楊振樞 周科

（1.華南農(nóng)業(yè)大學(xué)，廣東廣州 510642;2.深圳市大亞灣核電園林有限公司，廣東深圳 518124）

·規(guī)劃·建筑·

蘇州現(xiàn)代中式風(fēng)格建筑對比

楊振樞1，2周科2

（1.華南農(nóng)業(yè)大學(xué)，廣東廣州 510642;2.深圳市大亞灣核電園林有限公司，廣東深圳 518124）

通過實地考察，將同樣是現(xiàn)代中式風(fēng)格的兩個建筑——蘇州博物館和蘇州美術(shù)館進(jìn)行了對比，并從設(shè)計與施工的角度進(jìn)行了分析，進(jìn)而總結(jié)出差別存在的原因，為建筑師創(chuàng)造完美的作品提供了思路。

現(xiàn)代中式風(fēng)格建筑，建筑施工，對比

去年夏天我們懷著美好的期望飛往了夢想中的天堂——蘇州。用三天時間考察了蘇州金雞湖工業(yè)區(qū)、李工堤商業(yè)街以及周莊等景點后便開始了我們的蘇州博物館、拙政園、獅子林之行。因這三個景點位置集中，于是我們計劃用兩天時間完成這三處景點的考察。

在這三處景點中我個人認(rèn)為最精彩的當(dāng)屬多年來仰慕已久的世界著名建筑——蘇州博物館。它是由國際著名建筑大師貝聿銘設(shè)計:來到大門口首先給人一種似曾相識的感覺——白墻灰瓦，典型的江南古典建筑風(fēng)格。接著排隊進(jìn)入大廳，六角形的大廳將屋頂采光運用到了極致，并且在各個展廳及走廊處都采用了同一手法的屋頂采光，隨后來到一個展廳的分岔口迎面而來的流水景墻讓我眼前一亮，原來流水景墻也可以這樣設(shè)計，感覺像一個循環(huán)的整體?？赐暾箯d后便來到了宋畫齋，它是館中唯一以傳統(tǒng)手法營造的展廳，茅草屋頂、青石地面、編竹夾泥墻，貝聿銘想讓這間茅草廬本身成為一件展品，展示中國傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)。另外我在宋畫齋的后庭中也看到了宋代的庭院藝術(shù):竹林、太湖石、石燈籠、散置青石板汀步以及大面積的石米（又有點像榻榻米），看來日本庭院受我國宋代庭院的影響甚大。出了宋畫齋并看完所有展廳后便來到了蘇州博物館的主庭院，感覺太震撼——大面積的鏡面水、玻璃涼亭、折橋、大面積的枯山水、銅蓮花雕塑，貝聿銘不愧為世界級設(shè)計大師，他將中國傳統(tǒng)園林元素（折橋、鏡面水）、日本園林元素（枯山水）、現(xiàn)代園林元素（玻璃涼亭、銅蓮花雕塑）和諧的糅合在一起，相互促進(jìn)、相互對應(yīng)。

一件完美的藝術(shù)品除了要有完美的設(shè)計，當(dāng)然更需要完美的施工。在蘇州博物館我為它的精細(xì)施工而感到震驚。大門入口處鋪裝平整、縫隙均勻、沒有發(fā)現(xiàn)缺角及破損的面磚，花池的尺寸及路的寬度剛好為整磚的倍數(shù)，旁邊拙政園的入口鋪裝與其形成鮮明的反差。不僅如此，就連博物館的圍墻高度及大門的高度也剛剛好為面磚尺寸的整數(shù)倍數(shù)。進(jìn)入展廳分叉口我們會發(fā)現(xiàn)樓梯的每級臺階均為整塊青石板單獨制作而成，可見造價不菲，臺階休息平臺處的地面鋪裝形成優(yōu)美的幾何圖形，將平面設(shè)計運用其中簡直美得像一件藝術(shù)品。在展廳內(nèi)自然采光與人造光源并存，若墻面顏色太深則反光會減少，這將增加人造光源數(shù)量，增加運營成本;若墻面顏色太淺則反光會增大，影響文物的欣賞環(huán)境。然而展廳內(nèi)的光線如此柔和，看來展廳內(nèi)的墻面顏色在施工時肯定是經(jīng)過多次電腦調(diào)漆后試驗出的結(jié)果。

同樣是現(xiàn)代中式風(fēng)格的建筑在蘇州還有一處，那就是蘇州美術(shù)館，同樣是白墻灰瓦、同樣是六邊形鏤窗、同樣是屋頂采光，但是由于設(shè)計的不夠精細(xì)使得它與蘇州博物館相比相差甚遠(yuǎn)。遠(yuǎn)觀蘇州美術(shù)館從中可以看見蘇州博物館的影子，但是近看后細(xì)細(xì)品味則會發(fā)現(xiàn)一些設(shè)計及施工問題:室內(nèi)的鏡面地磚與白墻灰瓦的建筑外觀形成反差，光亮的地面與建筑古典、淡雅的風(fēng)格不符;地面的施工凹凸不平且多處缺角，面磚的顏色及紋理也不統(tǒng)一;花池中的灌木種植無序、竹子高低不齊、喬木大小不一;假山的堆砌與整體風(fēng)格不符且地面的銜接過于僵硬;中庭的竹子?xùn)|倒西歪，細(xì)沙上長滿野草，散置的景觀石造型怪異，無法體現(xiàn)出中庭在整個建筑中的作用。同樣是現(xiàn)代中式建筑，同樣是中國工人施工，為何差距這么大。原因一:中國的小部分設(shè)計單位只追求效益第一，沒有真正用心的去設(shè)計一件作品，也沒有將一件作品真正的當(dāng)成藝術(shù)品來對待。然而美國的貝氏建筑事務(wù)所卻將每一件作品當(dāng)作藝術(shù)品來對待。原因二:監(jiān)理方對施工單位的要求不高，以及現(xiàn)場設(shè)計代表的不認(rèn)真負(fù)責(zé)。原因三:建設(shè)方對工程質(zhì)量的要求不高，為了一味的追求效益而不斷的降低成本、控制造價，導(dǎo)致工程質(zhì)量下降。原因四:建筑及庭院的后期管理滯后，導(dǎo)致建材破損、雜草叢生而無人管理維護(hù)。隨著我國經(jīng)濟水平的不斷發(fā)展，我相信在不遠(yuǎn)的將來建設(shè)方、設(shè)計方、監(jiān)理方、施工方都會回歸一種自然，不用過多的追求效益，而是放慢腳步靜靜的傾聽，將每一件工程、每一件作品都當(dāng)作一件藝術(shù)品來對待，希望會有這一天的到來。

［1］龍家凌.多元化發(fā)展趨勢之下的中式建筑的研究［J］.山西建筑，2010，36（8）：23-24.

Com parison on modern Chinese style architectures in Suzhou

YANG Zhen-shu1，2ZHOU Ke2

（1.South China University of Agriculture，Guangzhou 510642，China;2.Shenzhen Dayawan Nuclear Park Co.，Ltd，Shenzhen 518124，China）

Based on in-situ survey，the paper compares twomodern Chinese style architectures-Suzhou Museum and Suzhou Arts Museum，and carries out an analysis from aspects of design and construction，and furthermore summarizes causes of difference，which has provided thinking for architects to creating perfectworks.

modern Chinese style architecture，building construction，comparison

楊振樞（1979-），男，在讀碩士，工程師

TU-86

A

10.13719/j.cnki.cn14-1279/tu.2012.19.117

1009-6825（2012）19-0001-01

2012-03-27