇場(chǎng)的舞臺(tái)吊桿被替換成了承載5 t的特殊梯子形桿體，在屋頂增加了鋼架以加強(qiáng)承重。每個(gè)室內(nèi)平衡梁最大承重僅為125 kg，也被替換成了特殊梁，達(dá)到每個(gè)最大承重為1.5 t。由于其中有3臺(tái)吊掛設(shè)備，每臺(tái)的重量都超過1 400 kg，所以，多個(gè)平衡梁被連接在一起以使它們的承重能力達(dá)到常規(guī)的3～4倍。

劇場(chǎng)有125個(gè)平衡梁，前后均布并向舞臺(tái)兩側(cè)延伸：因此，每個(gè)吊掛設(shè)備的左右兩側(cè)各有2根鋼絲繩分別懸掛在平衡梁上，以獲得足夠的承載能力。實(shí)際上每個(gè)平衡梁都橫跨了整個(gè)舞臺(tái)，設(shè)計(jì)充分利用了這些有利條件。

劇場(chǎng)共有7個(gè)輔助平衡設(shè)備，通過Big Tow Classic卷揚(yáng)機(jī)進(jìn)行移動(dòng)。在所有設(shè)備中最重的LED幕墻將近2 t，通過1個(gè)吊掛的SEM 115馬達(dá)移動(dòng)，并利用安裝在兩翼的腿來導(dǎo)向。

跟蹤LED幕墻

吊掛在舞臺(tái)后部的LED屏幕達(dá)13 m2，像素間距10 mm，用來表現(xiàn)太陽和月亮的緩慢移動(dòng)。這個(gè)LED屏幕通過1臺(tái)grandMA2控制臺(tái)編程，在1臺(tái)grandMA1控制臺(tái)上運(yùn)行，并通過2臺(tái)Green Hippo Hippotizer V3媒體服務(wù)器激活（其中1臺(tái)作為備份）。

新的跟拍功能由Stage Tech公司eChameleon軟件中的Sculptor功能自動(dòng)控制，讓屏幕可以用2 mm/s的速度移動(dòng)。對(duì)于一個(gè)坐標(biāo)軸來說這個(gè)移動(dòng)十分緩慢且獨(dú)特。通過Sculptor工作人員可以在控臺(tái)上設(shè)置好視覺圖像，標(biāo)出這段10 min移動(dòng)路徑的起止位置，并且軟件還可以處理好其他問題以提供升降和跟拍的最佳路線。

技術(shù)人員還通過一個(gè)Stage Technologies控制系統(tǒng)進(jìn)行舞臺(tái)的自動(dòng)化控制。這個(gè)系統(tǒng)包括4個(gè)AU:tour 6機(jī)柜和1個(gè)裝有1臺(tái)Acrobat.G6 控制臺(tái)的AU:tour 1機(jī)柜，控臺(tái)上運(yùn)行的是eChameleon軟件。每個(gè)AU:tour 6機(jī)柜以變化的速度在6個(gè)軸上運(yùn)行，以便操作者可以在5 s～10 min的范圍內(nèi)對(duì)任意設(shè)備進(jìn)行同步控制。它一共控制了25個(gè)軸的動(dòng)作，包括6個(gè)地面軌道，11個(gè)滑塊和活門，升降機(jī)和LED屏幕的跟蹤，1個(gè)平衡梁的起吊和吊掛的紅杉樹的跟蹤，以及其他5個(gè)飛行的物體。

地面軌道和滑塊桁架在同步帶上運(yùn)行，同步帶由Stage Tech伺服馬達(dá)驅(qū)動(dòng)。布景滑塊則與空中的另外10臺(tái)Stage Tech伺服馬達(dá)連接在一起。

系統(tǒng)的靈活性讓設(shè)計(jì)者可以隨心所欲地控制平衡梁、滑塊以及其他任何設(shè)備。這種自動(dòng)化控制，可以達(dá)到高度的安全性和連貫性，這對(duì)技術(shù)演出十分重要。

作為自動(dòng)化負(fù)責(zé)人、編程師和演出操作者，威爾科克斯的職責(zé)是充當(dāng)FTSI和Stage Tech控制系統(tǒng)之間的橋梁?！笆褂胑Chameleon可視軟件在Acrobat上進(jìn)行編程是十分簡單的?！?他說：“我可以通過詳細(xì)的情節(jié)串聯(lián)圖版和測(cè)量結(jié)果進(jìn)行預(yù)編程。排演后有任何變動(dòng)相關(guān)人員可以發(fā)郵件通知我，在這之后一切已經(jīng)就位，只需進(jìn)行微調(diào)就可以了?！?/p>

每個(gè)星期設(shè)計(jì)者都要增加一些內(nèi)容，例如，在法夸國王的城堡一幕中表演者的升降機(jī)，它最初是手動(dòng)操作。后來決定將其自動(dòng)化，由AU:tour 1控制。這說明了Stage Tech的系統(tǒng)足夠靈活，可以應(yīng)付這些快速的變動(dòng)。

威爾科克斯還操作FTSI Navigator控臺(tái)控制龍的飛行過程。“這是Navigator軟件在西區(qū)的首場(chǎng)演出，對(duì)我來說也是一次巨大的挑戰(zhàn)，我面臨的是一個(gè)與Acrobat.完全不同的操作系統(tǒng)。eChameleon和Navigator的虛擬圖像意味著我可以監(jiān)控每個(gè)場(chǎng)景的變化，這在如此繁忙的時(shí)刻是十分重要的。通過這兩個(gè)系統(tǒng)我們可以做出一些讓人印象深刻的東西。”

此外，威爾科克斯還操作1臺(tái)運(yùn)行Kinesys Vector系統(tǒng)的筆記本電腦對(duì)可變速升降機(jī)上的2個(gè)照明燈架進(jìn)行控制。

照明

西區(qū)版《怪物史瑞克》的照明很大程度上基于美國巡演的設(shè)計(jì)，其首要任務(wù)就是為明亮、大膽的服裝和布景進(jìn)行照明。

休·萬斯通（Hugh Vanstone）的設(shè)計(jì)以Philips Vari-Lite設(shè)備為核心，包括VL3000 Spot圖案燈、VL3000 Wash染色燈、VL3500帶切割圖案燈、VL500 80V鹵鎢光源染色燈和馬田公司TW1鹵鎢光源染色燈。

這些燈具吊掛在空中的4個(gè)照明燈桿上：VL500 80V鹵鎢燈吊在舞臺(tái)前面的2個(gè)燈桿上營造半空中的效果，VL3000圖案燈和染色燈安裝在舞臺(tái)后部Kinesys 驅(qū)動(dòng)的桁架上配合演出的變化。

側(cè)光照明由固定在5個(gè)燈光吊籠上的VL3000圖案燈、VL3000染色燈和TW1染色燈提供。iPix BB4和PixelRange PixelLine 1044 LED燈裝在布景區(qū)后面，和L&E條燈一起進(jìn)行布景和畫幕的照明。

在觀眾廳，4臺(tái)VL3500圖案燈和VL500 80V鹵鎢燈安裝在舞臺(tái)框前部，負(fù)責(zé)大部分的照明工作，ETC Source Fours提供額外的染色照明。3臺(tái)Robert Juliat Lancelot 4 kW HTI追光燈負(fù)責(zé)遠(yuǎn)距離照明。

舞臺(tái)上，地面的煙霧由4臺(tái)Le Maitre LSG液體二氧化碳機(jī)器通過8個(gè)HELL暗道口營造。2臺(tái)MDG Atmosphere煙機(jī)和2臺(tái)Look Solutions Unique煙機(jī)裝在龍的翅膀里，迅速制造出煙霧彌漫的效果，1臺(tái)隱藏在篝火中的Tiny煙機(jī)和1臺(tái)手推車上的移動(dòng)煙機(jī)一起完成了對(duì)整個(gè)環(huán)境的塑造。

視頻

視頻已經(jīng)成為劇院演出的一支突出力量。萬斯通一直努力重新定義視頻在劇院照明中的應(yīng)用。這次演出，視頻被用來強(qiáng)調(diào)，而不是控制照明。從比較明顯的效果，如移動(dòng)的云朵、煙火和菲歐娜漂浮時(shí)發(fā)出的綠光，到一些細(xì)微的修飾效果，如巨大書柜中書籍封面上的金色裝飾、樹葉和草葉上加重的色彩和對(duì)城堡磚塊的細(xì)微強(qiáng)調(diào)。觀眾可能沒有意識(shí)到這些，但是這樣的效果營造了一種強(qiáng)化修飾的卡通氛圍。

視頻內(nèi)容以美國巡演演出文件為基礎(chǔ)創(chuàng)建。在舞臺(tái)上方圓環(huán)上的Barco 20K FLM R20投影儀旁邊，設(shè)計(jì)者使用了1臺(tái)Canon 400D數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行拍照，然后從中剪切出需要強(qiáng)調(diào)的部分。接下來這些素材被放在一個(gè)網(wǎng)格中，在變形前著色或使用Photoshop進(jìn)行修正。校正后的圖像被投影出去強(qiáng)化布景的亮點(diǎn)。

視頻系統(tǒng)圍繞Green Hippo Hippotizer V3服務(wù)器建立，使用一個(gè)grandMA2控制臺(tái)進(jìn)行編程。主控臺(tái)激活Hippotizer運(yùn)行場(chǎng)景，而Green Hippo Zookeeper軟件則負(fù)責(zé)監(jiān)控所有的圖層（8個(gè)是投影的，4個(gè)是LED屏幕的），這些圖層最后會(huì)通過網(wǎng)絡(luò)連接在一起。

英國助理燈光設(shè)計(jì)師馬特·昂（Matt Daw）說：“視頻在強(qiáng)化布景方面是十分有效的，在布景已經(jīng)確定的情況下對(duì)照明幫助很大。在明亮的場(chǎng)景中投影無法與燈光競(jìng)爭，但在這種類型的演出中投影處理布景十分有效?！?/p>

圖2 巨大書柜中書籍封面上的金色裝飾

圖3 視頻中對(duì)城堡磚塊的細(xì)微強(qiáng)調(diào)

投影儀和視頻系統(tǒng)安裝在Andy Latham布景公司定制的一個(gè)盒子中。

圖4 角色佩戴了大量假體

音響

《怪物史瑞克》的所有音響系統(tǒng)涵蓋了多個(gè)揚(yáng)聲器品牌，包括d&b audiotechnik、Meyer、Martin Audio、L-Acoustics和EM Acoustics；功放選擇的是d&b和Lab.gruppen。傳聲器也包含多個(gè)品牌，無線電傳輸系統(tǒng)則全部采用Sennheiser?，F(xiàn)場(chǎng)調(diào)音位（FOH）使用的是1臺(tái)Soundcraft-Studer Vista 5SR 調(diào)音控制臺(tái)。

音響設(shè)計(jì)采用了一個(gè)傳統(tǒng)的英國飛行設(shè)置，在舞臺(tái)場(chǎng)景和觀眾席之間進(jìn)行交替轉(zhuǎn)換。德魯里街舊式的聲學(xué)環(huán)境沒有音響系統(tǒng)也工作得很好，但卻很難與擴(kuò)聲的內(nèi)容融合起來，因此，設(shè)計(jì)者必須設(shè)計(jì)一個(gè)系統(tǒng)來彌補(bǔ)聲學(xué)環(huán)境的不足。

音響設(shè)計(jì)師堅(jiān)持原始的設(shè)計(jì)理念，并將其通過新的設(shè)備表現(xiàn)出來。首先必須保留以前演出中的一些關(guān)鍵工具，如Studer Vista 5調(diào)音臺(tái)，需以其為出發(fā)點(diǎn)來建立整個(gè)演出系統(tǒng)。它編程快速，有些像老式的模擬控制臺(tái)，這意味著團(tuán)隊(duì)可以將更多的時(shí)間花在音質(zhì)的改善而不是編程上。

這部劇的音樂覆蓋了從搖滾到傳統(tǒng)音樂大的動(dòng)態(tài)范圍，系統(tǒng)必須都能處理。巡演版本中沒有的環(huán)繞聲出現(xiàn)在這個(gè)版本中，而舞臺(tái)上的效果揚(yáng)聲器也重新工作以滿足這一新的需求。這些讓舞臺(tái)上的龍顯得更加真實(shí)，但另外的大部分設(shè)備都在觀眾席。

樂隊(duì)保留了巡演的結(jié)構(gòu)，現(xiàn)在位于樂池，而不是像百老匯版本那樣獨(dú)立的房間。 這種安排有一點(diǎn)擠，因?yàn)樵O(shè)計(jì)者要為驢子的出場(chǎng)留出足夠的空間，使其通過樂池區(qū)時(shí)不會(huì)影響樂隊(duì)。

音樂劇的傳奇色彩要通過聲音反映出來，這要從書本束縛中跳脫出來，不能以常規(guī)的方式吸引觀眾。音效，如打嗝聲、咆哮聲、爆裂聲和放屁聲被頻繁使用以營造喜劇效果，設(shè)計(jì)者需要將現(xiàn)實(shí)的布景設(shè)置和非現(xiàn)實(shí)的喜劇效果巧妙地結(jié)合起來。這是一個(gè)微妙的平衡，觀眾會(huì)相信自己正處在一個(gè)不同的環(huán)境中，與角色產(chǎn)生情感互動(dòng)。而引入演出的滑稽元素讓角色更生動(dòng)。

音效系統(tǒng)的核心是D-Mitri數(shù)字音頻平臺(tái)和DSP Matrix引擎，設(shè)計(jì)者使用它們將演出的各種元素綜合起來，并平衡了搖滾和傳統(tǒng)元素的權(quán)重。

舞臺(tái)上面臨的一大挑戰(zhàn)是角色多采用塑型化裝，佩戴了大量假體。幾乎每個(gè)演員都會(huì)戴一些，這對(duì)傳聲器的音效有影響。音響團(tuán)隊(duì)必須和演員以及假體部門緊密合作，尋找舒適實(shí)用的解決位置。他們必須考慮每個(gè)演員呼吸的方式、臉部的輪廓以及頭型。每個(gè)角色都是不同的，都需要有自己獨(dú)特的設(shè)置。即使傳聲器移動(dòng)了0.25 in，也會(huì)產(chǎn)生巨大的影響，因此，需要反復(fù)試驗(yàn)，利用每天僅有的一次機(jī)會(huì)進(jìn)行調(diào)整。

《怪物史瑞克》這部音樂劇一經(jīng)推出即贏得了成年觀眾和孩子的喜愛。在兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間里，皇家劇院給大家展現(xiàn)了一個(gè)美麗的世界，人們就像被一劑補(bǔ)藥滋補(bǔ)一般，在童話中體會(huì)史瑞克的喜怒哀樂，輕松地觀賞、娛樂著。