□江 東

早就聽說武漢漢劇院在緊鑼密鼓地投排新編歷史劇《宇宙鋒》，誰都知道這頗具挑戰(zhàn)性。熟悉這出戲的人，不免會有所擔(dān)憂，甚至疑惑，因?yàn)椤队钪驿h》的經(jīng)典地位擺在那兒，它在人們的心目中太高華、太神圣了，再加上陳伯華大師在《宇宙鋒》中無可企及的表演，更使得它精美絕倫。所以，對于改編《宇宙鋒》的任何嘗試，熱愛這出戲的人生怕褻瀆了它，生怕摧毀了保存在生命記憶中的那些美好形象。而事實(shí)上，將傳統(tǒng)經(jīng)典改編成功的事例少之又少，人們的擔(dān)心也不是沒有道理。

正因?yàn)槿绱?，?dāng)我在2012年1月18日前往人民劇院觀看新編歷史劇《宇宙鋒》時，心情還是很忐忑。

但是，從大幕拉開到戲劇的結(jié)束，在場的所有觀眾，不僅沒有失望，反而體驗(yàn)到新的震憾、新的美感。這恰恰讓我們明白了一個道理，只有為觀眾提供新的藝術(shù)體驗(yàn)，戲劇才會永遠(yuǎn)保持它獨(dú)有的魅力。新編歷史劇《宇宙鋒》的成功即有力地證明了這一點(diǎn)。

一、對經(jīng)典劇作的再結(jié)構(gòu)

過去上演的原本經(jīng)典《宇宙鋒》，是由兩場戲《燈下修本》與《金殿裝瘋》構(gòu)成的，戲劇強(qiáng)烈，扣人心弦。觀眾愛這出戲，除了愛趙艷蓉這個人物外，還有一個重要原因，那就是在最短時間內(nèi)欣賞到了這出經(jīng)典戲劇的精華，容易在最短時間內(nèi)產(chǎn)生強(qiáng)烈的感情共鳴與沖動。但是關(guān)于這出戲最重要的一個戲劇情節(jié)——匡洪一家與趙艷蓉的關(guān)系，根本沒有出現(xiàn)，這就使得這個戲欠缺一種完整的戲劇結(jié)構(gòu)。

如今，劇作家鄭懷興改編的《宇宙鋒》采用明快曲折的線狀結(jié)構(gòu)，這也是中國戲曲最典型的結(jié)構(gòu)方式，開場就把趙高與匡洪的沖突直面地立在了舞臺上。開場戲“指鹿為馬”，顯示了作者高超的戲劇智慧。第一，從人物關(guān)系上必須盡快讓趙高與匡洪發(fā)生正面沖突，為后續(xù)的情節(jié)發(fā)展埋下伏筆；第二，開場戲必須迅速對觀眾的情感產(chǎn)生沖擊，所謂入戲要快就得來點(diǎn)下手狠的東西，避免戲太溫而影響節(jié)奏。有了趙、匡的尖銳矛盾，跟著也就有了將趙高之女嫁入匡家的陰謀。新編本第四場、第五場、第六場，是濃墨重彩鋪寫趙艷蓉嫁入匡家——返回趙府——又入匡家的過程，作者在此寫得一波三折，驚心動魄，其藝術(shù)功力真正達(dá)到了簡與繁的辯證統(tǒng)一。所謂簡，便是情節(jié)的簡單、外部動作單一、整體風(fēng)格簡潔明快。所謂繁，是指劇中人物的情感飽滿、心理復(fù)雜。應(yīng)該說這三場重頭戲的成功鋪寫，彌補(bǔ)了原本的缺憾，打通了全劇的氣脈，形成了真正意義上的結(jié)構(gòu)完整與統(tǒng)一。原本兩場戲與改編本不露任何痕跡地有機(jī)地合成在一起，這已經(jīng)是一個了不起的創(chuàng)造，改編《宇宙鋒》的目的已經(jīng)達(dá)到了。可是作者沒有就此停步，我們再次看到作者戲劇智慧的高超體現(xiàn)，新編本的結(jié)尾，是從趙艷蓉金殿退下的場面，馬上切換到趙艷蓉扶著啞乳娘奔走到茫茫的大風(fēng)雪中——這是石破天驚的一筆。原本戲趙艷蓉從金殿下來戛然而止結(jié)束，干凈明快，但稍感缺少一種余韻，現(xiàn)在觀看這個結(jié)尾，已讓人有無盡的遐思。我記得一位著名的戲劇家說過：“高潮不是最喧鬧的一刻，但它是最有意義的一刻?！蔽乙詾檫@句話就是為這個結(jié)尾說的。

二、對戲劇人物的再強(qiáng)化

經(jīng)典本《宇宙鋒》中的人物，個個都很“奇特”，趙高的奇特在于他的奸狡與權(quán)謀，趙艷蓉的奇特在于她的反常與鎮(zhèn)靜，啞乳娘的奇特在于她的應(yīng)變與機(jī)智。

新編本除了在保留原本人物的“奇特”個性之外，更為注重的是揭示人物“奇特”性產(chǎn)生的原因與發(fā)展的心理軌跡。像趙高是因?yàn)榭锖榈奶魬?zhàn)，加速了他奸雄野心與權(quán)欲的膨脹，這就使得這個人的“奇特”變得更為可怕，以致用女兒作為政治交易的籌碼。當(dāng)然，新編本不是一味地寫他的丑惡心理，也寫了他作為父親應(yīng)有的愛女兒的情感，充分刻畫了趙高豐富而復(fù)雜的心理活動。

再談趙艷蓉，這是一個罕見的戲劇人物，她由一個只談詩書經(jīng)傳、身居閨門、不涉世事的姑娘，被卷進(jìn)一場驚天的大陰謀、大賭局中，再沒有其他戲劇人物的命運(yùn)比趙艷蓉的更為苦難與殘酷了。經(jīng)典本只寫了趙艷蓉命運(yùn)的結(jié)果，新編本卻寫了產(chǎn)生這種命運(yùn)變化的過程。從趙艷蓉嫁到匡家受盡委屈，到回到趙府還強(qiáng)作歡顏，她的人物性格發(fā)展也是按照正常生活的軌跡行動。因?yàn)?，傳統(tǒng)的孝道思想在她心里還是根深蒂固的，等到她發(fā)現(xiàn)了父親那見不得人的秘密，才開始動搖她心里留存的孝道觀念，等到匡家被抄、大禍臨門，父親在她心目中至尊至高的位置才開始崩塌。新編本對趙艷蓉最成功的刻畫，就在于十分傳神地寫出了她由正常心理到反常心理再到反抗心理的過程。這一漸變的心理發(fā)展過程，作者寫得絲絲入扣、入木三分。這是經(jīng)典本沒有被充分展開所留下的遺憾。

中國傳統(tǒng)戲劇有一個特性：重在對“傳奇”精神的宏揚(yáng)。像《趙氏孤兒》、《徐策跑城》、《四進(jìn)士》等都體現(xiàn)了這種特質(zhì)。有趣的是這些戲劇的主角不是帝王將相，而全都是凡夫俗子，讓凡夫俗子經(jīng)受考驗(yàn)，最終成為志士仁人。返觀新編本《宇宙鋒》對趙艷蓉的刻畫，也承襲了“傳奇”精神。不過，正是因?yàn)樾戮幈景掩w艷蓉對父親趙高的愛刻畫得如此之深，也才有對父親的憎惡刻畫得如此決絕，“裝瘋”的反常與良知的高貴，使得趙艷蓉在新編本中顯得格外富有光彩。

新編本除對趙艷蓉、趙高的成功刻畫外，對匡洪、匡扶、乳娘、康建業(yè)等一系列人物也塑造得非常成功，他們對主要人物的烘托起到了非常重要的作用。

三、價(jià)值與意義

新編歷史劇《宇宙鋒》的成功演出，對我們今后改編經(jīng)典的嘗試提供了有益的啟示。一個好戲、尤其是一個經(jīng)典，其強(qiáng)大的生命力應(yīng)表現(xiàn)在隨著社會的發(fā)展、生活的更新，能不斷被發(fā)掘出新的內(nèi)涵，不斷地與新一代藝術(shù)家和觀眾產(chǎn)生共鳴，如果僅僅復(fù)排經(jīng)典，這種審美共鳴就會相應(yīng)減弱。

所以，改編經(jīng)典的較好方式就是沿著經(jīng)典的足跡前行。

新編歷史劇《宇宙鋒》，完全保留了經(jīng)典本中的精華《修本》與《裝瘋》，這既是對經(jīng)典的捍衛(wèi)，同時也是對經(jīng)典的正當(dāng)傳承。如果妄自尊大，把經(jīng)典中的核心部分抽掉了，任意戲說了，那就不是沿著經(jīng)典在走，而是沿著邪道在走。但是沿著經(jīng)典走，不能老去原來的圈子走，它還得前行，還得有所創(chuàng)造。

有了保留，有了創(chuàng)造，才有和諧，新編歷史劇《宇宙鋒》就達(dá)到了和諧。有了新的和諧，才會有新的體驗(yàn)。有了新的體驗(yàn)，《宇宙鋒》的魅力才會久長。我們再來看新編《宇宙鋒》：

《宇宙鋒》你可以說它是一出歷史劇，但它又不完全是歷史劇，雖然它有著十分真實(shí)而深厚的歷史背景，許多劇中人物在歷史上也確有其名；

《宇宙鋒》你可以說它是一部情節(jié)劇，但它又不完全是一出情節(jié)劇，雖然它也有十分奇異、緊張而且變化莫測的故事情節(jié)；

《宇宙鋒》你可以說這是一出心理劇，但它又不完全是一出心理劇，雖然它有“裝瘋”等一系列心理劇的特點(diǎn)。

《宇宙鋒》其實(shí)就是一個象征，或者說是一個哲理寓言。

像《宇宙鋒》這樣典型的經(jīng)典戲劇，在中國戲劇史上是罕見的，它是經(jīng)典中的經(jīng)典。

今年是武漢漢劇院建院50年，他們正好在這個年份推出了《宇宙鋒》，這是一種巧合嗎？看一個劇院衰老與新生、是否退化與健康，就在于它是否有能力恢復(fù)經(jīng)典劇目的活力。如今，武漢漢劇院對待經(jīng)典的態(tài)度，就是沿著經(jīng)典的“足跡”前行，這就是它們成功的關(guān)鍵，所以，我們欣喜地看到，新編歷史劇《宇宙鋒》的上演，充分體現(xiàn)了武漢漢劇院在整理經(jīng)典劇目實(shí)踐上的巨大藝術(shù)活力；充分體現(xiàn)了武漢漢劇院在全國作為一個大劇院的雄厚實(shí)力；充分體現(xiàn)了武漢漢劇院藝術(shù)家們深厚的表演功力與藝術(shù)才華。