文丨楊 杰

（大同廣播電視臺，山西大同037008）

電視采訪是新聞采訪中的一種常見的采訪形式，依托與先進的電視技術(shù)手段，以實現(xiàn)新聞內(nèi)容的大眾傳播為目的的一種素材采集活動。其中最關(guān)鍵的幾個環(huán)節(jié)是：選題、策劃、拍攝、記者提問。筆者針對這幾方面進行分析。

1 電視采訪的選題

不僅是電視采訪，任何采訪之前，選題都是一個前提條件。只有掌握大眾心理，找準(zhǔn)題材，才能夠吸引電視觀眾，否則就是一個失敗的電視采訪。選擇什么樣的題材，與記者的工作性質(zhì)以及新聞的敏感度有關(guān)。選擇的題材應(yīng)該與事實相符，絕對不能是虛構(gòu)出來的，因為這直接關(guān)系到新聞工作者的職業(yè)道德。并且，選題還要以政策為依托，真實具體的人物和事件為載體。

2 電視采訪的策劃

確定好了題目之后，就知道了努力的方向。這個時候，就應(yīng)該具體的策劃要如何完成電視采訪工作。這一環(huán)節(jié)主要包括節(jié)目的定位、角度的表現(xiàn)、采訪中重點內(nèi)容的設(shè)定以及采訪對象的選擇等等。其中，要制定出科學(xué)合理的采訪方案，力爭將最具新聞價值的事實內(nèi)容挖掘出來，并盡量設(shè)計出簡潔的采訪方式，以求在規(guī)定的時間內(nèi)得到更多的有價值新聞，另外，還要全方位的進行考慮，制定出潛在困難的解決方案。

在策劃過程中，切記要以事實為依據(jù)，絕對不能憑空進行個人想象，否則就會給觀眾造成虛假的印象，對新聞的真實性產(chǎn)生質(zhì)疑。目前，在我國的新聞界內(nèi)，一些記者為了追求高收視率，而忘記了自己的職業(yè)道德底線，不惜親自扮演各種“角色”，自導(dǎo)自演，最后以一場鬧劇收尾。這種新聞失實現(xiàn)象屢見不鮮，令人深思。策劃過程中，一定要靈活的進行考慮，要充分考慮到一些突發(fā)事件的發(fā)生，并預(yù)先做好應(yīng)急準(zhǔn)備。否則，一旦中途出現(xiàn)問題，而沒有提前制定出解決方案，致使現(xiàn)場一片混亂，采訪工作也無法按時完成。

3 電視采訪的拍攝

拍攝應(yīng)該是電視采訪工作中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，因為其拍攝的內(nèi)容直接呈現(xiàn)給電視觀眾，現(xiàn)今的電視觀眾，其欣賞水平與過去相比有了很大提高，而且，還經(jīng)常挑出一些專業(yè)性很強的問題，因此，一定要認(rèn)真對待。拍攝不僅要求電視記者要對拍攝現(xiàn)場的周邊環(huán)境、拍攝過程中的各種細節(jié)問題進行深入研究，而且，還要對采訪的對象的具體活動進行一定的取舍工作。并且在后期的剪輯過程中，有針對的進行截取。

拍攝環(huán)境是電視采訪工作現(xiàn)場的重要影響因素之一，其使得被采訪的對象不再是孤立存在的，而是與周邊環(huán)境融為一體，并富含大量的信息在事件當(dāng)中，從而使得采訪對象與周邊的拍攝環(huán)境相互關(guān)聯(lián)，構(gòu)成一個整體。例如：在紀(jì)錄片《龍脊》中的第一個拍攝鏡頭，就是由一個遠處的小山坡緩緩的移動到連綿不斷的梯田上面，并且，伴隨著各種動物的叫聲以及大自然的聲音，人們從沉睡中慢慢醒來。這一景色將觀眾帶入了一個寧靜優(yōu)美的小山村，使人展開無盡的想象。細節(jié)亦是構(gòu)造電視銀屏上人物性格、事件發(fā)展等各種場景的重要基本單位，能夠?qū)⒈憩F(xiàn)對象的一些性格特點完美的表現(xiàn)出來，從而使得拍攝的專題片更加有血有肉，感情豐富。因此，專題片不能沒有細節(jié)，那怕缺少一定的情節(jié)。

另外，在拍攝的過程中，還需要拍攝一些看似沒有什么實質(zhì)性意義的鏡頭，這也就是電視采訪中所講的空鏡頭。這些沒有實際意義的鏡頭，在攝影師的后期編輯過程中，會起到重要作用。例如拍攝一些花花草草的特寫鏡頭，馬路上來來往往的車輛，一些具體鮮明特色的建筑物等等。

4 電視采訪中記者出鏡

在電視采訪的過程中，記者出鏡是再正常不過的事情，但是，出鏡也是有講究的，根據(jù)采訪的內(nèi)容以及形式選擇不同的出鏡方式。出鏡的方式主要有以下幾種。

4.1 旁觀式

在這種出鏡方式中，除了執(zhí)行采訪任務(wù)的記者外，其他的拍攝組成員原則上不能夠主動的參加到新聞事件中來，這是為了保證新聞節(jié)目的公平客觀性，避免因為記者的主觀行為而使得新聞采訪現(xiàn)場以及采訪對象的扭曲。然而，我們在看電視節(jié)目的時候，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)在熒屏當(dāng)中會出現(xiàn)一些工作人員，比如說挑著話筒的錄音師，出出進進的攝制組成員等等。這些問題的出現(xiàn)，都是由于拍攝工作的不認(rèn)真所造成的，拍攝人員未能嚴(yán)格按照規(guī)章制度辦事。其實，這些問題都可以通過后期的節(jié)目制作處理掉的，只是為了盡量保存現(xiàn)場的原生態(tài)而不得不保留一些，否則，如果全部刪掉的話，就會影響到某些重要內(nèi)容的丟失。

4.2 聲音參與式

這種方式最為簡單，記者并不直接出現(xiàn)在鏡頭面前，只是發(fā)出聲音就可以了。

4.3 出鏡參與式

這種出鏡方式比較常見，電視采訪記者在采訪現(xiàn)場將自己完全展現(xiàn)在鏡頭前面，并會為此認(rèn)真的選擇出鏡現(xiàn)場位置，其所選擇的現(xiàn)場要具有一定的典型意義。而且，記者出現(xiàn)場的景別至少要中全景往上，并將現(xiàn)場感盡量地展現(xiàn)給電視觀眾。但是，很多情況下，記者所處的現(xiàn)狀已經(jīng)是在事件發(fā)生之后了，所以缺失現(xiàn)場是必然的。這時候，可以接受采訪的對象只能是曾經(jīng)經(jīng)歷過的人，事件發(fā)生的環(huán)境、地點以及一些可以接觸到的歷史資料(通常情況下是一些文字、圖片以及錄像等)。在這種情況下，一般都是采用結(jié)構(gòu)過去時空的手法。通過事件的經(jīng)歷者或者是旁觀者將發(fā)生的事情復(fù)述出來，從而將發(fā)生的事情呈現(xiàn)在觀眾面前；或者利用歷史事件發(fā)生的現(xiàn)場環(huán)境進行情景式追憶；或者利用資料畫面；還有就是真實再現(xiàn)。但是學(xué)院派的一些權(quán)威人士不提倡這種方式。使用的時候要注意，宜虛不宜實。在電視采訪中，選擇的訪問對象應(yīng)該是與報道事實直接有關(guān)的當(dāng)事人，事件的參與者和目擊者，或者雖然不是當(dāng)事人，但卻最了解有關(guān)情況的人。在時間、條件允許的情況下，應(yīng)盡量多采訪一些與新聞事實有關(guān)的人，因為人們對事物的認(rèn)識，常常受到各種因素的影響而有各自的看法，如果聽到一點就報道，容易造成報道的片面性甚至失實。

4 電視采訪中的提問

這一環(huán)節(jié)直接關(guān)系到到整個片子的質(zhì)量。成功的現(xiàn)場采訪應(yīng)該是雙向交流、探討式的，不僅能夠讓電視觀眾隨著采訪中情感的波動而改變心情，并能夠真實的感受到雙方交流過程中的真實情感流露。他的優(yōu)點是互為傳者，信息反饋及時迅速。記者在采訪的過程中，靈活運用一切可利用的條件，盡量調(diào)動對方的主動性，否則，如果只是單純的一問一答的話，會令觀眾感到生硬，而且不自然。這樣既不利于記者挖掘有價值的新聞事實，更不會引起觀眾的觀看興趣，從而導(dǎo)致采訪任務(wù)功虧一簣。如果采訪對象因種種原因不能積極合作時，記者要以既定目標(biāo)和對方交談，慢慢引出對方談話的興趣，啟發(fā)他的思路。這種現(xiàn)場采訪能讓觀眾感受到記者的水平，它讓觀眾也經(jīng)歷了探尋事實和人物心靈的過程，有親切感，也增強了觀眾的現(xiàn)場參與意識，畫面形象甚至能調(diào)動觀眾邊看、邊聽、邊思考。我們在采訪中會遇到各種各樣的采訪對象，這些人在性格、表現(xiàn)上都會大有不同，與不同類型的人打交道，就要采取不同的采訪方法。對于不善言談的人，你不問，他也不說話，很難直接獲取到你需要的信息，我們就要談及他本人的生活，從他的生活中引出話題。對于平時我們所說的張嘴就來愛講過頭話、夸夸其談的人，我們要特別留意，因為他的話的可信度值得懷疑，最好從側(cè)面進行核實。

5 小結(jié)

隨著我國新聞媒體行業(yè)的快速發(fā)展，人們對社會上的一些焦點問題有了深入的了解，這些與電視采訪記者的辛苦勞動是分不開的，為了滿足人們的新聞需求，記者從前期的選題，到后期的編輯制作都做足了工作。但是，目前的一些缺乏職業(yè)道德的記者，為了追求更高的收視率，不惜偽造各種事實，這是對采訪人物的一種精神傷害，是我們提倡的社會道德所不許的，因此，對于這類事件，有關(guān)部門應(yīng)該嚴(yán)肅處理，使人們的眼睛里多一些真實的東西，不要被一些假象所蒙蔽。本文針對當(dāng)前電視采訪過程中的一些重要環(huán)節(jié)進行分析，希望能夠為相關(guān)人員提供一些參考性建議。

[1]李宇，徐國安，李珂，等. 《風(fēng)卷紅旗——紀(jì)念百色起義、龍州起義80周年廣播電視采訪報道萬里行》直播經(jīng)驗談. 現(xiàn)代電視技術(shù)，2010（2）.

[2]汪宇力. 電視采訪型節(jié)目的前期拍攝及后期編輯. 新聞傳播，2011（6）.