周 玉

（安徽大學 中文系，安徽 合肥 230039）

女性、宮廷、歷史
——論時下古裝穿越劇內(nèi)容及形成原因

周 玉

（安徽大學 中文系，安徽 合肥 230039）

現(xiàn)今穿越小說十分流行，我們在關注它的同時也應從深層審視它的內(nèi)容特點。女性似乎成為了被穿越的主角，并且大多是被穿越到了具有復雜糾葛的宮廷之中，見證或者是參與了重大的歷史事件。文章著手探討時下古裝穿越小說的主要內(nèi)容及其自身的特點。

穿越；女性；歷史；宮廷

已過去的2011年有很多值得我們關注的現(xiàn)象，我不知道時下年輕的一代會對哪些現(xiàn)象和事物予以關注。但我可以肯定的是愛看娛樂新聞的朋友，一定不會忽視一位紅遍2011年整整一年的明星，她就是楊冪。楊冪紅了，一部穿越劇讓她迅速躥紅并且躋身于大陸一線女星行列，成為了炙手可熱的香餑餑。在巨大的利益的驅(qū)動下，穿越系列成為了時下最為流行的故事題材，一時間“穿越”成風。穿越電視劇、電影、小說，如雨后春筍般興盛了起來，以至于今年的春晚語言類節(jié)目很多都拿穿越來說事。其實早在2007年穿越小說就成為了繼玄幻、歷史、盜墓等三部閱讀熱潮之后的最新閱讀勢力。本文就以古裝穿越小說來談談時下的穿越系列，其內(nèi)容的特點及其形成的原因。

一、以女性為中心

縱觀當下的古裝穿越小說，穿越的手法和原因雖各有不同，但我們都不難發(fā)現(xiàn)，有一點大家都很有默契的相同。不管是有經(jīng)驗有資歷的網(wǎng)絡小說作者，還是僅僅追隨時尚風氣的網(wǎng)絡小說的寫手，大多數(shù)穿越的主角都會被安排成女性。從爆紅的《宮鎖心玉》中的洛晴川到引領期待的《步步驚心》中的馬爾泰·若曦，都是以女性為主角，其他眾多的穿越小說也好似偏愛女性成為被選中的主角。為什么作家都喜歡拿女性來穿越？為什么讀者更愿意接受女性作為被選中者呢？以女性為中心來展開大多數(shù)穿越故事的內(nèi)容，這似乎成為大家約定俗成的規(guī)矩。下面從傳統(tǒng)的中國文化和氛圍、小說的創(chuàng)作領域、大眾的接受心理來分析。在中國的歷史長河中起著主導作用的始終都是男性，傳統(tǒng)文化和歷史氛圍中都是以男性為主宰的，被傳統(tǒng)的儒家文化思想浸泡了兩千多年的中國，三綱五常早已深入人心。就像有個巨大的網(wǎng)，把所有女性都圈住在以男性為主的政治霸權(quán)和文化霸權(quán)下。然而現(xiàn)在中國的傳統(tǒng)文化氛圍早已經(jīng)受到了沖擊，讀者更愿意看到反傳統(tǒng)現(xiàn)象所帶來的新鮮和刺激。一改歷史和社會中男性占主導性地位的慣例，把所有的視線和焦點都給予了女性，賦予了女性在事件中的全方位的主導性地位，這種方式給了大眾內(nèi)心極大的顛覆快感。這也改變了以往小說創(chuàng)作中陳舊的形式，為此注入了新鮮的血液，從而煥發(fā)了新生的力量。作為讀者我們已經(jīng)看過了太多的以男性為主的故事，或者說偏向于傳統(tǒng)化的小說。以女性為中心的穿越及其所引發(fā)的一切故事，恰恰符合讀者的（尤其是女性讀者的）接受心理，隨了讀者的愛好和胃口。當然穿越選擇女性還有一個十分重要的因素，這種穿越小說的讀者大多是女性，作者也有很多是女性，小說的內(nèi)容無疑就是被編織出來的女性所追求的夢。并且古代社會女子的地位不高，基本上恰似隱沒在塵埃中。選擇女性可以不用顧忌到會與歷史事實相悖，可以自由發(fā)揮創(chuàng)作的內(nèi)容。這給作者的創(chuàng)作留下了極大的空間。

二、以宮廷斗爭為主要故事內(nèi)容

所謂穿越小說，講述的無非是現(xiàn)代青年在機緣巧合之下，通過時光隧道或者奇遇回到古代某個時期，見證歷史事件，并和古人產(chǎn)生交集，演繹出一段段新的故事。[1]p100不管是《宮鎖心玉》還是《步步驚心》，穿越劇似乎都喜歡將主角送往古代，并且是古代社會的高層領域?？磥硎且驗楣糯嗍妨裘娜宋锖洼d入史冊的歷史事件才能夠提起大家的興趣，如果穿越過去只是在社會上游歷了一番，那還不如寫成武俠小說和玄幻小說；如果穿越過去只單單是經(jīng)歷了曠世的戀情，那就似乎只是言情小說了，穿越小說似乎就注定了它必須有自個的特點。以言情文學加上后宮小說的形式，架構(gòu)了古裝穿越小說的模版。一個現(xiàn)代人穿越到了古代，總得有點影響，而在古代有影響的都會被載入史冊，而能夠載入史冊的，恐怕也只有和皇族有關的事。于是最好的題材便是宮廷爭斗，爭斗的中心無非都是圍繞著皇位為中心的愛恨情仇和淵源糾葛。男人爭皇位，女人爭恩寵，眼界最開闊的就是主角了。因為主角什么都知道，正是因為知道所以才會在古代有所影響和作為。大眾雖然知道結(jié)果但還是很樂意看宮斗的過程，以及主角在其中的作用，所以宮廷斗爭似乎是最好的選擇。讀者仿佛自己也隨著主角在宮斗的兇險和勾心斗角中經(jīng)歷了一把坎坷崎嶇的人生歷程，越是把愛恨情仇演繹的越發(fā)刻骨銘心，似乎才越能滿足大眾內(nèi)心對造成人物功成名就或功敗垂成結(jié)局的慨嘆，末了還來上一句，原來如此呀！當然這也正如周立波在他的《壹周立波秀》中提到過的：穿越劇之所以這么流行，無非就是在現(xiàn)實生活中得不到，越是得不到的就越好。雖是玩笑話，但仔細想來也不無道理。現(xiàn)代社會一成不變的單調(diào)重復的生活，使大家的內(nèi)心都被渲染得麻木了。也想著自己能夠選擇多彩的生活方式，即便只是剎那間絢麗之后就會永遠消逝，也總好過平淡無奇的過著。在現(xiàn)實生活中我們顧慮得太多，而且迫于種種生活壓力無法真正做到，進而帶上自己的現(xiàn)代想法一起穿越到古代，再酣暢淋漓地發(fā)揮一把。宮斗的勾心斗角越是驚心動魄就越能吸引讀者的心，因為這不僅只是一部穿越小說而已，其中還夾雜著推理和懸疑的成分。

三、以歷史為背景

雖然不是每部穿越小說的故事發(fā)生地，都會選擇在中國古代真實的哪個朝代或哪段歷史中上演，但大多穿越小說都會有意無意的把目光放在了歷史題材上。甚至因為這個原因使得近年來歷史題材劇都火了起來。穿越小說中有采用歷史上確實存在的人物和事件進行描述，很多作者都遵循結(jié)果和歷史相同的原則，過程和原因就極盡個人隨性發(fā)揮之能事了。更有甚者會因為自己的主觀臆測不惜篡改歷史事實，只為了故事情節(jié)需要和滿足讀者的要求。“穿越”作者刻意描寫“走下神壇”的帝王貴胄，著重表現(xiàn)他們作為普通人的一面，使其更容易為大眾所接受。[2]有人認為歷史中除了姓名是真的其他都可能是杜撰的，或許正是因為歷史無人能夠確定真實，大家就都有了各自的發(fā)言權(quán)了。真實的歷史既然無法確定，那就只能任人虛構(gòu)吧?。空绲姨m·伊文思在《衛(wèi)報》上評論說：“似乎我們并不想要我們仰慕的英雄，而寧愿要我們可以認同的英雄?！?012年春晚的小品《荊軻刺秦》，恐怕就是對那些胡編亂造和改寫歷史之人的深刻諷刺。據(jù)筆者目前讀過的古裝穿越小說來看絕大部分藝術(shù)都很是粗糙的，有的甚至只是為了穿越而穿越，寫得著實膚淺，似乎穿越過去的人物是無所不能的，又或者是萬眾矚目的。并且在對待歷史問題上，大多采取了一邊倒的政策。不管是勝利的一方還是失敗的一方，作者總會選擇一類人物作為所謂的正面形象，選擇勝利的一方就是眾望所歸的結(jié)果，選擇失敗的一方就會慨嘆如英雄項羽空扼腕般的悲涼。然而事實上既已參與了爭斗，何必非得找其中的一個人物來貼標簽呢？作為一個明了歷史的人，我們只能說各人的立場不同而已，并沒有是非對錯。歷史的演繹并非英雄造就的，筆者深信是時勢造英雄。但在穿越小說中就反其道而行之，體現(xiàn)的正是個人力量對歷史的推動甚至改變。

四、結(jié)語

在筆者看來，所謂的穿越，不過是現(xiàn)代人的另類黃粱美夢而已，無法真正實現(xiàn)的追求就寄希望于穿越。就筆者看過的穿越小說來說，《步步驚心》可以算是其中的優(yōu)秀之作了。從桐華（步步驚心作者，青春文學當家“四小花旦”之一）的文筆可以看出，她的文學功底的確是很深厚的。無論是文白還是對話，人物情感的糾結(jié)與復雜，還是九龍奪嫡的驚險和狡詐，都寫得絲絲入扣。尤其是主人公的心理描寫，細膩深刻且合情合理，更為難得的是她竟采用第一人稱來創(chuàng)作。畢竟主人公的思維不能與作者的思維同步，這種情況下把小說寫好很是能考驗作家對于文本的駕馭能力。然而即使是她的作品稱得上是巧妙，也無法擺脫一些弊病。如主人公因為內(nèi)心獨白過多，并且似乎與每個關鍵人物之前都有剪不斷的聯(lián)系，好像馬爾泰·若曦一樣雖身在小說其中卻始終無法融入其中。人物性格過于復雜，事件轉(zhuǎn)折太過巧合，環(huán)境不夠典型，推動人物性格發(fā)展和故事演進的過程和力度就顯得薄弱了點。因此據(jù)我看來，穿越小說雖然說是火了，但其體制是先天不足的（沒有扎實的淵源和底蘊），又加上后天缺乏營養(yǎng)的補給（文本沒有系統(tǒng)的方向和內(nèi)涵），因而無法形成獨特的個體。而且“內(nèi)容千篇一律，屬于典型泡沫文學”，因而不少人認為穿越小說經(jīng)不住時間的考驗。[1]p101借歷史來附身描繪也是不得不為的，因為穿越的本身戲說的成分就很濃厚，我們也只能是作為娛樂消遣之用。

［1］白燁.中國文情報告 2007-2008［M］.北京：社會科學文獻出版社，2008.5.

［2］陳海燕.暢銷書中的“穿越”小說［J］.編輯之友，2008，（3）：32.

［3］桐華.步步驚心［M］.湖南：湖南文藝出版社，2011.9.

Thru Female Palace——Analyze of the thru drama on ancient costume and the reasons in nowadays

Zhou Yu
（Department of Chinese Language and Literature Anhui University，Hefei Anhui 230039）

Now the thru novel is very popular，we also should be pay attention to its depth of content characteristic as well as look at it.Female seem to be the role in the thru novel，and most of them are through in court with complex tangle，witness or involved in the great historic events.This paper discusses nowadays the main content of the thru novel about the ancient costume and its own characteristics.

Thru；female；history；palace

I207.3

A

1673-2014（2012）04-0035-03

2012—05—24

周 玉（1988— ），女，安徽安慶人，碩士研究生，主要從事中國古代文學研究。

（責任編輯 王建華）