/ 山東_李劍鋒

作 者：李劍鋒，山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授。

辭賦之中，自屈原《離騷》到漢代散體大賦，似乎不見(jiàn)寫(xiě)到苔蘚。相傳西漢班婕妤創(chuàng)作的《自悼賦》云“華殿塵兮玉階苔，中庭萋兮綠草生”，提到宮殿臺(tái)階上的苔蘚，但這篇辭賦一般被懷疑是魏晉以后人的偽作。至西晉潘岳《河陽(yáng)庭前安石榴賦》云“壁衣蒼苔，瓦被駁蘚”，當(dāng)是今天見(jiàn)到的最早在辭賦中提到的苔蘚。其后，東晉孫綽《游天臺(tái)山賦》云“踐莓苔之滑石”、《望海賦》云“其卉木則綠苔石發(fā)，蔓以流綿”，南朝謝靈運(yùn)《嶺表賦》云“蘿蔓絕攀，苔衣流滑”，都寫(xiě)到了苔蘚，用以襯托環(huán)境的幽雅。鮑照《蕪城賦》云：“澤葵（苔蘚名）依井，荒葛罥（掛）涂?！敝x莊《月賦》云：“陳王初喪，應(yīng)、劉端憂多暇。綠苔生閣，芳?jí)m凝榭，悄焉疚懷，不怡中夜。”江淹《別賦》云：“或春苔兮始生，乍秋風(fēng)兮暫起。是以行子腸斷，百感凄惻。”北朝庾信《枯樹(shù)賦》云：“莫不苔埋菌壓，鳥(niǎo)剝蟲(chóng)穿?！币跃G色苔蘚襯寫(xiě)凄傷之情、衰敗之感，苔蘚有了新的意味。然而這些描寫(xiě)只是零言碎語(yǔ)，苔蘚還不是受人關(guān)注的獨(dú)立審美對(duì)象。

首先在辭賦中對(duì)苔蘚作單獨(dú)描寫(xiě)的是南朝時(shí)期的著名作家江淹。江淹（444—505），字文通，濟(jì)陽(yáng)考城（今河南蘭考）人，南朝宋齊時(shí)期著名文學(xué)家。他才華卓越，出身于世族，但因十三歲喪父，家境轉(zhuǎn)為貧困，宋時(shí)在始安王、建平王幕府等處任職，沉淪下僚，不得意。

江淹的《青苔賦》借助卑微的苔蘚與懷才不遇的士人相類(lèi)比，抒發(fā)了作者遭黜被貶的哀怨之情。南朝宋元徽二年（474），江淹被貶到偏僻荒遠(yuǎn)的東南沿海做建安吳興（今福建浦城）令。這年江淹三十一歲。到任后，他“鑿山楹為室”（鑿崖壁為屋），流連于山水之間，多有閑暇，創(chuàng)作了不少辭賦，《青苔賦》就是其中著名的一篇。聯(lián)系這篇辭賦來(lái)看，江淹居處因近山少人，陰濕多雨，適宜苔蘚生長(zhǎng)。他創(chuàng)作于同時(shí)期的《渡泉嶠出諸山之頂》云“百年積流水，千里生青苔”,《赤虹賦》云“苔滑臨水，石險(xiǎn)帶溪”，《待罪江南思北歸賦》云“秋露下兮點(diǎn)劍舄，青苔生兮綴衣巾”，《雜三言五首》之《構(gòu)象臺(tái)》云“苔蘚生兮繞石戶(hù)”，都寫(xiě)到了吳興的苔蘚。所以，《青苔賦》賦前小序交代寫(xiě)作緣起說(shuō)：“余鑿山楹為室，有青苔焉，意之所之，故為是作云。”接著就是賦的正文。這是第一篇寫(xiě)苔蘚的詠物言情小賦，全賦不足四百字，短小玲瓏而情韻悠長(zhǎng)，此錄全文如下：

嗟青苔之依依兮，無(wú)色類(lèi)而可方。必居閑而就寂，似幽意而深傷。

故其處石則松栝交陰，泉雨長(zhǎng)注。絕澗俯視，崩壁仰顧。悲凹險(xiǎn)兮，唯流水而馳騖。遂能崎屈上生，斑駁下布。異人貴其貞精，道士悅其迥趣。咀松屑以高想，捧丹經(jīng)而永慕。

若其在水則鏡帶湖沼，錦匝池林。春塘秀色，陽(yáng)鳥(niǎo)好音。青郊未謝兮白日照，路貫千里兮綠草深。乃生水而搖蕩，遂出波而沈淫。假青條兮總翠，借黃華兮舒金。游梁之客，徒馬疲而不能去。兔園之女，雖蠶饑而不自禁。

至于修臺(tái)廣廡，幽閣間楹，流黃乏織，琴瑟且鳴。戶(hù)牖秘兮不可見(jiàn)，履袂動(dòng)兮覺(jué)人聲。乃蕪階翠地，繞壁點(diǎn)墻。春禽悲兮蘭莖紫，秋蟲(chóng)吟兮蕙實(shí)黃。晝遙遙而不暮，夜永永以空長(zhǎng)。零露下兮在梧楸，有美一人兮欷以傷。

若乃崩隍十仞，毀冢萬(wàn)年。當(dāng)其志力雄俟，才圖驕堅(jiān)；錦衣被地，鞍馬耀天。淇上相送，江南采蓮。妖童出鄭，美女生燕。而頓死艷氣于一旦，埋玉玦于窮泉。寂兮如何！苔積網(wǎng)羅。視青蘼之杳杳，痛百代兮恨多。

故其所詣必感，所感必哀。哀以情起，感以怨來(lái)?；陸]斷絕，情念徘徊者也。彼木蘭與豫章，既中繩而獲天。及薜荔與蘼蕪，又懷芬而見(jiàn)表。至哉青苔之無(wú)用，吾孰知其多少？

首段寫(xiě)見(jiàn)“青苔之依依”，感到它難以同其他物類(lèi)相比，由此引發(fā)作者對(duì)它孤寂幽處的感傷和共鳴。第二段寫(xiě)苔蘚的居處幽絕，突出它的“崎屈上生，斑駁下布”的生態(tài)特點(diǎn)；用異人、道士的珍視贊賞顯示它貞潔高遠(yuǎn)的精神風(fēng)貌。第三段實(shí)際寫(xiě)的是水藻，但古人是把水藻歸入“青苔”的，藻類(lèi)的美麗與苔蘚相得益彰，它們得到雅人韻女的青睞。第四段寫(xiě)與閨閣幽獨(dú)的美人相伴的苔蘚，“蕪階翠地，繞壁點(diǎn)墻”，春天聽(tīng)著鳥(niǎo)兒悲鳴，秋天聽(tīng)著蟲(chóng)兒吟唱，默默地注視著嘆息感傷、青春孤獨(dú)的美人。第五段寫(xiě)陪伴英雄枯骨的苔蘚，用“苔積網(wǎng)羅”與其生前的顯赫繁華作對(duì)比，不勝今昔之恨。最后一段將人們珍重的植物與棄置不顧的苔蘚對(duì)比，暗示出作者被貶抑不用的感傷。通篇是寫(xiě)青苔，注意用虛設(shè)的典型人物情境烘托苔蘚的優(yōu)雅美好；也是借青苔“居閑而就寂，似幽意而深傷”抒發(fā)自我的感情。賦作景中含情，情韻悠長(zhǎng)，令人咀嚼不盡。江淹所處的六朝時(shí)期是人的生命意識(shí)和自我觀念覺(jué)醒的時(shí)期，辭賦不再像漢代大賦那樣注重鋪陳羅列客觀外物，而是轉(zhuǎn)向自我情感的抒發(fā)，產(chǎn)生了大量抒情言志詠物的小賦；作家情感的中心也由軍國(guó)大事、道德人倫轉(zhuǎn)向日常生活、山水景物。江淹因此有心關(guān)注名不見(jiàn)經(jīng)傳的青苔、苔蘚，不但仔細(xì)觀察，而且傾情感受，發(fā)現(xiàn)了這種微小植物身上的審美特性和精神價(jià)值。它遠(yuǎn)離塵囂，幽雅清麗，雖不被欣賞，卻堅(jiān)貞自愛(ài)，是高尚道士、雅人怨女的伴侶，也是幽冥英雄、失意才士的慰藉。苔蘚被江淹審美化了，情感化了，人格化了。該賦開(kāi)啟了后世文學(xué)作品中苔蘚的基本審美價(jià)值傾向。

后世步武江淹《青苔賦》者，首先要數(shù)“初唐四杰”中的王勃和楊炯。與江淹不同，“二杰”《青苔賦》里的青苔，雖然也被精神化了，但已經(jīng)不是那樣幽怨自傷，而是變得英氣傲人、堅(jiān)貞不拔，平添了許多昂揚(yáng)的自信和淡定的操守，帶有初唐朝日的勃勃生氣。

王勃，字子安，絳州龍門(mén)（今山西河津）人。他少年天才，乾封元年（666）即因?qū)Σ吒叩诒皇谌纬⒗?，時(shí)十四歲。兩年后，因作《檄英王雞》，嘲戲皇族，觸怒高宗而遭貶離京。之后近三年，客游巴蜀山水，其《青苔賦》就創(chuàng)作于此間?！肚嗵x序》云：“吾之旅游數(shù)月矣，憩乎荒澗，睹青苔焉，緣巖而上，乃喟而嘆曰：‘嗟乎苔之生于林塘也，為幽客之賞；苔之生于軒庭也，為居人之怨。斯擇地而處，無(wú)累于物也?！蓖醪吹饺僳E罕至的荒澗巖崖上的青苔，有感而發(fā)，感慨它與沉溺于世俗情感的人類(lèi)不一樣，能夠超然物外，不被世俗羈絆。于是賦曰：

若夫桂洲含潤(rùn)，松崖秘液，繞江曲之寒沙，抱巖幽之古石，泛回塘而積翠，縈修樹(shù)而凝碧，契山客之奇情，諧野人之妙適。

及其瑤房有寂，瓊室無(wú)光，霏微君子之砌，蔓延君侯之堂，引浮青而泛露，散輕綠而承霜，起金鈿之舊感，驚玉箸之新行。

若夫弱質(zhì)綿幕，纖滋布濩，措形不用之境，托跡無(wú)人之路，望夷險(xiǎn)而齊歸，在高深而委遇，惟愛(ài)憎之未染，何悲歡之詭赴。

宜其背陽(yáng)就陰，違喧處?kù)o，不根不蒂，無(wú)華無(wú)影。恥桃李之暫芳，笑蘭桂之非永。故順時(shí)而不競(jìng)，每乘幽而自整。

序言言及兩種青苔，一是林塘之苔，“為幽客之賞”，二是軒庭之苔，“為居人之怨”。賦首兩節(jié)緊扣序言所言?xún)煞N青苔，依次描摹。接下來(lái)增寫(xiě)一種遠(yuǎn)離人跡的幽居之苔，如果說(shuō)“林塘之苔”被人喜愛(ài)，“軒庭之苔”被人哀怨，那么幽居之苔則“不以物喜，不以己悲”，超越俗情，天然自由。尾段進(jìn)一步升華青苔的精神品質(zhì)，小小苔蘚居然高潔傲人，連世人爭(zhēng)賞的桃、李、蘭、桂也遭苔恥笑；苔順時(shí)而不爭(zhēng)，逆時(shí)則自省，孤芳自賞、潔身自愛(ài)。這種精神顯然打上了作者的鮮明印記。

與江淹的《青苔賦》相比，王勃的《青苔賦》篇幅更精粹，結(jié)構(gòu)更緊湊，行文步步深入，雖遜色于江淹賦的從容和情韻，卻增添了凜然峭拔的風(fēng)骨。就對(duì)苔蘚的描寫(xiě)而言，苔蘚的居處被歸納得更簡(jiǎn)潔，舍棄了與自己當(dāng)下情感不諧的墳?zāi)固μ\，而增寫(xiě)了遠(yuǎn)離人跡的幽居苔蘚；與江淹較多的烘托描摹相比，王勃對(duì)苔蘚的烘托筆墨較少，但觀察到江淹沒(méi)有注意到的細(xì)節(jié)特點(diǎn)，如“繞江曲之寒沙，抱巖幽之古石，泛回塘而積翠，縈修樹(shù)而凝碧”中對(duì)“繞”、“抱”、“泛”、“縈”等四個(gè)動(dòng)詞的選用，傳神地寫(xiě)出了青苔與它的生長(zhǎng)環(huán)境之間相依相輔的狀態(tài)。王勃還寫(xiě)到苔蘚“不根不蒂”，符合其生物性特點(diǎn)，可謂觀察細(xì)致。

楊炯的《青苔賦》是一篇騷體意味濃厚的寫(xiě)物抒情小賦，前半部分與江淹《青苔賦》的思路相似，主要用人事烘托青苔，依次寫(xiě)了深山莓苔、潭蓅藻苔和廣廈蒼苔；后半部分集中寫(xiě)青苔的狀態(tài)和品質(zhì)，獨(dú)創(chuàng)性較強(qiáng)，賦云：“爾其為狀也，冪歷綿密，浸淫布濩，斑駁兮長(zhǎng)廊，夤緣兮古樹(shù)，肅兮若遠(yuǎn)山之松柏，泛兮若平郊之煙霧。春淡蕩兮景物華，承芳卉兮藉落花；歲崢嶸兮日云暮，迫寒霜兮犯危露。觸類(lèi)而長(zhǎng)，其生也蕃。莫不文階兮鏤瓦，碧地兮青垣。別生分類(lèi)，西京南越。則烏韭兮綠錢(qián)，金苔兮石發(fā)。苔之為物也賤，苔之為德也深。夫其為讓也，每違燥而居濕；其為謙也，常背陽(yáng)而即陰。重扃秘宇兮不以為顯，幽山窮水兮不以為沈。有達(dá)人卷舒之意，君子行藏之心。唯天地之大德，匪予情之所任。”苔蘚生長(zhǎng)的地方，楊炯比江淹和王勃關(guān)注到的更多，依次羅列了古樹(shù)、山松、文階、鏤瓦、碧地、青垣，還關(guān)注到苔蘚分布極廣，“別生分類(lèi)，西京南越”；生命力旺盛，“觸類(lèi)而長(zhǎng)，其生也蕃”；名稱(chēng)不一，“烏韭兮綠錢(qián)，金苔兮石發(fā)”。描寫(xiě)注意用比喻傳神，如“肅兮若遠(yuǎn)山之松柏，泛兮若平郊之煙霧”，這是江淹、王勃所沒(méi)有來(lái)得及細(xì)致描摹的景象。至于苔蘚所顯現(xiàn)的精神品質(zhì)，也帶有楊炯自己的特點(diǎn)，如云：“苔之為物也賤，苔之為德也深?！庇^點(diǎn)鮮明不含糊。苔蘚仿佛謙虛退讓、與世無(wú)爭(zhēng)的儒家君子。但這種比擬沒(méi)有很好地與對(duì)景物的描寫(xiě)烘托有機(jī)結(jié)合起來(lái)，顯得有些游離于整體。在情景融合、集中抒情、富有情韻方面，楊炯的同題之作難免遜色。

唐人于王勃、楊炯《青苔賦》之外，在其他作家的賦作中也有不少提到苔蘚。如盧照鄰《秋霖賦》：“若乃千井埋煙，百廛涵潦，青苔被壁，綠萍生道。”宋之問(wèn)《太平公主山池賦》：“天長(zhǎng)地久兮苔蘚合，古往今來(lái)兮林澗空?！崩铉摺度召x》：“若乃江湖積氣，霧雨經(jīng)時(shí)，莓苔連于枕石，泥濘汨于川坻?！崩铉摺妒x》：“若乃苔蘚剝落，雨露淋漓?！眳瘟顔?wèn)《云中古城賦》：“榛棘蔓而未合，苔蘚紛乎相滋?！眲⒂礤a《秋聲賦》：“動(dòng)終歲之別離，廢井苔合，荒園露滋，草蒼蒼兮人寂寂，樹(shù)槭槭兮蟲(chóng)伊伊?！彼究?qǐng)D《春愁賦》：“林幽鶯吊，院古苔新?！彼卧院?，辭賦中這樣的描繪層出不窮，如宋人汪莘《月賦》：“或帶苔紋而黏屐齒，或移花影而泛清樽?！睏钊f(wàn)里《浯溪賦》：“削苔讀碑，慷慨吊古。”元人汪克寬《吳山賦》：“苔梯石磴，縈九折之委蛇兮?！卑赚E《西湖賦》：“碑蝕苔以千言，記南園之絕景?！泵魅岁惱^儒《禜賦》：“苔濃蝕壁，菌腐生墻。”

至于專(zhuān)門(mén)詠苔蘚的賦作，王勃、楊炯之后，今天見(jiàn)到的主要有五篇。它們是晚唐五代時(shí)期著名作家陸龜蒙的《苔賦》（有序）、宋代文彥博的《金苔賦》（有序）、明代錢(qián)文薦的《苔賦》（有序）、清代任端書(shū)的《綠苔賦》（參任端書(shū)《南屏山人集》賦類(lèi)，清乾隆刻本；又見(jiàn)清末胡天游《石笥山房集》文集卷一，清咸豐二年刻本，當(dāng)是誤收）和李伯元的《苔賦》（載《游戲雜志》月刊第七期，1921年12月刊出。薛正興主編《李伯元全集》第五冊(cè)“李伯元詩(shī)文待訪錄”部分存目未輯，江蘇古籍出版社1997年版，第161頁(yè)。下文據(jù)龍文展《〈游戲世界〉所見(jiàn)李伯元佚文》一文轉(zhuǎn)錄，《明清小說(shuō)研究》2009年第3期）。

陸龜蒙《苔賦序》云：“江文通嘗著《青苔賦》，置苔之狀則有之，懲勸之道雅未聞也。如此，則化下風(fēng)上之旨廢，因復(fù)為之，以嗣其聲云?！彼懈杏诮娃o賦只是描繪青苔形狀，“懲勸之道雅未聞”，沒(méi)有寄寓諷喻旨意，因而創(chuàng)作了《苔賦》。其主旨主要是懲戒勸世，通過(guò)富貴者與貧賤者不同遭遇的對(duì)比，指出富貴驕盈則盛極必?cái)。氋v淡泊則平安自得。陸龜蒙不但主旨上有新意，且在對(duì)苔蘚的描繪上也有特點(diǎn)。如首段云：

天地閉，風(fēng)雨積，門(mén)徑秋，莓苔植。離方抱圓，累紫疊碧。始分封于危亭之下，終略地于荒畦之側(cè)。侵竹塢而縱步，占蘭疇而盈尺。麗色何似，嘉名孰為？高有瓦松，卑有澤葵，散巖竇者石發(fā)，補(bǔ)空田者垣衣，在屋曰昔邪，在藥曰陟厘。質(zhì)被綠錢(qián)之美，香聞艾納之奇?；蛩摶?，或蘚或苔。

先用三字句、四字句活潑地開(kāi)一個(gè)頭，然后用擬人手法寫(xiě)苔蘚的繁盛眾多和生命力之強(qiáng)，如果聯(lián)系下文懲勸的用意，“略地”、“侵竹”、“占蘭疇”這樣的用語(yǔ)還隱然有所諷喻。接下來(lái)寫(xiě)到各種苔類(lèi)的名稱(chēng)，見(jiàn)出農(nóng)學(xué)家陸龜蒙的博學(xué)。陸龜蒙在結(jié)尾自詡為“遺形而放志者”，并以謠作結(jié)云：“苔之生兮自若，人有哀兮有樂(lè)；哀者貴兮樂(lè)者賤，貴者危兮賤者宴。噫！哀樂(lè)兮何時(shí)止，貴賤循環(huán)兮而后已?！奔葟?qiáng)化了主旨，也更新了苔蘚賦的文學(xué)形式。

宋代文彥博的《金苔賦》（有序）和明代錢(qián)文薦的《苔賦》（有序）有一個(gè)不同于前人同題賦作的地方，即皆非直接面對(duì)苔蘚或者苔蘚賦作而創(chuàng)作，而是針對(duì)書(shū)籍中與苔蘚相關(guān)的記載有感而發(fā)。據(jù)《金苔賦序》，北宋初期的政治家文彥博讀到王嘉《拾遺記》記述到的“金苔”，“頗異之，因?yàn)樗官x，追其美詞”。賦作先極力鋪陳它的奇異，最后曲終奏雅，寄托諷喻之旨云：“是致永熙、永嘉之蕩析，劉耀、劉聰之傾逼。玉輦播遷金行，否塞蟠龍踞虎，雖別王于偏方，封豕、長(zhǎng)蛇恣吞噬于中國(guó)。萬(wàn)戶(hù)蒿榛，千門(mén)荊棘，金苔亦陷于敵人，深可為之太息。”從統(tǒng)治者的玩物喪志里，作者看到了西晉永嘉之亂、中土五胡亂華、人民橫遭涂炭的根源，結(jié)論可謂精警。立意與陸龜蒙《苔賦》的創(chuàng)作初衷一脈相承。

錢(qián)文薦《苔賦序》云：“王微少有才名，江吏部湛愛(ài)之，舉以為郎，不就。隱居一室，周旋十載，苔痕滿(mǎn)階，莫知所在，乃為賦紀(jì)之?！蓖跷⑹菚x代名臣王弘家族的后代，南朝宋代的學(xué)者、詩(shī)人和畫(huà)家。他為了隱居不仕，居然躲藏了十年，致使居處“苔痕滿(mǎn)階”?！赌鲜贰酚型跷⒌膫饔?。錢(qián)文薦是明代萬(wàn)歷年間的作家，他的《苔賦》就是有感于王微淡泊明志的非常行為而創(chuàng)作的。賦中借“稟幽貞以成性，借正色其揚(yáng)輝”的苔蘚頌揚(yáng)“惟孤潔之為偶”的王微，表達(dá)出對(duì)遺世獨(dú)立、超俗生活的向往。賦風(fēng)清新自然，狀物以傳神寫(xiě)意為主，如云：“苔之為物，非藥非草，無(wú)芳無(wú)菲。毎含潤(rùn)而濯濯，仍托陰而依依。”又不乏哲理意味，如云：“試問(wèn)掩映階前色，何似縱橫陌上塵？”儼然把苔蘚擬人化為與世俗相對(duì)的高士了。

任端書(shū)的《綠苔賦》是眾多賦作中最為典麗且富有情韻的一篇，可稱(chēng)為苔賦的集大成之作。其文如下：

窈窕兮閑庭，綠苔兮滋生。含翠兮瑟瑟，糝壁兮英英。乍一片兮如結(jié)，鋪幽階兮欲平。異芳草之霏微，映春袍而共妒。羃朝煙之杳靄，上畫(huà)壁以多情。

爾其繞徑痕微，依沙黛淺；沾碎石而錢(qián)圓，貼新篁而淚點(diǎn)。波凝沚浪，對(duì)瑤甃兮層層；影綴文窗，繡銅蠡兮冉冉。靜當(dāng)軒而色潤(rùn)，宛若遙??；勻滿(mǎn)地而陰長(zhǎng)，輕兮似翦。

伊惟艾納，曾聞昔邪。散土花之斑駁，弄石發(fā)之鬖髿。滋共魚(yú)衣，拂井床而綿密；閑宜鶴步，啄露砌之修遐。披霤蘚兮蒼深，時(shí)時(shí)暈鎖；對(duì)墻菭而紫淺，處處紋斜?？v橫交敷，侵淫未斂；媚孤檻于傍回，綴飛英之冷艷。歲歲則經(jīng)秋愈綠，照書(shū)幌以偏濃；重重則過(guò)雨?duì)庻r。蘸衣裳而可染。已巧入乎疏簾，更相延乎翠簟。

至若沈約郊居，王微隱舍，暗環(huán)高榭，妍夕照于余姿；軟布芳茵，承落花于將下。吟侍郎之碧罽，未足稱(chēng)奇；同大令之青氊，依然可藉。比乎萱草，堪留玩以忘憂；伴我騷人，復(fù)逍遙以多暇。

撫此漠漠，愛(ài)此芊芊。拂凈綠而如掃，洗幽馨而欲憐。康樂(lè)始寧之墅，文通記室之年。方抽絲兮覽物，遂屬興于斯篇。

《綠苔賦》開(kāi)頭雜用騷體句式總括描繪種種綠苔，不加典實(shí)，幽麗傳神，情韻綿綿；中間特寫(xiě)“艾納”、“昔邪”和“碧”，逐漸加入相關(guān)典故，傳寫(xiě)綠苔動(dòng)人而優(yōu)雅的神韻，至“暗環(huán)高榭，妍夕照于余姿；軟布芳茵，承落花于將下”，綠苔之美在夕陽(yáng)、落花的陪襯之下，令人黯然銷(xiāo)魂。與其他苔賦相比，此賦多用典故，且貼切形象，增加了綠苔文雅的韻致。

晚清李伯元《苔賦》云：

空階昨夜，秋雨浪浪， 滴將心碎，引得愁長(zhǎng)。

破曉開(kāi)門(mén)， 忽生叢綠，斑斑斕斕，斷斷續(xù)續(xù)。卑區(qū)所在，橫潦是渟。滃郁成氣，廉纖寫(xiě)形。曼衍堂坳，夤緣墻隙。舍掩精藍(lán)，亭污光碧。違燥居濕，背陽(yáng)即陰。樓臺(tái)黯黯， 簾幔愔愔。

溯其盛也：扣砌雕墀，銅鋪金屋，雙環(huán)獸銜， 萬(wàn)瓦鴛覆；亦復(fù)到處攀援，乘時(shí)起伏， 藏垢納污，含羞隱辱。及其衰也： 圯園廢寺， 敗堞空?qǐng)觯好扇?，昏林?zhàn)霜；猶復(fù)涂城附郭，冪壘縈崗，環(huán)碑匝礎(chǔ)， 臥鏃沉槍。

亂曰：呼龍耕煙兮縛鸞作帚，蠙何為兮衣之垢。傷春心兮重回首，惜芳菲兮落花厚。

按：蠙，蚌。

李伯元是晚清著名小說(shuō)家，其詩(shī)賦寫(xiě)作很少受人關(guān)注。此篇小賦借苔言愁，前半部分鋪寫(xiě)苔蘚秋天雨日四處叢生的景象，主要是實(shí)寫(xiě)；后半部分在想象中虛寫(xiě)苔蘚繁盛和衰敗的景象，寄寓人世攀援富貴和失意敗亡的感慨，雖不動(dòng)聲色，而情見(jiàn)乎辭。至結(jié)尾“亂曰”又點(diǎn)明所寫(xiě)愁緒不僅僅是悲秋恨世，也有遠(yuǎn)離塵囂、清潔自守的愿望和傷春惜花、美好不再的喟嘆。賞心樂(lè)事零落如花，愁緒綿綿如苔蓊郁，世間污濁不可以久留，何不歸來(lái)呼龍耕煙。苔蘚意蘊(yùn)豐厚，成為作者復(fù)雜愁緒和慨嘆的依托。

要之，苔蘚在中國(guó)古代辭賦中主要以?xún)煞N形式存在著。一種是作為作品寫(xiě)到的因素而存在，往往見(jiàn)于寫(xiě)景詠物的作品中，它是景色的組成，也是幽雅的寫(xiě)照，還是荒古破敗的象征，散發(fā)著現(xiàn)實(shí)與歷史交融的特有美麗。第二種是專(zhuān)門(mén)的苔類(lèi)詠物賦，它們篇幅短小，全是借助寫(xiě)物來(lái)抒發(fā)情感、表達(dá)志趣的作品。這類(lèi)賦作從江淹開(kāi)始，斷續(xù)被后人效仿創(chuàng)作。苔類(lèi)詠物賦都寫(xiě)到了苔蘚特殊的生態(tài)環(huán)境，往往幽寂陰濕、毫不起眼；都寫(xiě)到了苔蘚的形態(tài)，纖纖弱弱卻自有魅力；都不約而同地將苔蘚審美化、精神化，或者把苔蘚比做淡泊堅(jiān)貞的高士，或者比做謙虛自守的君子，或者寄寓勸誡的意義，或者烘托幽雅的情趣，表現(xiàn)其身上超越世俗悲歡、自尊自愛(ài)、灑脫自由、幽雅清麗的品格和神韻。苔蘚是文學(xué)真善美的園林里具有個(gè)性的成員，是辭賦里具有獨(dú)特形態(tài)和精神價(jià)值的意象和文化符號(hào)。它仿佛成片的小花，五顏六色，風(fēng)姿綽約，成為辭賦園林中的一種獨(dú)特的優(yōu)美景觀。