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動畫在影視中的應用現(xiàn)狀探究

2012-08-15 00:50趙陽磊
電影評介 2012年3期
關鍵詞:特技影視動畫

一、動畫與影視

(一)動畫的界定

動畫即是利用人的心里偏好作用和視覺殘留現(xiàn)象,以各種本身靜止、無生命的造型藝術為基礎,通過逐格(幀)記錄并連續(xù)播放來表現(xiàn)運動的一種與真人電影相區(qū)別的藝術形式。廣義而言,把一些原先不活動的東西,經過影片的制作與放映,成為會活動的影像,即為動畫。

(二)不同類型動畫在影視中的作用

1.作為特技。動畫作為影視特技賦予了影視作品更具生命力的表現(xiàn)方式,使觀眾得以窺見過去及未來,滿足其窺視心理,成就導演的幻想與創(chuàng)作。但人類的好奇也許是電影特技大師們永遠無法滿足的,傳統(tǒng)的電影特技中的小把戲已無法逃脫人們挑剔的眼球。虛擬場景的亦幻亦實,計算機與電影的交互匯融,引領了電影數(shù)字化的潮流。

影視特技是指影片攝制生產中采用的特殊技巧。在電影生產過程中,常會遇到一些難度大、成本費用驚人或危險性大以及難于在現(xiàn)實生活中拍攝到的一些鏡頭和景象。由于常規(guī)攝制技術難于完成,這就必須用特技方法來完成?,F(xiàn)代電影特技創(chuàng)造了全新的鏡頭和緊張、驚險的氛圍,可以使觀眾看得眼花繚亂、出神入化,達到身臨其境的銀幕效果。隨著電子技術的加速發(fā)展,影視特技更進一步地融入到影視作品,并得以廣泛的應用。

2.作為片段。動畫作為一個片段載入到影視作品當中,以其鮮明的表現(xiàn)方式來烘托場景氣氛,以動畫的具體性特點來刻畫人物內心,深化作品感情,以其獨特性推動故事情節(jié)的發(fā)展,升華影片的藝術效果。這種內嵌式的動畫,通常不需要高深的影視特效技術來營造一種逼真的藝術效果,更多的則是以簡單動畫的形式來參與劇情,延展了劇中的時間和空間??臻g是營造強烈視覺效果的手段,為事物的存在提供了場所。有節(jié)奏的空間變化在傳達出制作者意圖的同時可表現(xiàn)出更有內涵的藝術效果,通過畫面闡釋,體現(xiàn)動畫在影視中的藝術魅力。

3.作為整個作品。動畫作為為整個作品,完成影視劇的創(chuàng)作,便形成了動畫電影。其制作更需具有豐富的想象力,在攝像、美術、音樂、音響等各個方面都要高于現(xiàn)實,運用動畫特技完成在現(xiàn)實中不能達成的拍攝,不現(xiàn)實的動作、場景,才足以引起受眾的注意。這種動畫作品所設計的角色特點個性鮮明,造型簡潔,表演夸張,細節(jié)突出,圍繞主題設計角色,從而使感情立場鮮明,便于理解和深化主題。

影視動畫最大的用作用是能彌補實景拍攝中所不能完成的特殊效果,所達不到的場景設計,完善作品內容,豐富場景視覺效果,給予受眾視覺感情上的沖擊,從而完成作品的敘述和主題的表達。

二、動畫在影視中的應用方式及價值

(一)動畫作為影視元素應服從主題的需要

動畫做為影視元素運用在影視中最主要的是能夠體現(xiàn)主題。影視中動畫造型設計,形象動作的實現(xiàn)足以渲染劇中場景氣氛,加之音樂音響的配合產生視聽感受的共鳴,更能烘托出并升華影視劇作的主題思想。

例如,電影《精靈鼠小弟》動畫創(chuàng)作的依據(jù)是現(xiàn)實生活,具有人類的情感的動畫角色,創(chuàng)造了精彩的動畫故事。鼠小弟是一只人性化的老鼠,甚至比人更有情感、更富有智慧和勇氣以及擁有一顆寬容的心。同時,動畫作為主要元素出現(xiàn)在影片中,大大降低了拍攝的難度。很難讓一個小老鼠在鏡頭前有惟妙惟肖的表現(xiàn),動畫特效使得小老鼠擁有表情、動作、行為、想法、感情等擬人化的表現(xiàn)。

在動畫中,夸張的手法不僅用于靜態(tài)形象的表現(xiàn),為了表達角色動作和精神狀態(tài)上的突出效果,角色的形體語言也會進行夸張變形的藝術處理,更好的服務于影片的主題。如驚訝時彈出眼眶里的眼睛、跑起來時身后長長的速度線、角色在運動過程中的擠壓變形、生氣時腦后竄起的火苗等,這種夸張后的形態(tài)特征在現(xiàn)實拍攝中往往遙不可及。例如《僵尸新娘》中,骨架能夠組合和散落,眼珠可以從眼眶里掉下來。像日產動畫《灌籃高手》中,在某種情況下人物會流很多滴汗,人物還會變Q。這種大膽的夸張和強化處理,簡化了情節(jié),創(chuàng)造出了非同一般的滑稽效果,能夠表達一定的主題內容,滑稽又不失靈魂。

(二)動畫作為影視特效虛擬性與現(xiàn)實性的統(tǒng)一

動畫不具備真人影視那樣的真實性,但它可以充分發(fā)揮創(chuàng)作人員的想象力和創(chuàng)造力,具有極大的自由性。虛擬性是動畫場景創(chuàng)作的優(yōu)勢,通過想象創(chuàng)造出一個超現(xiàn)實的、廣闊的、自由的世界,這種優(yōu)勢形成了場景的特殊創(chuàng)作規(guī)律。動畫的運用與影視畫面現(xiàn)實性的結合融會貫通,達成作品的自然流暢。

在后期創(chuàng)作過程中,一般要以常規(guī)影視畫面為素材進行塑造,或者需要把常規(guī)影視畫面和動畫組接在一起,從而形成完整的視覺效果。如《泰坦尼克號》中大量的群眾演員就是用這種技術產生的,他們與真實的演員一起表演,我們絲毫感覺不到他們的區(qū)別。在該片中,還有一個鏡頭是男主角的臉部特寫慢慢拉遠,然后變?yōu)橛捎嬎銠C模擬出的泰坦尼克號的遙拍全景。這種數(shù)字圖像與現(xiàn)實場景的完美結合毫無突兀之感。在《2012》中,對自然災害的表現(xiàn),與影片中人物的語言、動作、行為、反應和諧統(tǒng)一。數(shù)字動畫的制作,給人們帶來了無比強大的視覺沖擊。

影視中動畫可以用來達成虛構的環(huán)境或場景,以及難以重現(xiàn)、還原或實現(xiàn)的“真實”世界,實現(xiàn)某種特殊的藝術效果和視覺感受。在現(xiàn)實世界和生活中,人和其他生物都存在著許多無法重復的行為動作,很難實現(xiàn)拍攝。動畫就顯示了它獨特的表現(xiàn)優(yōu)勢,減少了拍攝困難和拍攝成本。

在歷史紀錄片《圓明園》中,運用了大量動畫特效,三維動畫在影片中很好地恢復完善了圓明園。對歷史的追溯,從設計到完工,人們能夠看到一個很“真實”的圓明園,幫助了影片的敘事。美國影片《洛杉磯之戰(zhàn)》中的海軍陸戰(zhàn)隊和外星人軍團的戰(zhàn)斗,飛船的爆炸,彈片的肆意襲來,使人緊張害怕,這個效果和電影《美少女特工隊》里女主角在真實和幻想世界之間華麗冒險一樣,都是用電腦數(shù)字技術制作的合成效果。這些效果,用以前的傳統(tǒng)拍攝制作方法無法完成。而對電腦來說并非很難,而且既不受時間的制約,又可以不斷地反復修改;既方便藝術創(chuàng)作,又節(jié)約了制作成本,更回避了真實特技所要承受的風險。

(三)在影視中作為內嵌式動畫參與影視作品的生產

所謂內嵌式動畫,是指作為影視作品中元素的一部分參與敘事,在影視作品中穿插表現(xiàn),內嵌在影視劇作中。用來介紹人物關系,解釋人物情感,敘述時空發(fā)展,抒發(fā)影視主題感情,提起觀眾的視覺注意等,并不是以獨立動畫形式完成整個影視作品。

一段動畫以內嵌的形式加入的影片之中,以其鮮明的表現(xiàn)方式來烘托場景氣氛,以動畫的具體性特點來刻畫人物內心,深化作品感情,以其獨特性推動故事情節(jié)的發(fā)展,升華影片的藝術效果。

在《戀愛前規(guī)則》中,男主人公是名動畫設計師,他設計了動畫人物小狐貍克蕾爾,同時也是主人公自身的一種內在表現(xiàn),這個動畫的設計參與了劇情的發(fā)展。從不戀愛主義者,到漸漸動心的愛情,從克蕾爾身上都有所體現(xiàn)。當陸飛愛上冉靜的時候,克蕾爾以動畫形式出現(xiàn),來解讀兩人的內心。男生克蕾爾緩緩走近女生克蕾爾,碰了碰她的手指并迅速移開,細膩的情感突現(xiàn),表現(xiàn)了主人公的內心情感,也豐富了劇情的結構??死贍柶恋耐庑?,豐富的表情,可愛的動作,作為影片中的亮點穿插在劇情中,同時把人物復雜的內心情感具體化了,更有利于劇情的理解。在《羅拉快跑》中,羅拉的三次奔跑,在開頭用了動畫的形式,情節(jié)的不同造成了時間差,形成了三種不同的結局。母親行為的前后一致與動畫中所表現(xiàn)的不同境遇產生對比,用動畫的形式更容易分辨出境遇的不同,并由此衍生出不同的情節(jié)和結局。在電影中動畫形式的出現(xiàn),奠定了故事的基礎,把具體的東西抽象出來,富有哲理,達成影片的特殊效果。

三、動畫在影視生產中的應用發(fā)展趨勢

現(xiàn)如今科技的飛速發(fā)展,3D制作的電影如雨后春筍般地出現(xiàn),《海底總動員》、《冰河世紀》等一大批全3D制作的影片,以及《指環(huán)王》、《后天》等大量運用3D特效的影視作品出現(xiàn)在銀幕上。無論是《哈利?波特》系列中場景的離奇玄幻,還是《加勒比海盜》中場景的宏偉浩大,CG的運用均可稱為畫龍點睛的神來之筆。3D動畫特效應用在電影CG方面,現(xiàn)已成為電影特技中的一個重要方面。3D動畫制作在影視中作為一種發(fā)展趨勢越來越多地占領著影視的空間,給受眾帶來越來越多的視聽感覺盛宴。

動畫作為特技的方式運用到影視作品中,已形成一種趨勢,越來越多的大制作為追求大場景或特殊效果,把動畫特技運用到其中,來豐富其作品內容,提高作品本身的質量。同樣,在注重外部造型、場景設計的同時,更著重于用特技來表達影視作品的內涵,進一步擴展了影片所表達的深度,贏得觀眾和市場。

[1]馮文、孫立軍.動畫概論[M].北京:北京電影出版社,2006.9

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