《名利場》作為薩克雷一生文學(xué)創(chuàng)作中最為出彩的作品，以其鮮明的藝術(shù)特色迅速在世界文學(xué)藝術(shù)的舞臺上散發(fā)出其耀眼的光芒。在小說的創(chuàng)作當(dāng)中，薩克雷以當(dāng)時的社會發(fā)展背景作為自己小說創(chuàng)作的背景，以其尖銳的筆端將這個社會的百態(tài)溶于自己的小說創(chuàng)作當(dāng)中，更是開拓了反諷主義的創(chuàng)作手法，大膽的寫作模式為英國小說的發(fā)展開辟了一個里程碑式的篇章。

一、 創(chuàng)作背景

《名利場》作為較早的英國反諷主義代表作，以其鮮明的藝術(shù)特色和真實的筆端將當(dāng)時的社會現(xiàn)狀刻畫得惟妙惟肖，作者薩克雷正是因為親身經(jīng)歷過這樣的生活，才能夠?qū)⒐适碌陌l(fā)展描寫得活靈活現(xiàn)。薩克雷出身于印度加爾各答附近的阿里一個普通的工薪階層家庭，雖然沒有富裕的物質(zhì)生活保障，但是美滿的家庭讓薩克雷的童年生活充滿了快樂。但不幸的是，在薩克雷4歲那年，父親因為一場意外而離開了他們，母親一人無力撫養(yǎng)薩克雷，只能選擇改嫁英國，薩克雷也在這時候由母親帶著一同前往英國生活，在這里，薩克雷接受著英國的教育模式，漸漸地習(xí)慣了在英國的生活。繼父所提供的良好的教育環(huán)境為薩克雷的成長與成才奠定了良好的基礎(chǔ)，在成長的過程當(dāng)中，薩克雷也漸漸顯露出他超乎他人的才能，在工學(xué)畢業(yè)之后，薩克雷順利考入劍橋大學(xué)，薩克雷的文學(xué)才華與其在大學(xué)里系統(tǒng)的學(xué)習(xí)為其將來的文學(xué)創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)。后來，薩克雷希望通過游學(xué)的方式來擴充自己的見識，于是他遠離英國開始了游學(xué)的經(jīng)歷。在德國這個社會當(dāng)中，薩克雷看到了太多異于英國式的教育和理念，薩克雷的內(nèi)心受到了強烈的沖擊，思想上也正在發(fā)生一些潛移默化的改變。于是，在1833年薩克雷和幾個志同道合的朋友一起開辦了《國旗》這本周刊，他們的理念與思想都在這本周刊中得到了展現(xiàn)。在同一年的10月，薩克雷前往巴黎學(xué)習(xí)美術(shù)創(chuàng)作來完善自己的藝術(shù)修養(yǎng)，但是后來因為種種原因薩克雷并沒有完成自己的美術(shù)學(xué)業(yè)，取而代之的是前往巴黎成為《立憲報》的駐外記者，但是由于經(jīng)濟以及政治等多方面的原因，《立憲報》最終只能面對?？木置?。離開《立憲報》之后，薩克雷開始了獨立創(chuàng)作，也正是在這樣的環(huán)境之下創(chuàng)作出了震驚文壇的《名利場》。這位偉大的文學(xué)創(chuàng)作者為了妻兒能夠生活得富足而不停地寫作，薩克雷一本本優(yōu)秀的小說也因此誕生。薩克雷不但不停地創(chuàng)作小說，還前往美國參加一些演講，在這樣大量的工作之下薩克雷最終因為積勞成疾而離開了我們。

二、復(fù)雜的社會背景

《名利場》最早是在《笨拙》這本雜志連載刊登的，小說當(dāng)時采用的副標題是《沒有英雄的小說》，這副標題也正好契合小說的創(chuàng)作內(nèi)容，主人公雖然不是有著轟轟烈烈事跡的英雄，但正是因為這樣生活在市井的普通形象的所作所為與那個黑暗腐朽的社會統(tǒng)治形成了鮮明的對比才顯得如此高大。薩克雷在創(chuàng)作的過程當(dāng)中并沒有專門樹立一個高大全的英雄形象，甚至在其他主人公的身上也可以輕易地看到他們身上的缺點，正面人物也是少得可憐。其實這才是真實的社會，那些看似跌宕起伏的劇情都是經(jīng)過后期藝術(shù)加工的，薩克雷敢于突破傳統(tǒng)的寫作模式，以自己的寫作理念來構(gòu)建小說的創(chuàng)作。薩克雷以真實尖銳的筆端將19世紀初期英國上流社會各種丑惡的嘴臉描繪得可圈可點，在這里，只有金錢才是眾人所追求的終極目標，為了能夠滿足自己無窮盡的欲望，所有人都可以拋棄原有的信仰，甚至以踐踏他人的利益來完成自己對于名利的追求。

這個時期的英國社會處于一個經(jīng)濟發(fā)展空前繁榮的時期，工商業(yè)的發(fā)達也使得這個社會進入了貧富分化較為嚴重的時期，整個社會的經(jīng)濟與財產(chǎn)主要控制在少部分的工商業(yè)主的手里，他們通過壓榨老百姓的血汗錢來完成自己對于名利的追求。而英國與法國之間關(guān)于政權(quán)的爭奪之戰(zhàn)也在此時打響，所以上流社會的人們更加瘋狂地開始對權(quán)力進行爭奪，整個社會處于瘋狂的混戰(zhàn)環(huán)境中，每個人都希望通過各種手段來完成自己的目標而忽視他人的存在。其實，每一個社會在其上升期都有這樣的人心世態(tài)。我們現(xiàn)在的國度也在經(jīng)歷一個社會經(jīng)濟快速豐富的時期，我們也同樣有著畸形的心理，不足為怪。要誠如鄧小平同志號召的一樣“兩個文明一起抓”，當(dāng)國民精神與物質(zhì)同樣豐富的時候，也就能矯正這些，真正地實現(xiàn)和諧發(fā)展。薩克雷的這部《名利場》不是以感情戲為主題，但終歸逃不過所有文學(xué)作品的這個老調(diào)子，不過在這部著作里，莉貝加遇到的所有男人，無論是玩弄她的，還是被她玩弄的，都談不上是感情。愛米對她丈夫也是單方面的相思，對方倒不是全無良心，可是談到愛情，唯有都賓才是真性情的人。薩克雷在19世紀描繪了這幅浩浩蕩蕩的英國浮世繪，在這部沒有英雄的小說里，只有名利、權(quán)勢、金錢，還有為了追逐它們而喪失人性的眾生相。小說的語言繼承了英國文學(xué)一貫的幽默諷刺，小人物的命運被無情地投入到這個殘酷及現(xiàn)實的名利場中，用現(xiàn)實主義文學(xué)的力度赤裸裸地鞭撻了19世紀充滿污垢的上流社會。

三、通過女性形象所闡釋的社會價值觀

《名利場》在整個創(chuàng)作風(fēng)格上摒棄了原有模式的禁錮，以真實的筆端刻畫出一個個鮮活的形象，仿佛每個人物都有了生命一般。其實在現(xiàn)實的世界里我們也常?？梢愿惺艿玫剑瞬⒎侵挥泻门c壞兩種劃分，現(xiàn)實世界里的人既沒有絕對的好，也沒有絕對的壞，好與壞都是在對比的情況下產(chǎn)生的，就如同小說里所描寫的兩位女性形象一樣，她們其實并非大惡或大善之人，主人公從小便是一個乖巧伶俐的姑娘，從內(nèi)心來說，她其實是一個善良的孩子，但是由于從小便經(jīng)歷了貧窮所帶來的苦難，最終她選擇通過各種手段來幫助自己走入上流社會。這些手段在常人看來確實不是很光彩，但是飽受貧窮折磨過后的她一心只想飛上高枝，丑小鴨變天鵝。與之有著明顯區(qū)別的就是她的同窗好友，這位含著金鑰匙出生的小姐，從小便有著優(yōu)越的生活條件，對于金錢的欲望本身就沒有那么強烈，在她溫柔的外表之下其實是一顆懦弱的心靈，她沒有追求自己想要生活的勇氣，只是一味地聽從父母的安排。這兩個女性形象的設(shè)計其實就是當(dāng)時整個英國社會的縮影，貧富分化下的她們都希望得到幸福，但是通往幸福的道路上往往充滿了艱難險阻，只有知道幸福的真正意義，才能夠獲得自己想要的生活。其實，在當(dāng)今這個物欲橫流的世界里，人們對于金錢的欲望與她們相比有過之而無不及，當(dāng)代許多年輕女孩的價值觀都受到不良風(fēng)氣的影響，去追求不切實際的目標。其實，人的價值的實現(xiàn)不是單單依靠金錢來衡量的，對于物質(zhì)的追求是沒有盡頭的，只有精神世界豐富了，才能夠?qū)崿F(xiàn)自身的社會價值，隨意追求名與利絕對不是我們?nèi)松淖罱K目標。

薩克雷通過對兩個女子的不同命運的描寫構(gòu)成了小說生動的情節(jié)。愛米麗亞是一個富裕的資產(chǎn)者的女兒，她單純而天真，但又有些自私。在鬧哄哄的名利場上，她只是埋頭為自己建造愛情的安樂窩。她缺少知人之明，偏偏鐘情于輕浮的喬治·奧斯本，后者是一個虛情假意、見異思遷的花花公子。喬治從未看重過愛米麗亞的一片癡情，后來他雖然和愛米麗亞結(jié)了婚，但結(jié)婚才一個星期，他又愛上了別人。小說的另一條線索是通過對利蓓加的身世的描寫來展開的。利蓓加是窮畫家的女兒，她是一個喪失天良、不顧名譽、自私自利的女冒險家。這個一無所有的女子決心憑借自己的姿色在浮華的世界中奪得一席之地。她的全部心計都用在尋找一個有錢的丈夫上。和愛米麗亞截然不同，她認為每個人都是為她而設(shè)的階梯，她將沿著這個階梯爬入上層社會。她最早想勾引愛米麗亞的哥哥——富有的稅收官喬瑟夫，后來她又偷偷地和青年軍官、貴族子弟羅登上尉結(jié)了婚。婚后不久羅登的母親死了，她的公公畢脫從男爵立刻向利蓓加求婚，這時利蓓加后悔莫及，因為她如果嫁給做父親的，就一下成了爵士夫人。但是后來，她竟然攀結(jié)了另一個更大的人物——斯丹恩勛爵?？恐鴦拙衾蠣?shù)奶釘y，利蓓加不僅踏進了上流社會，而且還有幸進宮朝見了國王。正當(dāng)她得意忘形地混跡于上流社會的時候，她的丈夫羅登發(fā)現(xiàn)了她與斯丹恩勛爵的曖昧關(guān)系，當(dāng)場大發(fā)雷霆。這一丑聞公開后，斯丹恩便立刻遺棄了利蓓加，利蓓加從此走了下坡路?？墒撬谋拘噪y改，依然在名利場上到處招搖撞騙，欲圖再次爬將上去。在小說的結(jié)尾，她又騙取了喬瑟夫的歡心，這個愚蠢的稅收官最后被她榨盡財產(chǎn)，患病死去。

世事總是無常的，薩克雷在筆下感慨過無數(shù)次，無奈和嘆息都已經(jīng)不足矣說明什么了，急切焦躁，人人渴望進入那個“名利場”，費盡艱辛萬苦，連親人和朋友都不放過而去傷害，最后自己也墜入深淵。人生又輪回了一次，各自步入中年的時候，善良的愛米麗亞重新回到了最初那個溫暖富裕的家庭中，聰明的利蓓加機關(guān)算盡還是回到了貧困的生活境遇里，這也許是薩克雷最高超的諷刺——兩人的命運又回到了起點，追求到了最后原來不過是水月鏡花終是空。這個名利場洗盡繁華，淘汰了一代又一代人，可還是有野心家躍躍欲試，跳進去嘗試其中的酸辣滋味，仿佛人生只有這一種活法。薩克雷看透其中的“奧秘”，以超世的眼光著書立傳，用鵝毛筆寫下一頁頁可悲可笑可嘆的人，在要告別這場大戲的時候，這個會說故事的老家伙收拾起箱子，裝起木偶，關(guān)上了幕簾。

四、結(jié)語

在薩克雷《名利場》中，我們不單單看到了當(dāng)時社會中的各種腐敗現(xiàn)象，其實我們在每個時代都可以看得到，金錢對于人類的誘惑是不會削減的，但是在金錢與利益的誘惑之下，我們應(yīng)當(dāng)樹立正確的價值觀來引導(dǎo)我們走上正確的道路。

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[作者簡介]

劉艷芹（1978—），女，河南封丘人，碩士，新鄉(xiāng)醫(yī)學(xué)院外國語言學(xué)系講師，研究方向為英美文學(xué)。