文丨胡 英

（浙江省紹興市廣播電視總臺，浙江紹興 312000）

中國的電視創(chuàng)作經(jīng)過電視工作者幾十年的不懈努力，逐步形成了自己的發(fā)展規(guī)律。它作為一種藝術(shù)形成了獨特的創(chuàng)作思維，這種創(chuàng)作思維是電視藝術(shù)最為寶貴的財富。同時也是人們進(jìn)行藝術(shù)生產(chǎn)的方式，當(dāng)我們面臨一種現(xiàn)象或行為并用藝術(shù)的掌握方式去展現(xiàn)它時，會驚奇地發(fā)現(xiàn)，我們已不僅把藝術(shù)的方式當(dāng)作一種意識形態(tài)來認(rèn)識，同時也把藝術(shù)的方式當(dāng)作一種生產(chǎn)形態(tài)來看待，從主體上看，編導(dǎo)者的創(chuàng)新沖動和創(chuàng)新意識，是掌握這一客觀現(xiàn)實的原動力之一。從客體上看，客觀現(xiàn)實，為藝術(shù)掌握以人為中心的自然、社會提供基本的原型。從主、客觀關(guān)系方面來看,隨著客體內(nèi)涵的不斷顯露和主體對客體的層層深入，又會反過來刺激主體的創(chuàng)造性,以最佳的藝術(shù)性原則,使作品表露出其特有價值。隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,要想有一定的觀眾，我們必須強(qiáng)化這種創(chuàng)作思維，因此電視編導(dǎo)的責(zé)任越來越大。電視編導(dǎo)的創(chuàng)作要想贏得一定的市場,就必須不斷的創(chuàng)新，發(fā)揮創(chuàng)新思維在電視節(jié)目制作中的運(yùn)用。

1 新穎性、時代性和開放性是電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的三大特征

所謂“新”，是指觀點的新、理念的新、表現(xiàn)手法的新，是在對已有作品繼承的基礎(chǔ)上的超越，符合社會前進(jìn)發(fā)展的方向，反映時代風(fēng)貌和要求，滿足觀眾的心理需求。藝術(shù)的生命力是來源于社會生活的，電視藝術(shù)所反映的是時代的風(fēng)貌和社會的要求，在電視節(jié)目的制作中必須緊扣時代的脈搏，體現(xiàn)時代的精神，滿足時代的要求，電視編導(dǎo)掌握電視節(jié)目的時代性,能夠滿足觀眾的心理需求，推動電視節(jié)目的發(fā)展。電視節(jié)目的封閉就意味著固步自封、畫地為牢，而開放則能推陳出新、開拓發(fā)展。

2 群體創(chuàng)作是影響電視編導(dǎo)創(chuàng)新的因素

創(chuàng)新是以新思維、新發(fā)明和新描述為特征的能為人類社會的文明與進(jìn)步創(chuàng)造出有價值的、前所未有的全新物質(zhì)或是精神產(chǎn)品。電視編導(dǎo)的創(chuàng)新是要創(chuàng)作出在創(chuàng)作主題上有所開掘、形式上有新招、風(fēng)格上有新意等的電視作品。電視創(chuàng)作一般是群體創(chuàng)作,群體創(chuàng)作既對成員產(chǎn)生促進(jìn)作用又能產(chǎn)生促退作用。工業(yè)化生產(chǎn)和群體創(chuàng)作對創(chuàng)新思維有著很大的影響，電視節(jié)目和其他的商品一樣,在投入產(chǎn)出中追求高效率，即以最低的成本在最短的時間內(nèi)，生產(chǎn)出數(shù)量最合格的產(chǎn)品。工業(yè)化生產(chǎn)在電視節(jié)目中的直接表現(xiàn)出功利性的，創(chuàng)作的目的是爭奪收視率和吸引觀眾?；钴S的思維活動變成市場的努力，編導(dǎo)的創(chuàng)新受到局限。

3 思維是激發(fā)電視編導(dǎo)創(chuàng)新的保障

電視編導(dǎo)的創(chuàng)新條件主要包括創(chuàng)新意識、創(chuàng)新能力、創(chuàng)新知識和創(chuàng)新思維,這些創(chuàng)新的條件就需要有科學(xué)的創(chuàng)新機(jī)制，這對電視編導(dǎo)的創(chuàng)新具有重大的促進(jìn)作用。創(chuàng)新意識是創(chuàng)新活動的前提和動力，如果沒有一定的創(chuàng)新意識或是創(chuàng)新意識不強(qiáng)，也就不能充分的發(fā)揮創(chuàng)造的主動性。創(chuàng)新能力是創(chuàng)新實踐得以實現(xiàn)的能力要素，具備了一定的創(chuàng)新能力，才能將創(chuàng)新意識轉(zhuǎn)化為有價值的東西。創(chuàng)新知識是創(chuàng)新活動的工具系統(tǒng)，知識就是能力這是不變的真理，知識與能力之間的相互轉(zhuǎn)化代表著一個人的創(chuàng)新能力的發(fā)展程度，如果一個人所接受的都是陳舊的觀念、單一的知識和僵化的思維,那么難以建構(gòu)成新的思想,無法實現(xiàn)創(chuàng)新。創(chuàng)新思維是創(chuàng)新活動的基礎(chǔ)，離開了一定的創(chuàng)新思維,那么所有的創(chuàng)新意識也就成了不切實際的空談,創(chuàng)新能力也就無法得到施展。

4 電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的激發(fā)

4.1 電視編導(dǎo)要不斷的創(chuàng)新,才可能贏得觀眾的欣賞

隨著全球經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,人們的思維也是異常的活躍，接受新事物的能力也越來越強(qiáng)。對于電視觀眾來說，內(nèi)容豐富、形式多樣的節(jié)目才能吸引他們的興趣。因此，作為電視編導(dǎo), 只有推陳出新，才能創(chuàng)作出贏得觀眾欣賞的節(jié)目。一些電視節(jié)目之所以能夠長期的生存，在于他們不斷的更新改版，不斷的創(chuàng)新，使節(jié)目變得耳目一新，這就有了一定的生命力。

4.2 科學(xué)的機(jī)制是激發(fā)電視編導(dǎo)創(chuàng)新的保障

目前就電視業(yè)的創(chuàng)新情況而言,由于缺乏科學(xué)的機(jī)制，抑制了電視編導(dǎo)創(chuàng)新。隨著中國電視頻道的增加、節(jié)目播出時間的增長、欄目的增多，導(dǎo)致節(jié)目的需求量增大，電視編導(dǎo)的需求量增加，專業(yè)編導(dǎo)顯然是不夠的，需要其他專業(yè)人員改行進(jìn)入編導(dǎo)領(lǐng)域進(jìn)行補(bǔ)充，造成編導(dǎo)隊伍的素質(zhì)參差不齊。電視節(jié)目需求量的增加，也帶來了片源的嚴(yán)重不足，在這種情況下，制作效率被強(qiáng)化了，編導(dǎo)們忙于“趕”節(jié)目，因而忽略了精雕細(xì)琢，犧牲了開拓創(chuàng)新。所以機(jī)制的缺失導(dǎo)致創(chuàng)新的缺乏。科學(xué)的機(jī)制可以增強(qiáng)創(chuàng)新意識、提高創(chuàng)新能力、更新創(chuàng)新知識和激發(fā)創(chuàng)新思維。

4.3 重視編導(dǎo)的心理需求,激發(fā)創(chuàng)新的動機(jī)

在電視行業(yè)，電視的從業(yè)人員除了要考慮提高編導(dǎo)們自身的能力素質(zhì)等主觀因素外，還需要創(chuàng)造有利的外部環(huán)境因素。比如獨立的制片制度就能充分激發(fā)電視編導(dǎo)們創(chuàng)新思維的管理機(jī)制。在一定程度上,獨立的制片制度能夠給獨立制片人創(chuàng)造集思廣益、發(fā)揮才能和冒險的空間，有利于形成個人的風(fēng)格，激發(fā)電視編導(dǎo)們的創(chuàng)新能力。

4.4 習(xí)慣性思維與創(chuàng)新思維的相結(jié)合

思維的習(xí)慣性是人們在長期的認(rèn)識活動中逐漸養(yǎng)成的、經(jīng)常使用的思考問題的方式。通常，習(xí)慣性的思維都是單向的，思路狹窄，方向或者角度單一，這種習(xí)慣性對思維的產(chǎn)生消極的影響，也可能產(chǎn)生積極的影響，而關(guān)鍵就在于能否與創(chuàng)造性的思維相結(jié)合。創(chuàng)造性思維是多方向、多角度、多層次的思維過程，它的特點就在于大膽假設(shè)，尋求多種答案和途徑。在電視創(chuàng)作中，如果我們能夠經(jīng)常有意識的將習(xí)慣性思維和創(chuàng)造性思維相結(jié)合，使其相得益彰，那么，我們的思維結(jié)構(gòu)就趨于合理,創(chuàng)新能力將不斷的加強(qiáng)。

4.5 創(chuàng)新思維必需以欄目定位為基礎(chǔ)

電視節(jié)目的創(chuàng)新應(yīng)該基于欄目的定位、一種迂回的上升，而不是游離和脫軌。欄目的定位猶如一棵樹的根，是獲取生命力的基礎(chǔ)，定位的越準(zhǔn)，根才能深才能扎于大地之中。若是與欄目定位相脫離，則創(chuàng)新便像斷了線的風(fēng)箏，沒有了分量。

5 結(jié)語

電視編導(dǎo)是一個電視節(jié)目的主宰,編導(dǎo)在運(yùn)用電視思維進(jìn)行構(gòu)思時，要有運(yùn)籌帷幄、通觀全局的思想，要有對全片整體把握和總體設(shè)計的能力，既要考慮到整體與局部的關(guān)系，又要協(xié)調(diào)各個局部之間的關(guān)系，充分發(fā)揮電視語言各要素的優(yōu)勢，使各語言形態(tài)相互融合，形成形聲一體化的有機(jī)整體。作為電視編導(dǎo)的創(chuàng)新，在創(chuàng)作過程中，起到一種調(diào)和的作用，只有編導(dǎo)的不斷學(xué)習(xí)，不斷實踐和思考，不斷的增強(qiáng)創(chuàng)新的意識和能力，才能贏得觀眾對自己的節(jié)目的喜愛。

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