徐彥

三月，過久盤踞于深冬的孤寂心靈終于因陽光而恢復(fù)生機(jī)。古往今來，文人對(duì)春季給予了眾多的詩詞曲賦予以贊美歌頌。無論是綠柳未勻抑或亂花漸欲，萬物復(fù)蘇的春季被人們予以了諸多的象征意義和美好愿景。雖然早春時(shí)分，乍暖還寒；但作為春季表征之一的花卉卻早已吐露芳華，且成為古往今來最擅入畫的畫題之一。本期專題，匯集了和花卉題材相關(guān)的各色文物藏品，無論是精工細(xì)繪的絹本還是構(gòu)思奇巧的器物，于別樣繁花中，得見春意萌動(dòng)。

清乾隆 畫琺瑯牡丹紋花籃 通高13.6cm，口徑14.9－18.7cm，足徑8.7cm

清乾隆時(shí)期的畫琺瑯工藝在康熙、雍正兩朝的基礎(chǔ)上進(jìn)一步提高，呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面，作品數(shù)量難以數(shù)計(jì)，為后世留下了大量的精美之作。此籃為清乾隆內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作制造，為清宮舊藏?；ɑ@作海棠花瓣式，上連銅鎏金畫琺瑯扁提梁，銅鎏金圈足，足內(nèi)白色琺瑯地，籃底以朱紅色楷書“乾隆年制”四字款。

花籃通體以黃色琺瑯釉為地，用紅色琺瑯釉繪飾盛開的牡丹花四朵，并點(diǎn)綴以紅、藍(lán)兩色的荷花二對(duì)，寓意富貴祥和。此花籃造型簡(jiǎn)練，綻放的牡丹富麗華貴，色彩艷麗，其金屬成型、鎏金工藝及繪飾技法俱佳，是一件難得的藝術(shù)珍品。

此藏品現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

清乾隆 琺瑯彩花卉紋瓶 景德鎮(zhèn)窯 高20.4cm，口徑4.8cm，足徑4.3cm

此瓶造型端莊秀美，胎體輕薄細(xì)膩，以紅、黃、綠、粉、藍(lán)等色，繪成姹紫嫣紅的花朵，在如雪似玉的釉面上，顯得嬌艷嫵媚，栩栩如生。畫面布局承中國(guó)繪畫融詩、書、畫、印為一體的傳統(tǒng)，頗具藝術(shù)感染力。

此瓶小口，短頸，圓肩，肩下漸收，圈足。瓶外壁白釉上以各色琺瑯彩料繪月季、天竹、臘梅、蘭花、山石圖案。肩部空白處以墨彩題“夕吹撩寒馥，晨曦透暖光”五言詩兩句，配以胭脂彩方形印章，引首為“佳麗”，下首為“金成”、“旭映”。外底藍(lán)料彩，雙方欄內(nèi)“乾隆年制”雙行四字款。花卉種類繁多，襯托于白釉上更顯花團(tuán)錦簇，富麗典雅。

此藏品現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

清乾隆 雙耳活環(huán)金瓶松樹花卉瓶景 通高64cm，瓶高22.5cm，瓶口徑8.8－6.2cm，腹徑14.4－10.8cm

此瓶為清乾隆造辦處造，屬清宮舊藏。其特色在于以金石材質(zhì)鑲嵌為瓶中所插花卉瓶景，精工細(xì)造，栩栩如生。瓶為鏨金雙耳活環(huán)方瓶，口沿飾拐子紋，瓶頸鏨回紋邊，兩側(cè)嵌獸面紋活環(huán)雙耳。瓶身四邊鏨環(huán)繩紋邊框，通體鏨錢紋錦地，又以雷紋條將瓶體清楚地間隔為瓶頸、瓶腹、瓶足三部分。瓶體四面鏨嵌紋飾，瓶頸四面均嵌靈芝、蘭花兩種花紋；瓶足嵌蓮花紋一周；瓶腹前嵌翠竹，后嵌桃枝，兩側(cè)各嵌菊花、蜻蜓、蘭花、飛鳥紋。瓶中植物以碧玉葉松樹為主景，蜜蠟藤蘿花垂掛于樹間。樹下襯有青玉葉、芙蓉石花瓣的月季及白玉蘭花。

瓶景上所嵌湖色松石花紋與鏨金瓶體相互輝映，富麗堂皇。匠師以四季常青的松、早春的玉蘭和夏季的月季配嵌花卉紋的鏨金方瓶，寓意“歲歲平安”，堪稱乾隆年間宮廷像生盆景的佳作。

此藏品現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

清 陳書 《歲朝麗景》工筆花卉

陳書（1660-1736年）為清代女畫家，字南樓，號(hào)上元弟子、南樓老人，太學(xué)生陳堯勛長(zhǎng)女。她因官至刑部左侍郎的長(zhǎng)子錢陳群的力薦，而成為歷史上作品入藏宮廷最多的女畫家。陳書的創(chuàng)作題材廣泛，人物畫為嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的工筆重彩畫，其山水和花鳥畫為講求筆情墨韻的文人寫意畫。

此軸為她七十六歲時(shí)為雍正乙卯（1735）新春上元節(jié)供花寫生之作，畫面展現(xiàn)春暖花開，歲首迎新之喜氣。畫中盆景將數(shù)種花株移于瓷盆之中交錯(cuò)植栽，為插花與盆栽藝術(shù)之完美結(jié)合。石意喻壽，加水仙、天竺，為“天仙拱壽”；旁搭百合、柿子、靈芝、蘋果，另有“百事如意”、“平安如意”等吉祥寓意。

此藏品現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

宋 佚名 《芙蓉》 工筆花卉

此幅工筆花卉為佚名之作，單繪芙蓉一枝，累累花苞，已次第綻放，布局、姿態(tài)自然而生動(dòng)。舉凡花瓣之鉤勒、葉片之鋸齒筋絡(luò)，筆筆俱見功力。枝干、蕊萼，與葉之背面，兼采石綠及汁綠罩染，偃仰轉(zhuǎn)側(cè)之際，極見研麗真實(shí)。風(fēng)格饒有宋代院體花卉畫細(xì)膩典雅的特質(zhì)，應(yīng)出自南宋畫院畫家之手。

此藏品現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

宋 青白釉纏枝蓮花印紋瓷壺

青白釉為瓷器釉彩的一種，又俗稱為“影青釉”，是一種釉色介于青白二者之間的瓷器，盛行于北宋年間的景德鎮(zhèn)窯，其成色原理是以含鐵量很低的氧化鐵為著色元素。宋蔣祁《陶記》中：“江、湖、川、廣器尚青白，出于鎮(zhèn)之窯者也?！?印證了宋人把現(xiàn)在所說的“影青”瓷器叫做“青白瓷”的史實(shí)；許之衡在《飲流齋說瓷》中描繪道：“影青固甚薄之瓷也，乃有瓷質(zhì)頗厚僅能一面影出青色雕花者，此則名為隱青?！?/p>

此青白釉瓷壺出土于漢陽十里鋪，造型端莊簡(jiǎn)潔，壺身上方飾有纏枝蓮花印紋，其素雅端莊頗能體現(xiàn)宋瓷之文人風(fēng)范。

此藏品現(xiàn)藏于武漢市博物館。

清 畫琺瑯花卉小杯

琺瑯釉是傳統(tǒng)工藝的一種，專指涂飾在金屬器物表面的玻璃質(zhì)釉面，在制作技術(shù)上要兼顧釉與胎兩者性質(zhì)；釉至少應(yīng)調(diào)配到膨脹系數(shù)比胎質(zhì)的小，同時(shí)熔點(diǎn)比胎質(zhì)的低，才能完整的附著在器表以增添器皿的美觀?，m瑯器即金屬胎琺瑯器，是一種集金屬制作與琺瑯釉料加工處理為一體的復(fù)合性工藝制品。它既具備金屬貴重、堅(jiān)固的特點(diǎn)，又具備琺瑯釉料晶瑩、光滑及適用于裝飾的特點(diǎn)。

此成套小杯為畫琺瑯花卉紋樣，銅胎，海棠式口沿，斜壁平底。內(nèi)壁施綠釉，四方外沿杯壁以開光式滿飾轉(zhuǎn)枝花葉，花卉紋樣雖小巧但描繪精致，藕荷色開光與豆綠內(nèi)壁相得益彰，設(shè)色雅致，屬體現(xiàn)琺瑯器物之精巧特色的代表之作。

此藏品現(xiàn)藏于武漢市博物館。