蘇磊

民間年畫元素在數字插畫設計中的應用

蘇磊

我國現代數字插畫是民族文化的組成部分，現代西方設計理念的壟斷性發(fā)展，自然造成民族性設計的削弱，乃至民族特性逐步消失。以比較分析的方法，提出數字插畫在應用上應借鑒年畫的造型語言、色彩意象和文化價值等三個方面。

數字插畫；民間年畫；設計應用

魯迅先生曾經把民間美術稱之為 “生產者的藝術”，民間美術具有傳統文化的特色精華，是中華文化體系中的奇葩。民間美術具有深厚的文化意蘊和獨具的地域特色，天津楊柳青、四川綿竹年畫、江蘇桃花塢、山東濰坊楊家埠的木版年畫等民間美術形式，呈現出獨具地域特色的賦色體系和豐富的文化底蘊，是歷史文化的積淀，為數字插畫設計的發(fā)展提供了重要的借鑒意義。

一、年畫的發(fā)展

過春節(jié)時貼在門上的“桃符”便是年畫的雛形。在殷商時期，年畫反映了民俗中的“年”的文化內涵和意蘊，到了北宋，年畫漸趨成熟。商業(yè)經濟的繁榮、市民文化的興起，為年畫提供了廣闊的市場；雕版印刷的廣泛應用，為年畫的傳播奠定了基礎。年畫雖成熟于宋，但“年畫”名稱卻出現在清代。年畫之盛，不僅使這一傳統的年俗文化得到了高度的發(fā)展，而且不斷擴大了年畫的表現范圍，延伸了年畫中祝福新年吉祥的社會功用。道光年間，第一次出現了“年畫”一詞，但并未被人們接受。光緒年間，年畫又被叫作“畫片”或“紙畫”。直至民國時期，上海的石印畫被約定俗成為“月份牌年畫”，至此，年畫一詞才被普遍沿用。

二、民間年畫與現在數字插畫結合的必要性

具有地域特色的民間年畫所蘊含的文化內涵給人以知識，同時，各個不同的文化地域風格、不同的風俗也孕育了多姿多彩的年畫藝術。在科學技術日新月異的今天，伴隨著各種風格迥異的設計元素，民間年畫與現代設計元素不斷碰撞與融合，其在現代插畫設計中得到了充分的體現，具有重要的使用價值。我們在現代數字插畫設計的色彩造型特征中，不難發(fā)現其與民間年畫的相近、類似之處。插畫設計師通過對民間年畫造型元素進行形態(tài)上的改造，不僅可使該元素傳遞出現代設計觀念，更能使傳統元素真正傳遞載體的現代信息，這符合現代數碼插圖設計的審美功用與使用價值。目前，越來越多的插畫設計師已經認識到民間藝術的重要性，因為民間藝術是一種能夠深入表現內容、引起共鳴的藝術形式。

三、民間年畫藝術符號化的藝術手法在中國數字插畫中的應用

在傳播媒介比較匱乏的時代，民間年畫就是當時最好的宣傳和傳播文化信息的媒介。隨著信息技術的高速發(fā)展，我們生活方式也在慢慢發(fā)生變化，同時，各種藝術形式與藝術新環(huán)境緊密地聯系在一起，因此，年畫的色彩形式、審美趣味也應不斷推陳出新，在中國當代數字插畫設計中得到新的提升。

（一）造型語言的再運用

將中國傳統年畫元素融入到現代插畫設計中，不僅可讓插畫作品體現出更強的視覺沖擊力，還能使作品的造型獨具特色、生動活潑，顯露出更強的民族時代性，更具現代感，同時，傳統文化元素的特色也能體現得淋淋盡致。如：九江學院吳暉教授的插畫設計作品《秦瓊在線》當中的“秦瓊”，該形象特征個性鮮明，視覺上更具民族時代性。

設計師從傳統的民間年畫中提煉出具有現代性的元素，然后根據插畫設計的需要進行再一次的加工融合。比如前面提到的插畫“秦瓊”形象，就是與傳統民間秦瓊門神形象的融合，它不僅體現了傳統元素與現代設計的融合，同時也體現了民間年畫作為一種傳統元素符號所體現的時代性。再比如，楊柳青民間秦瓊門神年畫的畫面效果是追求裝飾性，其線的平面分割曲直有度，剛柔相濟，節(jié)奏感、韻律感穿插其中，表現的是武將形象，而其細密的線條又顯示出一種復雜之感。而現代插畫當中的秦瓊形象，無論是造型還是色彩，都是傳統民間秦瓊門神執(zhí)金瓜，或執(zhí)單劍，或執(zhí)雙劍形象的簡化概括，其對形的表現，完全是設計師憑著記憶和想象從“意”到形，形隨心變，在形的塑造中融進了自己的主觀臆想。設計師通過對民間年畫的造型和色彩的提煉，表現出了特有的形式美與象征意義，這對現代設計理念的影響是深遠的。為了讓年畫的造型在表現力上更具視覺沖擊力，插畫設計師們會在色彩上加以夸張，如給年畫人物打上紅臉蛋或者用大紅的顏色涂抹人物的眼瞼，這不僅突出了年畫人物的面部，突出人物的精氣神，而且也綜合呈現了年畫的觀念和民風民俗。

（二）色彩的意象

不同的地域有著不同特色的民間年畫，其制作流程也各不相同，但在著色方法上，卻有著共通的用色原理，即以紅、黃、綠、藍、紫等色為主要色彩。色彩的視覺沖擊不僅可讓人感受到作品色彩鮮明的線條、夸大變形的外觀造型，還會給人帶來視覺上的享受。色相和色度的對比，不僅具有豐富的寓意和內涵，而且可體現出沖擊力強的裝飾性視覺效果。以楊家埠為代表的年畫，以紅、綠、藍、黃為主，色澤明快，對比強烈，構圖對稱飲滿，線條粗獷，主題突出。畫中人物造型刻畫得質樸大方，散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息。而具有中國傳統文化元素特色和鮮明地域特點的四川綿竹年畫，“畫面色調深沉濃重，多用純度較高的大塊對比色（包括黑色）?！逼湮鋵㈩愰T神則“采用純度較高的兩組對比色作畫，如紅-綠；藍-黃；紫-金（黃）。這兩組純度較高且面積又基本相等的兩色對比后便產生出強烈的視覺沖擊力，而借助色彩同類色深淺及階梯變化，造成了深、淺、明、暗的過渡，所形成的立體效果，增加了畫面的節(jié)奏和裝飾情趣”。隨著人們對傳統文化的重視，越來越多的傳統元素被運用到插畫設計當中。清華大學美術學院吳冠英教授為2008年北京殘奧會設計的吉祥物“福牛樂樂”便是一件成功運用傳統色彩的優(yōu)秀作品?！案Ｅ窐贰痹煨涂蓯?，色彩鮮亮，其過渡色運用到了許多年畫顏色，人們再一次感受了傳統元素與現在設計語言的完美結合。

（三）文化價值的傳承

我國的民間年畫日益凸顯出其獨特的藝術魅力，從其文化價值看，不僅體現了本真、鮮活、質樸、簡純的特征，而且體現了傳統人文精神中對人的關懷。逢年過節(jié)，人們貼年畫，它不僅是烘托節(jié)日氣氛的點綴，也是文化藝術氣氛營造、道德修養(yǎng)、審美情趣、信仰傳承的載體與工具，更是老百姓看圖識字的一種途徑。民間年畫其實也是一部地域文化的藝術殿堂，插畫設計師在吸收和學習民間年畫精髓的同時，還要對年畫的造型元素符號、形式規(guī)律等進行比較歸納，從而創(chuàng)作出有新意的插畫作品。隨著人們審美能力的不斷提高，設計者應充分利用年畫符號作為設計的元素，從而提高現代數字插畫作品的質量。

三、結論

數字技術對于數字插畫藝術形式的影響是多方面的，但它的最終價值還是取決于它的藝術性，取決于插畫設計者的創(chuàng)意。而要創(chuàng)作富有創(chuàng)新意識的中國數字插畫藝術，需要我們的設計師從民間藝術中去吸取傳統文化的精髓，使民間藝術煥發(fā)新的生機，這對于中國數字插畫藝術的發(fā)展具有重要的現實意義。

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[3]李志剛.民間木版年畫的裝飾性及美學意義[J].南京藝術學院學報，美術與設計版，2008（3）.

J218.3

A

1673-1999（2012）02-0154-02

蘇磊(1982-)，男，安徽寧國人，重慶師范大學（重慶 401331）2009級碩士研究生。

2011-11-14