□王奎文

京劇鑼鼓的演奏，在實(shí)際運(yùn)用上并不是獨(dú)立單一的，而是在演奏中需要同時(shí)結(jié)合力度、速度、氣口和余音控制等手法，進(jìn)而達(dá)到預(yù)想的效果?？墒且盐蘸靡怀鰟∧恐需尮妮p重緩急的分寸和余音長(zhǎng)短的尺度，則需要演奏者對(duì)該劇目詳盡了解，具備戲曲藝術(shù)較高的審美能力，并針對(duì)劇中不同人物的不同性格塑造需要，去領(lǐng)悟、配合從而完美地表現(xiàn)。從戲曲舞臺(tái)上各類(lèi)人物的塑造來(lái)看，京劇鑼鼓的配合與烘托是依附戲曲表演而存在的重要組成部分。我們以京劇“古城會(huì)”這出戲?yàn)槔龤w納成一下。

京劇“古城會(huì)”取材于古典名著《三國(guó)演義》。在這出劇目中，鑼鼓的伴奏烘托起到了至關(guān)重要的作用，以它酣暢的節(jié)奏與磅礴的氣勢(shì)來(lái)夸張和渲染著劇中人物的鮮明特點(diǎn)。使劇中的各個(gè)人物的性格特點(diǎn)更加生動(dòng)，富有現(xiàn)實(shí)色彩。具體歸納起來(lái)可以分為以下三部分：

一、如何運(yùn)用鑼鼓來(lái)表現(xiàn)人物不同性格與身份

比如說(shuō)劇中關(guān)羽和張飛兩個(gè)人物，針對(duì)演員對(duì)劇中人物特點(diǎn)的不同塑造，鑼鼓演奏者就運(yùn)用了截然不同的鑼鼓處理方式，依靠節(jié)奏、力度和余音的控制技巧等方面來(lái)具體地表現(xiàn)。

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中關(guān)羽的角色，以野史、《三國(guó)演義》的描寫(xiě)而創(chuàng)作，其臉譜為揉紅臉，表示忠勇，“紅臉忠勇”之說(shuō)法即由關(guān)羽臉譜而來(lái)。勾丹鳳眼，雙眼俊秀。加上關(guān)羽有“美髯公”之稱(chēng)，所以都會(huì)加上演關(guān)羽時(shí)專(zhuān)用的大髯口，稱(chēng)為“五綹”或“關(guān)公髯”。手執(zhí)青龍偃月刀和紅馬鞭，頭戴專(zhuān)有的綠色盔頭，綴黃絨球配后兜，兩耳垂白飄帶和黃絲穗，著綠蟒。而后人為表示對(duì)關(guān)羽的尊敬，會(huì)特意在面譜上加一黑點(diǎn)或加一條金線，稱(chēng)為“破臉”，代表不敢完全模仿他。演員在表演這個(gè)角色時(shí)也會(huì)表現(xiàn)出“漢末才無(wú)敵，云長(zhǎng)獨(dú)出群”的神威和人物特點(diǎn)。關(guān)羽是劉備的義弟，五虎大將排名第一位。如此神勇的一個(gè)人物怎樣去用鑼鼓來(lái)塑造表現(xiàn)呢？

鑼鼓伴奏者會(huì)用高音或中音虎鑼來(lái)演奏，并且從力度上加強(qiáng)、節(jié)奏上放慢。

例如：“古城會(huì)”中的第四場(chǎng)關(guān)羽上場(chǎng)就運(yùn)用了大量的成套鑼鼓來(lái)表現(xiàn)，鑼鼓詳情如下：

通過(guò)“大鑼四擊頭、回頭、原場(chǎng)、一錘鑼、一錘鑼、歸位”一系列的鑼鼓運(yùn)用，才把關(guān)羽這個(gè)人物從上場(chǎng)門(mén)送到臺(tái)上。以此來(lái)說(shuō)明關(guān)羽這個(gè)角色，是一個(gè)久居殺場(chǎng)、有著大將風(fēng)范的忠勇之士，更表現(xiàn)了他在該戲中的主角地位。鑼鼓的應(yīng)用對(duì)關(guān)羽這個(gè)人物角色性格、身份特點(diǎn)的把握和細(xì)微刻畫(huà)均起到了烘托、配合與升華作用。本場(chǎng)馬童的上場(chǎng)只用了短短半個(gè)“水底魚(yú)”鑼鼓就把他送上了臺(tái)，與關(guān)羽上場(chǎng)形成鮮明對(duì)比，從而襯托出關(guān)羽英武的形象和逼人的氣概。而張飛這個(gè)角色卻與之大不相同，鑼鼓運(yùn)用和節(jié)奏也與之大不一樣。

那么張飛的人物特點(diǎn)又是怎樣呢？張飛，三國(guó)時(shí)期蜀漢的重要將領(lǐng)，是三國(guó)演義中桃園結(jié)義的三弟。對(duì)于這么一個(gè)人物的塑造處理，鑼鼓伴奏者便使用了比“高虎鑼”的音高還要透亮的“仿蘇鑼”來(lái)演奏，并加快其演奏的節(jié)奏來(lái)襯托人物。

例如：“古城會(huì)”中的第三場(chǎng)，張飛上場(chǎng)運(yùn)用了快節(jié)奏的四擊頭、急急風(fēng)、一錘鑼、快沖頭、五錘等鑼鼓和快節(jié)奏的《風(fēng)入松》曲牌。詳情如下：

通過(guò)些鑼鼓的串聯(lián)運(yùn)用便把該出戲的二號(hào)人物張飛送到臺(tái)上,以此來(lái)說(shuō)明張飛這個(gè)角色的勇猛善戰(zhàn)，威武不屈，但又流露出其脾氣暴躁、性情粗魯?shù)娜诵匀秉c(diǎn)。京劇鑼鼓對(duì)刻畫(huà)張飛這個(gè)人物角色特點(diǎn)也起到了夸大人物性格的作用。與關(guān)羽的塑造方式，形成了反差，還使之各具特點(diǎn)。另外，鑼鼓點(diǎn)子多少的運(yùn)用和節(jié)奏快慢的掌握，也使得二人在舞臺(tái)上的藝術(shù)性格特色得以明確的區(qū)分。

二、如何根據(jù)劇情發(fā)展用鑼鼓表現(xiàn)人物內(nèi)心情感

比如說(shuō)第四場(chǎng)最后，關(guān)羽聽(tīng)說(shuō)張飛以為自己降曹了，誤會(huì)了自己，心里特別委屈，無(wú)奈之下便提出要會(huì)見(jiàn)張飛，關(guān)羽命馬童牽馬時(shí)，所用的鑼鼓，充分表達(dá)了關(guān)羽當(dāng)時(shí)內(nèi)心激烈的變化。

有了這些鑼鼓的烘托和映襯，使人物性格展現(xiàn)得更加淋漓盡致、惟妙惟肖。再比如第五場(chǎng)關(guān)羽與張飛見(jiàn)面時(shí)所用的快慢各異的“叫頭”，把張飛和關(guān)羽兩人當(dāng)時(shí)各自的心情分別表現(xiàn)出來(lái)。

有了這幾次“叫頭”間鑼鼓快慢的變化，充分體現(xiàn)了這兩個(gè)人物性格差異和內(nèi)心情感的不同。把張飛當(dāng)時(shí)要?dú)㈥P(guān)羽的氣氛，和關(guān)羽見(jiàn)張飛不明實(shí)情要?jiǎng)游涞奈f(wàn)狀、有苦難言的心情，通過(guò)鑼鼓的細(xì)微變化，有層次地表現(xiàn)了出來(lái)。

三、如何用鑼鼓塑造戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面及其打斗中的人物形象

我們可以拿第五場(chǎng)關(guān)羽斬蔡陽(yáng)的一段來(lái)舉例。關(guān)羽與蔡陽(yáng)對(duì)陣，關(guān)羽假意敗下。張飛見(jiàn)此情景擂鼓助威，關(guān)羽聽(tīng)到鼓聲精神振奮提刀殺死蔡陽(yáng)的兵將，并將蔡陽(yáng)斬于馬下。其中就運(yùn)用了南鼓、堂鼓同時(shí)打“鼓架子”和沖頭的快變化，來(lái)營(yíng)造張飛擂鼓助威的情景與戰(zhàn)場(chǎng)上廝殺的殘酷氣氛。振奮了精神的關(guān)羽提刀上場(chǎng)時(shí)，則用了“軟四擊頭”鑼鼓：

以此來(lái)表現(xiàn)他那不俱強(qiáng)敵的英雄形象。后用“急急風(fēng)”鑼鼓：

來(lái)配合關(guān)羽打馬加鞭的動(dòng)作，表現(xiàn)關(guān)羽下定決心要斬蔡陽(yáng)，以此來(lái)表明心志的想法。當(dāng)關(guān)羽殺死蔡陽(yáng)，擋退隨征的兵將，并將蔡陽(yáng)斬于馬下后，用“大鑼四擊頭”鑼鼓：

并加以亮相，以此來(lái)襯托關(guān)羽這位將軍勇猛神武的武圣形象。

京劇“古城會(huì)”這出戲，正是因?yàn)橛辛髓尮膱?chǎng)面的巧妙串接配合，才使得這段經(jīng)典歷史故事得到很好的展示，也使劇情與劇中人物感情得以淋漓盡致的表現(xiàn)。

總之，一部好的戲曲劇目，永遠(yuǎn)離不開(kāi)鑼鼓的配合。有了鑼鼓的配合才能使戲曲藝術(shù)的舞臺(tái)氣氛與人物情緒的塑造得以更好銜接，進(jìn)而更為完整地展現(xiàn)在觀眾的面前。